【摘要】：不論是自然的還是人為的災(zāi)難事件,都因其突發(fā)性、異常性、破壞性,始終受到人類社會的廣泛關(guān)注,再加之現(xiàn)代社會是一個圖像化的社會,新聞攝影報道以其非常直觀的方式將發(fā)生在世界各地的災(zāi)難記錄下來,成為人們了解災(zāi)難信息的重要渠道之一。世界新聞攝影比賽(以下簡稱荷賽)經(jīng)過60年的發(fā)展與積淀,成為世界上最有影響力的攝影賽事,其每年的獲獎作品都代表了世界新聞攝影的最高水平,成為攝影行業(yè)的標桿,對其災(zāi)難類獲獎作品的研究可以為新聞攝影工作者提供先進的經(jīng)驗。荷賽突發(fā)新聞這一類別中90%以上的獲獎作品都是災(zāi)難題材,對其進行分析不僅可以為其他新聞攝影人提供建議,也可以窺見各國政府和民眾在災(zāi)難中的表現(xiàn),進而折射出荷賽所倡導(dǎo)的媒體價值觀。本研究從框架理論的角度分析荷賽1998年至2017年20年的突發(fā)新聞獎獲獎作品中災(zāi)難類攝影作品的視覺框架,發(fā)現(xiàn)在表現(xiàn)主體方面,都以表現(xiàn)受害者和災(zāi)難現(xiàn)場的“受難框架”為主,且凸顯的受害者以婦女兒童等弱勢群體為主;在表達方式方面,多使用低調(diào)的影調(diào)及正面近景的拍攝,將災(zāi)難新聞中的受難細節(jié)展露無遺,直接反映了人在災(zāi)難事件中的慘痛遭遇�；趯ν话l(fā)新聞災(zāi)難類獲獎作品的視覺框架解析,本文繼續(xù)深入探究了攝影師是如何駕馭這種框架的,即視覺框架中的深層結(jié)構(gòu),并試圖歸納荷賽所倡導(dǎo)的媒體價值觀。筆者發(fā)現(xiàn),獲獎攝影師通常從新聞現(xiàn)場框定一個凝練的敘事結(jié)構(gòu),捕捉的均是事物的決定性瞬間,且作品中大都蘊含濃厚的人文精神和耐人尋味的思辨力量,大都向讀者傳達出影像背后的深層含義。而獲獎作品的視覺框架與攝影師的駕馭方式,又能體現(xiàn)出荷賽倡導(dǎo)的媒體價值觀,即直擊現(xiàn)場的真實觀、對弱勢群體的博愛觀和以“揭丑”為主的報道觀。在論文的最后一部分,筆者同樣從表現(xiàn)對象、表達方式和價值觀的角度,結(jié)合獲獎作品中體現(xiàn)的新聞攝影發(fā)展趨勢,給新聞攝影人提供一些有益的建議。
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J419.1
【圖文】：

看著鏡頭痛苦的放聲大哭。在低沉昏暗的色調(diào)里，軍人手里手電筒的光更加放大了小女孩的形象，放大了蜷縮著的小女孩身上的血跡以及驚恐哭泣的表情，形成了極強的視覺沖擊力，使讀者對殘酷的戰(zhàn)爭產(chǎn)生痛恨的情緒，對小女孩的命運感到深深的悲憫。與其說是荷賽對這類黑鏡頭的偏好，不如說是它內(nèi)在的價值觀驅(qū)使它的評選保持這一傾向：永遠最尖銳、最直接、最逼近的揭示正在發(fā)生的現(xiàn)實問題；永遠對那些正飽受煎熬的生命保持最真實的痛感，永遠對人類自身的困境發(fā)出最響亮的聲音。荷賽戰(zhàn)爭攝影視覺框架中的作戰(zhàn)框架，也占據(jù)了 44.4%的大比例。畫面中頻繁出現(xiàn)了槍支等作戰(zhàn)工具，主要表現(xiàn)了作戰(zhàn)雙方之間的對峙以及士兵被處決的瞬間。《中彈的巴勒斯坦人》（圖 2-1-2-2），拍攝的是巴勒斯坦人向以色列士兵投擲石塊時，以色列士兵對其開槍導(dǎo)致一名巴勒斯坦人中槍的瞬間。記者將巴勒斯坦人因中彈而捂起肚子的決定性瞬間捕捉下來，并在極短的時間內(nèi)使用了對稱構(gòu)圖法，將對峙雙方的表情和姿態(tài)，以及街角兩側(cè)對峙雙方的力量通過這一構(gòu)圖作出對比，這一畫面語言的準確使用無疑強化了視覺沖突，把戰(zhàn)爭中緊張的氣氛傳遞給受眾。

圖 3-1-1年二等獎獲獎作品《審訊》（圖 3-1-2），攝影的信任才得以入內(nèi)拍照，故將這一警官審訊并抽作品將主體人物之間的關(guān)系與光線、影調(diào)等畫面情感起伏的臉及被審訊人掙扎的表情營造一個戲的基調(diào)交待了審訊的時間是在夜間。最具視覺張手臂揮打鞭子的人影，畫面里雖沒有出現(xiàn)這個人形象成為焦點，彰顯了攝影師高超的敘事功力。視覺框架，使畫面中出現(xiàn)的所有元素都直接為主聞事件一目了然，且能達到豐富的表達效果。

《被埋葬的兩個兒子》（圖 4-2-1）獲得了 2004 年突發(fā)新聞二等獎。圖片發(fā)生的背景是 2003 年伊朗巴姆的地震事件，該地震造成了 2.5 萬人喪生。攝影師選取的是一個父親左右手臂扛著自己喪生的兩個兒子前去埋葬的背影。畫面拍攝的雖是背影，卻使畫面富有極強的視覺沖擊力與濃重的悲痛氛圍。正值美好年華的孩子，原本幸福美滿的家庭，都在一場地震之后變得一無所有，使所有受眾都對受難者產(chǎn)生了憐憫之情。2013 年荷賽年度獲獎作品《加沙葬禮》（圖4-2-2），畫面是再加沙一個難民營的巷子里，一群男人給兩個在轟炸中遇難的圖 4-2-1 圖 4-2-2

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本文編號：2793397