【摘要】：二十世紀(jì)七十年代，裝置藝術(shù)作為后現(xiàn)代藝術(shù)的一個主要藝術(shù)運動開始了自身的發(fā)展歷程。隨著新媒體技術(shù)的日益完善，科技與藝術(shù)的融合衍生了大量具有實驗精神的藝術(shù)創(chuàng)作，新媒體裝置藝術(shù)就在這一過程中孕育而生。新媒體裝置藝術(shù)根植于當(dāng)代藝術(shù)，包含了關(guān)于藝術(shù)的一個廣泛的定義和對于藝術(shù)模糊邊界的認(rèn)識，在純藝術(shù)和商業(yè)藝術(shù)、藝術(shù)與技術(shù)、藝術(shù)與科學(xué)之間不斷自我完善，并取得了實踐與理論上的進(jìn)步。 本文以新媒體裝置藝術(shù)的觀念與形式為研究對象，進(jìn)行了四個內(nèi)容的探究： 一、根據(jù)對新媒體裝置藝術(shù)的歷史淵源回顧，綜述了裝置藝術(shù)的本質(zhì)與特征、理論淵源、觀念源頭、視覺源頭、實踐源頭、裝置藝術(shù)的公共化過程，并界定了新媒體裝置藝術(shù)的發(fā)源和實踐范疇。 二、基于對新媒體裝置藝術(shù)所根植的當(dāng)代藝術(shù)語境的探討，論述了藝術(shù)媒介的轉(zhuǎn)型：媒介與創(chuàng)作方式、空間與呈現(xiàn)方式，以及媒介綜合的歸宿：真實與虛擬、趣味與標(biāo)準(zhǔn)等問題。 三、通過對新媒體裝置藝術(shù)的表象與本質(zhì)的研析，，提出了其觀念語義與形式語言新的內(nèi)涵與外延、屬性與意義，歸納并論證了觀念語義表達(dá)與形式語言呈現(xiàn)的方式；比較了藝術(shù)家與公眾眼中的觀念與形式：對于藝術(shù)家而言新媒體裝置藝術(shù)的觀念與喻意緊密相關(guān)，形式與材質(zhì)彼此聯(lián)系，對于受眾而言新媒體裝置藝術(shù)的觀念與形式是通過認(rèn)知與閱讀從而獲得與受眾的交流。 四、通過對新媒體裝置作品的個案研究，總結(jié)了新媒體裝置藝術(shù)中的觀念與形式建構(gòu)的一個有別于傳統(tǒng)審美的新的審美體系，通過新媒體裝置的多樣藝術(shù)形態(tài)提出了多元的新的審美論域。
【圖文】：

圖 1-2 科特·斯維特斯 （Kurt Schwitters）麥斯堡（Merzbau）雕塑裝置 1993 圖片來源：www.http://representingplace.wordpress.com2011-8-6到了二十世紀(jì)六十和七十年代，藝放棄了具有一定結(jié)構(gòu)的作品創(chuàng)作方式，流派包括偶發(fā)藝術(shù)、大地藝術(shù)、身體藝藝術(shù)等。二十世紀(jì)六十年代的阿蘭·卡裝置藝術(shù)的先驅(qū)之一，又有丹·格拉姆（Oiticica）的前衛(wèi)作品和七十年代所呈現(xiàn)到了二十世紀(jì)九十年代，文學(xué)性的、蓄一種類別，處于各類畫廊的環(huán)境中，并二、裝生活圖 1-3 雕塑裝2011-8-6

圖 1-18 瑞尼·格林（Renée Green） 無盡的夢與水（Endless Dreams and Water）國家海事博物館 格林威治 倫敦 2009圖片來源：http://www.nmm.ac.uk/explore/art/new-visions/renee-green-exhibition2011-2-1
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：G206

【引證文獻(xiàn)】

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1 戴世富;吳凌;;互動裝置藝術(shù)在企業(yè)品牌傳播中的應(yīng)用[J];黑龍江社會科學(xué);2014年02期

2 張丹;;新媒體技術(shù)下室內(nèi)設(shè)計師角色轉(zhuǎn)換研究[J];美術(shù)教育研究;2014年07期

3 朱緣;;新媒體對社會經(jīng)濟(jì)生活的影響研究[J];中國報業(yè);2013年12期

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1 汪佳希;公共裝置在展示中應(yīng)用新媒體互動技術(shù)的觀念和形式研究[D];浙江大學(xué);2014年

2 李鑫;當(dāng)代藝術(shù)的博物館展陳問題研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2014年

3 崔憲會;交互展覽在博物館公共教育中的意義及未來可能性研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2014年

4 劉春;高校油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)手繪技藝的消解研究[D];西南大學(xué);2014年

本文編號：2687363