近幾年,電視真人秀業(yè)已成為當(dāng)下中國(guó)電視熒屏最為火爆的節(jié)目形態(tài)。隨著媒介融合趨勢(shì)的不斷深化,受眾的主動(dòng)性與表達(dá)自我的需求不斷加強(qiáng),傳統(tǒng)電視節(jié)目的生存與發(fā)展因其單向性傳播的弊端受到了挑戰(zhàn)。而中國(guó)電視真人秀制作團(tuán)隊(duì)在對(duì)原版節(jié)目本土化過程中,將著眼點(diǎn)放在觀眾本身,針對(duì)其接受偏好和審美經(jīng)驗(yàn),在節(jié)目?jī)?nèi)容、規(guī)則、參與者三個(gè)方面做出創(chuàng)新與調(diào)整,實(shí)現(xiàn)了電視媒體與受眾的交互,滿足了收視群體不同的審美需求,最終形成局面。接受美學(xué)作為一門以讀者為中心的文學(xué)批評(píng)理論,將研究的重點(diǎn)放在讀者的接受以及文學(xué)與現(xiàn)實(shí)、社會(huì)、歷史的本質(zhì)關(guān)系上,正契合了當(dāng)下電視市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中“受者中心論”的觀點(diǎn)�；诖�,本文從接受美學(xué)角度出發(fā),將研究重點(diǎn)聚焦于中國(guó)特有接受環(huán)境下真人秀節(jié)目與受眾的互動(dòng),從“空白”、“空缺”與“否定”三個(gè)方面詳細(xì)解讀這一過程,并分析了引進(jìn)真人秀在中國(guó)特有社會(huì)環(huán)境和受眾審美需求下所呈現(xiàn)的特征及文化價(jià)值。旨在通過透視真人秀節(jié)目與受眾的改造過程,對(duì)引進(jìn)電視節(jié)目的本土化制作、國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目創(chuàng)新形成指導(dǎo)性意見。 

【文章來源】：長(zhǎng)春理工大學(xué)吉林省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1.研究背景
    2.研究目的及意義
    3.研究現(xiàn)狀
    4.研究?jī)?nèi)容
    5.研究方法
第一章 概述
    1.1 接受美學(xué)理論概述
        1.1.1 審美經(jīng)驗(yàn)與期待視野
        1.1.2 召喚結(jié)構(gòu)與隱含讀者
    1.2 中國(guó)戶外真人秀的內(nèi)涵及分類
    1.3 文本與受眾
        1.3.1 文本
        1.3.2 受眾
第二章 中國(guó)引進(jìn)戶外真人秀的接受環(huán)境
    2.1 中西方文化的交流與碰撞
    2.2 消費(fèi)主義文化的盛行
    2.3 全民狂歡的泛娛樂化時(shí)代
第三章 中國(guó)戶外真人秀的節(jié)目文本特征解讀
    3.1 內(nèi)容上,競(jìng)技和人文深度結(jié)合
        3.1.1 彰顯社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)
        3.1.2 雕琢嘉賓情感故事線
    3.2 規(guī)則上,競(jìng)爭(zhēng)中包含合作
    3.3 參與者,全面采用明星陣容
第四章 接受美學(xué)視域下真人秀節(jié)目文本與受眾的互動(dòng)分析
    4.1 創(chuàng)造性補(bǔ)充“空白”
        4.1.1 劇情效果：增強(qiáng)節(jié)目娛樂性激發(fā)觀眾互動(dòng)積極性
        4.1.2 花字：建構(gòu)意義填補(bǔ)空白
        4.1.3 背景音樂：營(yíng)造氣氛激發(fā)想象
    4.2 想象性連接“空缺”
        4.2.1 鏡頭畫面的剪輯切換
        4.2.2 分屏鏡頭的巧妙運(yùn)用
    4.3 制造“否定”呈現(xiàn)新視界
第五章 真人秀節(jié)目與受眾的雙重互動(dòng)關(guān)系解讀
    5.1 受眾對(duì)電視真人秀的影響
    5.2 電視真人秀對(duì)受眾的影響
第六章 媒介融合時(shí)代電視節(jié)目與受眾互動(dòng)新趨勢(shì)
結(jié)論
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]文化綜藝類節(jié)目中的背景音樂運(yùn)用——以《朗讀者》為例[J]. 蘭慶煒.  新聞戰(zhàn)線. 2017(06)
[2]中國(guó)電視真人秀節(jié)目的接受美學(xué)分析——以《極速前進(jìn)》為例[J]. 牛任重.  今傳媒. 2016(08)
[3]電視媒體在新媒體時(shí)代的分眾化策略[J]. 馮佳璐.  西部廣播電視. 2015(03)
[4]從《非誠(chéng)勿擾》談“期待視野”下的電視文本解讀[J]. 陳美玲.  當(dāng)代電視. 2014(01)
[5]全球化語境下城市電視臺(tái)的本土化探索[J]. 任丹,孫健,路寶君.  中國(guó)廣播電視學(xué)刊. 2013(01)
[6]另一種文本中心——回應(yīng)尤里·洛特曼的文本觀[J]. 彭佳.  符號(hào)與傳媒. 2011(02)
[7]粉絲的文化經(jīng)濟(jì)[J]. 約翰·費(fèi)斯克,陸道夫.  世界電影. 2008(06)
[8]文本——洛特曼文化符號(hào)學(xué)的核心概念[J]. 康澄.  當(dāng)代外國(guó)文學(xué). 2005(04)
[9]中國(guó)電視節(jié)目生產(chǎn)“本土化”的戰(zhàn)略目標(biāo)與對(duì)策[J]. 胡智鋒.  當(dāng)代電影. 2001(03)
[10]文學(xué)翻譯的接受美學(xué)觀[J]. 馬蕭.  中國(guó)翻譯. 2000(02)

博士論文
[1]中國(guó)電視文化身份的新世紀(jì)轉(zhuǎn)向[D]. 劉婷.吉林大學(xué) 2015

碩士論文
[1]接受美學(xué)視角下的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目研究[D]. 徐慧媛.安徽大學(xué) 2016
[2]美學(xué)視角下的中國(guó)真人秀節(jié)目研究[D]. 潘懿.東北師范大學(xué) 2015
[3]我國(guó)明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究[D]. 閆慧彤.天津師范大學(xué) 2014
[4]接受美學(xué)視域下的中國(guó)真人秀節(jié)目研究[D]. 馬俊英.四川師范大學(xué) 2014
[5]中國(guó)電視情景喜劇的接受美學(xué)研究[D]. 王睿.浙江師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：2941723