隨著科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展,信息傳播也進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,信息資源的獲取和發(fā)布都十分便捷。伴隨著這樣的改變,許多不同風(fēng)格與特質(zhì)的文化逐步走進(jìn)大眾視野,二次元文化正是其中一種。二次元文化是在以ACGN為主要載體的二維平面世界中,由二次元群體所形成的擁有獨(dú)特價(jià)值觀與理念的一種文化。ACGN,即英文Animation（動畫）、Comic（漫畫）、Game（游戲）、Novel（小說）的縮寫。國內(nèi)的二次元文化自上世紀(jì)九十年代形成后,伴隨著互聯(lián)網(wǎng)媒介的普及而發(fā)展,曾一度被認(rèn)為是青年亞文化的一種,也因部分作品的內(nèi)容題材而飽受社會的詬病。近年來,隨著國內(nèi)二次元的商業(yè)化以及影視產(chǎn)業(yè)“IP改編”熱潮的興起,許多原作為動畫、漫畫、游戲、網(wǎng)絡(luò)小說的作品被以影視的形式呈現(xiàn)于大眾眼前,二次元文化本身也逐漸受到更多關(guān)注,其影響力日漸增長。越來越多的學(xué)者開始從不同角度對二次元文化進(jìn)行分析和探討。本文通過對二次元文化相關(guān)文獻(xiàn)資料與動漫產(chǎn)業(yè)、二次元、漫畫等主題的報(bào)告進(jìn)行梳理,確定了本文的研究選題及內(nèi)容。以國內(nèi)二次元文化發(fā)展的時(shí)間為脈絡(luò),不同的主體傳播媒介為劃分依據(jù),探討1993年到2017年國內(nèi)二次元文化傳播的流變,及二次元文化本... 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：81 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《畫書大王》《畫書大王》另一個(gè)重要的貢獻(xiàn)在于它為國內(nèi)的動漫愛好者、創(chuàng)作者提供了

如立體展現(xiàn)二次元作品人物的三維建模、人物手辦；以真人演繹世界內(nèi)容的Cosplay、真人舞臺劇等。這些作品上有著鮮明的二次元文覆蓋范圍要比純粹的二次元更加寬泛，因?yàn)樗鼈兡軌驅(qū)⒋嬖谟谔摂M二人物、形象、情節(jié)等以現(xiàn)實(shí)的方式展現(xiàn)出來，使之更真實(shí)和立體。正作品，二次元對于三次元世界的滲透，即二次元的泛化逐漸展開。以動漫展會為例，中國大陸最早的動漫展會出現(xiàn)于 1998 年，但當(dāng)模較小、影響力十分有限。2003 年開始，各大城市的大型動漫展和主幅增加。僅 2004 年一年，國內(nèi)舉行的展覽面積超過 7000 平方米的中展覽就達(dá) 15 場左右。①2004 年 1 月 16 日——18 日首屆ChinaJoy（中互動娛樂展覽會）展會舉行，主要內(nèi)容涉及游戲與電子競技、動漫及視與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)Cosplay及宅舞、VR/AR及智能娛樂硬件、Showgirl等。文化的逐步普及，該數(shù)據(jù)也在逐年遞增。國內(nèi)動漫展 80%的參與者為——20 歲的青少年。娛樂化特征十分明顯。

網(wǎng)絡(luò)上的二次元泛化也同樣在進(jìn)行。2006 年，輕小說《灼眼的夏娜》和《涼宮春日》改編的系列動畫播放后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、輕小說也與二次元相聯(lián)系起來， 動漫作品的輕小說改編、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的動漫畫同人創(chuàng)作都不斷增加，ACG一詞漸漸演變?yōu)锳CGN。但文學(xué)作品以文字為信息傳播載體，既沒有二次元的二維畫面、也沒有現(xiàn)實(shí)世界的三維展現(xiàn)，因此也被劃分為“一次元”。二次元的泛化還包括其本身的轉(zhuǎn)變，2007 年 8 月 31 日初音未來發(fā)行，她是以Yamaha的VOCALOID2 語音合成引擎為基礎(chǔ)開發(fā)販?zhǔn)鄣奶摂M女性歌手軟件角色主唱系列的第一作，是VSTi規(guī)格的電子樂器。初音不僅有自己的二維平面和三維形象，也是第一個(gè)擁有自己聲音（而非由聲優(yōu)進(jìn)行配音）的虛擬偶像。截止 2012年 3 月，初音未來在日本舉辦 3D全息投影演唱會 24 場，臺灣 7 場，香港 2 場，上海 1 場。以虛擬偶像為中心的一系列作品陸續(xù)呈現(xiàn)，二次元虛擬人物的偶像化逐步展開，二次元文化本身的消費(fèi)文化特征顯現(xiàn)，二次元文化開始脫離亞文化屬性，逐步向大眾娛樂方向發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：2960830