清末社會(huì)變革風(fēng)潮下,知識(shí)分子發(fā)起了以啟蒙社會(huì)為目的的戲曲改良運(yùn)動(dòng)。維新派知識(shí)分子出身的京城報(bào)人對(duì)戲曲改良表現(xiàn)出極大的熱情,他們以提升社會(huì)地位相號(hào)召,爭(zhēng)取藝人的支持響應(yīng),推動(dòng)京城戲曲改良運(yùn)動(dòng)的開展。在圍繞戲曲改良的合作中,報(bào)人和藝人既有共識(shí)也存在分歧,他們對(duì)改良的認(rèn)識(shí)和態(tài)度隨著社會(huì)環(huán)境的變化發(fā)生著改變,使京城戲曲改良呈現(xiàn)出由啟蒙到生意的轉(zhuǎn)向,并最終走向沉寂。清末京城戲曲改良不僅僅是一場(chǎng)關(guān)于文化的改造運(yùn)動(dòng),也展現(xiàn)了變革風(fēng)潮下不同人群的應(yīng)對(duì)和調(diào)適,折射出基層社會(huì)"舊"與"新"、"傳統(tǒng)"與"現(xiàn)代"交織的復(fù)雜時(shí)代相。
【文章目錄】：
一、改良戲曲與改良身份:京城報(bào)人對(duì)藝人的動(dòng)員
二、“感人”抑或“無趣”:報(bào)人與藝人合作下的新戲編演
三、革除舊弊與教化風(fēng)氣:報(bào)人與藝人圍繞行業(yè)改良的共識(shí)與分歧
四、啟蒙與生意:報(bào)人和藝人對(duì)戲曲改良的不同定位

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