我國電視真人秀在經(jīng)歷了從模仿、引進到本土化的過程中,相繼出現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化、娛樂異化、情感缺失、創(chuàng)新不足等現(xiàn)象。如何以新的方式詮釋正確的娛樂觀,賦予節(jié)目新的文化氣質(zhì),把單純的感官刺激升級成個人情感體驗和受眾群體的精神交流,便成為了對其本質(zhì)問題的思考。我們應(yīng)從節(jié)目本體出發(fā),為電視真人秀節(jié)目的長足發(fā)展探索出新路徑。戲劇性作為電視真人秀節(jié)目的鮮明特征,豐富了節(jié)目的可視性和趣味性,是觀眾認為節(jié)目“有戲”、“好看”的原因所在。但戲劇性存在著雙面性,一方面,如缺失戲劇性,則會造成觀眾注意力的轉(zhuǎn)移,從而造成觀眾的流失;另一方面,如過分追求戲劇性,也會導(dǎo)致節(jié)目的過度娛樂化,從而造成節(jié)目文化內(nèi)涵和社會意義的缺失。因此,在制造節(jié)目戲劇性的同時必須兼顧經(jīng)濟效益與社會效益間的平衡,才能使戲劇性的呈現(xiàn)方式轉(zhuǎn)化成有利于節(jié)目發(fā)展的藝術(shù)創(chuàng)作手段。目前對電視真人秀節(jié)目的研究視野更加開闊,但有關(guān)“電視真人秀節(jié)目的戲劇性”研究成果相對較少且較為疏散。本文以電視真人秀的“戲劇性”特征為基礎(chǔ),選取我國自主創(chuàng)新階段較具代表性的電視真人秀節(jié)目作為研究樣本,結(jié)合相關(guān)戲劇學(xué)理論,從戲劇情境、戲劇懸念、戲劇沖突以及戲劇表演四個方面詳細分... 

【文章來源】：安徽師范大學(xué)安徽省

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究背景
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究目的和意義
    四、研究內(nèi)容和方法
第一章 電視真人秀的界定和特征
    第一節(jié) 電視真人秀的概念界定
        一、國外界定
        二、國內(nèi)界定
    第二節(jié) 電視真人秀節(jié)目的特征
        一、假定思維下的規(guī)定情境
        二、以人為核心的懸念沖突
        三、完整的戲劇化敘事結(jié)構(gòu)
第二章 電視真人秀的情境——戲劇性的萌發(fā)
    第一節(jié) 電視真人秀的戲劇時空
        一、物理時空創(chuàng)設(shè)理想實驗室
        二、表意符號建構(gòu)多元心理時空
    第二節(jié) 電視真人秀的任務(wù)元素
        一、規(guī)則設(shè)置的尺度把握
        二、任務(wù)解讀的內(nèi)化轉(zhuǎn)變
        三、任務(wù)內(nèi)核的拓展升華
    第三節(jié) 電視真人秀的人物關(guān)系
        一、人物標簽與自身個性的融合
        二、“圓形人物”折射出的人物弧光
        三、人物關(guān)系對現(xiàn)實生活的觀照
第三章 電視真人秀的懸念——戲劇性的推動
    第一節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)中懸念的結(jié)構(gòu)性和興奮性
        一、打亂“時序”制造懸念
        二、改變“時距”保持懸念
    第二節(jié) 敘事視角轉(zhuǎn)變下的沖突和抑制
        一、內(nèi)聚焦視角呈現(xiàn)沖突型懸念
        二、外聚焦視角增加抑制型懸念
    第三節(jié) 視聽語言輔助懸念效果的生成
第四章 電視真人秀的沖突——戲劇性的張力
    第一節(jié) 電視真人秀的沖突本質(zhì)
    第二節(jié) 自我沖突挖掘人物內(nèi)心世界
    第三節(jié) 人與人的沖突激發(fā)多面性格
        一、人物間的個性差異引發(fā)內(nèi)部沖突
        二、任務(wù)規(guī)則激發(fā)人物間的外部沖突
    第四節(jié) 人與環(huán)境的沖突彰顯內(nèi)在品質(zhì)
        一、沖破自然阻力彰顯堅毅品格
        二、跨越社會屏障連接思想橋梁
第五章 電視真人秀的表演——戲劇性的呈現(xiàn)
    第一節(jié) “泛戲劇化”的表演內(nèi)涵
        一、戲劇表演內(nèi)涵的廣泛性
        二、真人秀表演內(nèi)涵的豐富性
    第二節(jié) 藝術(shù)表演——滲透傳統(tǒng)藝術(shù)
        一、多種傳統(tǒng)藝術(shù)樣式的演繹
        二、源自傳統(tǒng)藝術(shù)的“情節(jié)借用”
    第三節(jié) 社會表演——貼近現(xiàn)實生活
        一、增強社會角色的認同感,避免過重依賴“粉絲效應(yīng)”
        二、給予“后臺”形象的真實展示,實現(xiàn)正負場的良性轉(zhuǎn)化
        三、社會表演對現(xiàn)實事件的情節(jié)借用
第六章 電視真人秀戲劇性效果的反思與啟示
    第一節(jié) 電視真人秀表演的規(guī)范性
        一、法制規(guī)范
        二、道德規(guī)范
        三、技術(shù)規(guī)范
    第二節(jié) 挖掘戲劇性的內(nèi)在審美
        一、情境建構(gòu)滿足情感訴求
        二、懸念沖突寄寓社會意義
        三、情節(jié)借用順應(yīng)時代需求
結(jié)語
參考文獻
在讀期間發(fā)表的論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]戈夫曼戲劇理論下的真人秀角色構(gòu)建——以《極限挑戰(zhàn)》為例[J]. 劉毅寧.  藝術(shù)科技. 2017(10)
[2]明星真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》的戲劇化特征[J]. 陳小娟,陳雪.  新聞前哨. 2017(02)
[3]戲劇性在生活服務(wù)節(jié)目創(chuàng)新當中的應(yīng)用[J]. 楊玲.  吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報. 2016(06)
[4]電視真人秀戲劇情境的構(gòu)成[J]. 李成林.  當代電視. 2014(12)
[5]論真人秀中人物形象與人物關(guān)系的處理[J]. 畢嘯南.  電視研究. 2014(09)
[6]中國電視明星真人秀:內(nèi)容演變及創(chuàng)新研究[J]. 劉美驛,李翔.  今傳媒. 2014(08)
[7]明星自助遠行真人秀節(jié)目《花兒與少年》的成功之道[J]. 惠亮亮,王勇.  前沿. 2014(Z7)
[8]《爸爸去哪兒》的節(jié)目元素和美學(xué)解讀[J]. 史公軍.  現(xiàn)代視聽. 2014(02)
[9]《中國好聲音》的沖突和懸念設(shè)置[J]. 高衛(wèi).  今傳媒. 2013(03)
[10]淺談黑格爾的悲劇理論[J]. 吳文忠,凃力.  人民論壇. 2011(02)

碩士論文
[1]音樂真人秀節(jié)目《我是歌手》的戲劇性研究[D]. 郭姍姍.湖南師范大學(xué) 2016
[2]電視真人秀節(jié)目的人際關(guān)系呈現(xiàn)研究[D]. 田小春.華中科技大學(xué) 2016
[3]我國親子真人秀電視節(jié)目形態(tài)及敘事方式研究[D]. 王娜.揚州大學(xué) 2016
[4]中國電視表演選秀真人秀節(jié)目敘事研究[D]. 高筱潔.西北大學(xué) 2008



本文編號：3046617