20世紀(jì)美術(shù)巨匠畢加索,因其獨(dú)特的立體主義和個(gè)性化的藝術(shù),確立了自己在世界藝術(shù)史上的地位。本文以1912至1949年為時(shí)限,梳理報(bào)刊和圖像史料,論述畢加索生前在我國的傳播史。從傳播學(xué)理論角度,首先考證畢加索中文譯名和生平事略;其次探究畢加索作品譯介和評(píng)價(jià),最后探討畢加索藝術(shù)對(duì)民國美術(shù)教育、美術(shù)家創(chuàng)作和社團(tuán)的影響。研究表明,畢加索作品經(jīng)歷了一個(gè)由肇始、繁榮至低谷的傳播過程。1915年蔡元培購買畢加索立體派作品,標(biāo)志他的作品傳入我國的開端。1917年他以新畫派畫家身份被我國美術(shù)界接受。畢加索生平事略及其作品主要譯介者有俞寄凡、韋壽、倪貽德、豐子愷、葉秋原、華賓、謝海燕、陳抱一、影梅、梁錫鴻、陳士文、令狐原、胡品清、陳實(shí)、劉獅、劉抗、溫肇桐等人。常玉、林風(fēng)眠、趙無極等人的創(chuàng)作,受到了畢加索藝術(shù)的影響。這一研究不僅擴(kuò)展了畢加索研究范圍,豐富了畢加索研究內(nèi)容,而且對(duì)當(dāng)今中外美術(shù)交流和中國美術(shù)教育提供了學(xué)術(shù)參鑒。由此我們更可反觀畢加索作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
【學(xué)位單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J205;G206
【部分圖文】：

逡逑圖４．邋１邋１９５６年張仃與畢加索在法國坎城加里富尼別墅畢加索工作室逡逑張逸靈是一位漫畫家。他的《立體攻勢(shì)》是用立體主義表現(xiàn)技巧創(chuàng)作的作逡逑品�！霸谶@張畫中，看見象征著美國的大章魚，把附有齒形的觸須狀的肢體向中逡逑國伸張。同時(shí)有著飛機(jī)，戰(zhàn)艦和坦克車。章魚的眼睛是金元，暗示美國的獨(dú)占資逡逑本，是用金元的眼光來看中國。整個(gè)的畫意，照我們所能領(lǐng)略到的，是《金元王逡逑國》，正在那里跨過太平洋，企圖用經(jīng)濟(jì)、政治和軍事的力量，多方面地控制中逡逑國。這就是《立體攻勢(shì)》（圖４．邋２）�！卞澹卞义仙恚催姡咤錸Ｈ邐＇邐．．．逡逑圖４＿邋２張逸靈《立體攻勢(shì)》刊于《風(fēng)下》１９４６年第５０期逡逑趙獸（１９１２—２００３），原名趙偉雄，廣東高要人。２０至３０年代初就讀于廣逡逑州市立美術(shù)學(xué)校和上海藝術(shù)專科學(xué)校。１９３３年留學(xué)日本川端畫學(xué)校和日本大學(xué)逡逑藝術(shù)科習(xí)畫。１９３５年，《藝風(fēng)》第３卷第８期介紹了中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)的展覽。逡逑白砂寫就了一篇《中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)小品展座談會(huì)》。文中，白砂是這樣評(píng)價(jià)趙逡逑獸作品的：“一張藝術(shù)品的成立非是無因的

逑年刊載在《申報(bào)》上的《構(gòu)圖》（圖４．邋３）和１９３３年刊載在《青年界》的《斗拳》逡逑（圖４．邋４），是這一時(shí)期的代表作品。從畫面的組織重構(gòu)、表現(xiàn)的平面幾何化和逡逑內(nèi)容風(fēng)格上來看，有畢加索立體主義時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。藝術(shù)史家蘇立文提到，龐逡逑熏琴含蓄、保守地從事現(xiàn)代繪函，學(xué)習(xí)畢加索等歐洲現(xiàn)代大師�！褒嬔傩⌒囊礤义弦淼禺嫎�(gòu)成的、形式主義的作品。他的《盲人》和與其類似的《無題》都從早期逡逑畢加索中吸收了不少東西。他將宮廷撲克的形式主義，與對(duì)人類命運(yùn)易變和失敗逡逑的暗示結(jié)合在一起，以喚起人類的無助感�！保卞义稀义蠄D４．邋３龐薰i欏豆雇肌房凇渡甌ā罰保痹攏常比盞冢舶妗巴薊乜卞義賢跡矗澹磁友琲欏抖啡房凇肚嗄杲紜罰保梗常襯甑冢塵淼冢逼阱義現(xiàn)０⒓祝ǎ保梗埃貳保梗梗矗�，原名符律衡，又名符正，江苏武进人，戏曲赖Z奐搖㈠義系佳菀?guī)紦u＃保梗常改旮把影猜騁瘴難г好朗蹕笛啊Ｔ繚冢保梗常材輳凇段幕峰義系冢常財(cái)�，发睉欢二十侍m統(tǒng)跗詰幕婊毫⑻迮芍鏈锎錙傘貳Ｋ檣芰隋澹玻笆蘭停常板義夏甏泄朗醯姆⒄瓜腫

本文編號(hào)：2814847