發(fā)布時(shí)間：2020-08-14 18:39

【摘要】：不論是自然的還是人為的災(zāi)難事件,都因其突發(fā)性、異常性、破壞性,始終受到人類社會(huì)的廣泛關(guān)注,再加之現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)圖像化的社會(huì),新聞攝影報(bào)道以其非常直觀的方式將發(fā)生在世界各地的災(zāi)難記錄下來(lái),成為人們了解災(zāi)難信息的重要渠道之一。世界新聞攝影比賽(以下簡(jiǎn)稱荷賽)經(jīng)過(guò)60年的發(fā)展與積淀,成為世界上最有影響力的攝影賽事,其每年的獲獎(jiǎng)作品都代表了世界新聞攝影的最高水平,成為攝影行業(yè)的標(biāo)桿,對(duì)其災(zāi)難類獲獎(jiǎng)作品的研究可以為新聞攝影工作者提供先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)。荷賽突發(fā)新聞這一類別中90%以上的獲獎(jiǎng)作品都是災(zāi)難題材,對(duì)其進(jìn)行分析不僅可以為其他新聞攝影人提供建議,也可以窺見(jiàn)各國(guó)政府和民眾在災(zāi)難中的表現(xiàn),進(jìn)而折射出荷賽所倡導(dǎo)的媒體價(jià)值觀。本研究從框架理論的角度分析荷賽1998年至2017年20年的突發(fā)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中災(zāi)難類攝影作品的視覺(jué)框架,發(fā)現(xiàn)在表現(xiàn)主體方面,都以表現(xiàn)受害者和災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的“受難框架”為主,且凸顯的受害者以婦女兒童等弱勢(shì)群體為主;在表達(dá)方式方面,多使用低調(diào)的影調(diào)及正面近景的拍攝,將災(zāi)難新聞中的受難細(xì)節(jié)展露無(wú)遺,直接反映了人在災(zāi)難事件中的慘痛遭遇�；趯�(duì)突發(fā)新聞災(zāi)難類獲獎(jiǎng)作品的視覺(jué)框架解析,本文繼續(xù)深入探究了攝影師是如何駕馭這種框架的,即視覺(jué)框架中的深層結(jié)構(gòu),并試圖歸納荷賽所倡導(dǎo)的媒體價(jià)值觀。筆者發(fā)現(xiàn),獲獎(jiǎng)攝影師通常從新聞現(xiàn)場(chǎng)框定一個(gè)凝練的敘事結(jié)構(gòu),捕捉的均是事物的決定性瞬間,且作品中大都蘊(yùn)含濃厚的人文精神和耐人尋味的思辨力量,大都向讀者傳達(dá)出影像背后的深層含義。而獲獎(jiǎng)作品的視覺(jué)框架與攝影師的駕馭方式,又能體現(xiàn)出荷賽倡導(dǎo)的媒體價(jià)值觀,即直擊現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)觀、對(duì)弱勢(shì)群體的博愛(ài)觀和以“揭丑”為主的報(bào)道觀。在論文的最后一部分,筆者同樣從表現(xiàn)對(duì)象、表達(dá)方式和價(jià)值觀的角度,結(jié)合獲獎(jiǎng)作品中體現(xiàn)的新聞攝影發(fā)展趨勢(shì),給新聞攝影人提供一些有益的建議。
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J419.1
【圖文】：

看著鏡頭痛苦的放聲大哭。在低沉昏暗的色調(diào)里，軍人手里手電筒的光更加放大了小女孩的形象，放大了蜷縮著的小女孩身上的血跡以及驚恐哭泣的表情，形成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，使讀者對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生痛恨的情緒，對(duì)小女孩的命運(yùn)感到深深的悲憫。與其說(shuō)是荷賽對(duì)這類黑鏡頭的偏好，不如說(shuō)是它內(nèi)在的價(jià)值觀驅(qū)使它的評(píng)選保持這一傾向：永遠(yuǎn)最尖銳、最直接、最逼近的揭示正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題；永遠(yuǎn)對(duì)那些正飽受煎熬的生命保持最真實(shí)的痛感，永遠(yuǎn)對(duì)人類自身的困境發(fā)出最響亮的聲音。荷賽戰(zhàn)爭(zhēng)攝影視覺(jué)框架中的作戰(zhàn)框架，也占據(jù)了 44.4%的大比例。畫面中頻繁出現(xiàn)了槍支等作戰(zhàn)工具，主要表現(xiàn)了作戰(zhàn)雙方之間的對(duì)峙以及士兵被處決的瞬間�！吨袕椀陌屠账固谷恕罚▓D 2-1-2-2），拍攝的是巴勒斯坦人向以色列士兵投擲石塊時(shí)，以色列士兵對(duì)其開(kāi)槍導(dǎo)致一名巴勒斯坦人中槍的瞬間。記者將巴勒斯坦人因中彈而捂起肚子的決定性瞬間捕捉下來(lái)，并在極短的時(shí)間內(nèi)使用了對(duì)稱構(gòu)圖法，將對(duì)峙雙方的表情和姿態(tài)，以及街角兩側(cè)對(duì)峙雙方的力量通過(guò)這一構(gòu)圖作出對(duì)比，這一畫面語(yǔ)言的準(zhǔn)確使用無(wú)疑強(qiáng)化了視覺(jué)沖突，把戰(zhàn)爭(zhēng)中緊張的氣氛傳遞給受眾。

圖 3-1-1年二等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《審訊》（圖 3-1-2），攝影的信任才得以入內(nèi)拍照，故將這一警官審訊并抽作品將主體人物之間的關(guān)系與光線、影調(diào)等畫面情感起伏的臉及被審訊人掙扎的表情營(yíng)造一個(gè)戲的基調(diào)交待了審訊的時(shí)間是在夜間。最具視覺(jué)張手臂揮打鞭子的人影，畫面里雖沒(méi)有出現(xiàn)這個(gè)人形象成為焦點(diǎn)，彰顯了攝影師高超的敘事功力。視覺(jué)框架，使畫面中出現(xiàn)的所有元素都直接為主聞事件一目了然，且能達(dá)到豐富的表達(dá)效果。

《被埋葬的兩個(gè)兒子》（圖 4-2-1）獲得了 2004 年突發(fā)新聞二等獎(jiǎng)。圖片發(fā)生的背景是 2003 年伊朗巴姆的地震事件，該地震造成了 2.5 萬(wàn)人喪生。攝影師選取的是一個(gè)父親左右手臂扛著自己?jiǎn)噬膬蓚�(gè)兒子前去埋葬的背影。畫面拍攝的雖是背影，卻使畫面富有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力與濃重的悲痛氛圍。正值美好年華的孩子，原本幸福美滿的家庭，都在一場(chǎng)地震之后變得一無(wú)所有，使所有受眾都對(duì)受難者產(chǎn)生了憐憫之情。2013 年荷賽年度獲獎(jiǎng)作品《加沙葬禮》（圖4-2-2），畫面是再加沙一個(gè)難民營(yíng)的巷子里，一群男人給兩個(gè)在轟炸中遇難的圖 4-2-1 圖 4-2-2

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本文編號(hào)：2793397