女性媒介形象承載并反映著創(chuàng)作者乃至當(dāng)時(shí)的社會(huì)觀念,既受到經(jīng)濟(jì)、文化、教育等客觀條件的制約,又與女性本身的思想覺悟、人生追求、文化水平等緊密相連。更為重要的是,大眾媒介塑造的女性形象乃至性別觀念,能直接影響少年兒童對(duì)兩性文化的理解。正如吳予敏所言,媒介形象能對(duì)現(xiàn)實(shí)生活加以“遮蔽”,媒介對(duì)成年人造成的影響尚能如此,而對(duì)于還未形成正確、穩(wěn)定性別認(rèn)知的少年兒童而言,他們接觸的主要媒介——?jiǎng)赢嬈?可能對(duì)其性別認(rèn)知的影響更大。據(jù)此,筆者試以國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片中的女性媒介形象為研究對(duì)象,在緒論部分介紹了研究緣起、意義、現(xiàn)狀、方法和樣本收集、整理與分析。正文第一章從人物數(shù)量、內(nèi)容題材、角色地位、人格特征四個(gè)維度,分階段論述了 1984年至2018年國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片中女性媒介形象的概況;第二章分析了女性媒介形象構(gòu)建出現(xiàn)的問題:女性話語權(quán)明升實(shí)降、女性人物性格單一化、女性相關(guān)的情節(jié)同質(zhì)化,并從國(guó)家政策、社會(huì)觀念、創(chuàng)作主體、受眾市場(chǎng)四個(gè)方面進(jìn)行歸因;第三章就未來如何提升國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片女性媒介形象加以思考,并提出以下建議:相關(guān)部門調(diào)整政策法規(guī),加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)管;專業(yè)人員優(yōu)化議程設(shè)置,促進(jìn)兩性平等;受眾提升性... 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１．?１艾森克四重人格圖??依據(jù)上圖可知，不穩(wěn)定人格中膽汁質(zhì)偏外向，但易怒、好斗，抑郁質(zhì)人格偏內(nèi)??

（童年期），１２歲至１４歲為少年期，１５歲至３０歲為青年期，３０歲至５０歲為中年??期，５０歲以后為老年期。按照此標(biāo)準(zhǔn)，筆者統(tǒng)計(jì)了?１９８４年至１９９４年女性年齡分布??情況，具體信息如下圖２．１所示：??老年婦女ＵＢＩ?８．４％??中年婦女■■■■■■■■■■■■■■■■■■■?３３．３％??青年女性■■■■■■■■■■■■Ｉ?１９．４％??少女■■■■■■■■■■■■■■■■■■Ｉ?３３．３％??兒童５．６％??０．００％?１０．００％?２０．００％?３０．００％?４０．００％??圖２．１?１９８４—１９９４年國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片女性年齡段一覽圖??從上圖可以發(fā)現(xiàn)，１９８４至１９９４年間，國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片中具有一定戲份的??女性數(shù)量有限（樣本中僅男性主角就有４３人），但是各個(gè)年齡層都有所涉及，少??女和中年女性群體所占比重較高，各占三分之一，其次是占比約為１９．?４％的青年女??性。由此可知，這一階段出鏡的女性具有年齡失衡、數(shù)量不均的特點(diǎn)。??筆者認(rèn)為出現(xiàn)上述特點(diǎn)主要與作品主題相關(guān)。如《葫蘆兄弟》和《金猴降妖》??以男性克服困難、降服女性妖怪為主線，內(nèi)容和主題較為單一，片中的反面人物女??妖怪是助推情節(jié)發(fā)展的重要角色。為簡(jiǎn)化情節(jié)和降低制作難度，塑造一名能集中展??示反派狠厲的女性角色，足以完成一部主題集中的動(dòng)畫作品。??《鏡花緣》則提倡男女平等

（童年期），１２歲至１４歲為少年期，１５歲至３０歲為青年期，３０歲至５０歲為中年??期，５０歲以后為老年期。按照此標(biāo)準(zhǔn)，筆者統(tǒng)計(jì)了?１９８４年至１９９４年女性年齡分布??情況，具體信息如下圖２．１所示：??老年婦女ＵＢＩ?８．４％??中年婦女■■■■■■■■■■■■■■■■■■■?３３．３％??青年女性■■■■■■■■■■■■Ｉ?１９．４％??少女■■■■■■■■■■■■■■■■■■Ｉ?３３．３％??兒童５．６％??０．００％?１０．００％?２０．００％?３０．００％?４０．００％??圖２．１?１９８４—１９９４年國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片女性年齡段一覽圖??從上圖可以發(fā)現(xiàn)，１９８４至１９９４年間，國(guó)產(chǎn)電視系列動(dòng)畫片中具有一定戲份的??女性數(shù)量有限（樣本中僅男性主角就有４３人），但是各個(gè)年齡層都有所涉及，少??女和中年女性群體所占比重較高，各占三分之一，其次是占比約為１９．?４％的青年女??性。由此可知，這一階段出鏡的女性具有年齡失衡、數(shù)量不均的特點(diǎn)。??筆者認(rèn)為出現(xiàn)上述特點(diǎn)主要與作品主題相關(guān)。如《葫蘆兄弟》和《金猴降妖》??以男性克服困難、降服女性妖怪為主線，內(nèi)容和主題較為單一，片中的反面人物女??妖怪是助推情節(jié)發(fā)展的重要角色。為簡(jiǎn)化情節(jié)和降低制作難度，塑造一名能集中展??示反派狠厲的女性角色，足以完成一部主題集中的動(dòng)畫作品。??《鏡花緣》則提倡男女平等


本文編號(hào)：3380152