【摘要】：流行音樂在我國整體開始普及的時間并不長,在相當(dāng)長的一段時間之內(nèi)流行音樂都被大眾視為是富有小資情調(diào)的靡靡之音。直到上個世紀(jì)的80年代改革開放后期,由于人民逐漸達(dá)成了物質(zhì)層面基本要求,轉(zhuǎn)而更加需要精神文化建設(shè),對這些也更關(guān)注。1984年,央視的《青歌賽》開播,它也由此成為了內(nèi)地最早的歌唱類選秀,它以“專業(yè)性”和“權(quán)威性”著稱。與此同時,《青歌賽》為我國培養(yǎng)了很多優(yōu)秀歌唱家,此后的多屆《青歌賽》中的獲獎選手也逐漸成了我國流行音樂屆的中流砥柱。隨著新世紀(jì)的到來,大眾文化逐漸變得更加多元化,在電視音樂領(lǐng)域也出現(xiàn)了諸如《超級女聲》、《中國好聲音》、《我是歌手》等不斷創(chuàng)收視紀(jì)錄的節(jié)目,這些新興的平民選秀類歌唱節(jié)目在引發(fā)火爆的收視熱潮的同時也引發(fā)了社會各界的爭議,而這些歌唱類選秀節(jié)目在吸引大眾眼球的同時又為中國的流行音樂帶來了什么。筆者作為一名流行聲樂專業(yè)的學(xué)生,對于這個問題一直是有所思考的。希望可以通過此次研究分析,能夠在梳理這些歌唱類選秀節(jié)目脈絡(luò)的同時,將其對于中國流行音樂發(fā)展的影響加以一一的闡述,力求在本文中著重論述當(dāng)代流行音樂發(fā)展新趨勢,達(dá)到以此擴(kuò)寬筆者的專業(yè)理論水平,開拓新視野的目的。
【圖文】：

衛(wèi)視推出的音樂類選秀節(jié)目《中國好聲音》，只要是音樂愛好者無論什么身份的選手都可以去報(bào)名參加，雖然這些上述的節(jié)目都存在一定的爭議，但是平民選手的確還是比較多的，所以從某種程度上來說促進(jìn)了收視率是非常正常的現(xiàn)象。（見圖 1-1）這類選秀節(jié)目具有發(fā)達(dá)的大眾傳媒手段以及互動性，從某種程度上來說超越了傳統(tǒng)電視節(jié)目以點(diǎn)對面的宣傳模式，傳統(tǒng)電視節(jié)目顯然是無法實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的互動，，觀眾的選擇性實(shí)際上是很低的。后期我國的歌唱類選秀節(jié)目讓觀眾產(chǎn)生了很大的參與節(jié)目的愿望，而選秀節(jié)目又為觀眾們提供了互動交流的平臺，所以廣大受眾的積極性大幅度提升，節(jié)目透過短信以及網(wǎng)絡(luò)投票的方式與受眾建立聯(lián)系。所以說在各種環(huán)境內(nèi)借助新媒體的力量增強(qiáng)互動效果，這是歌唱類選秀節(jié)目成功的重要手段和特征。[3]

二、歌唱類選秀節(jié)目為我國流行音樂帶來的弊端馬克思哲學(xué)原理告訴我們?nèi)魏问挛锏陌l(fā)展都是兩面性的，某件事情帶來積極一面的同時必然也會存在它的弊端。近年來在我國大火的歌唱類選秀節(jié)目也是這樣，從一些層面上來講，這些選秀節(jié)目的確為我國流行音樂的發(fā)展帶來了積極的影響。但是與此同時這些選秀節(jié)目所暴露出自身的不足對流行音樂產(chǎn)生的不良影響也是不容忽視的。包括泛濫化的引進(jìn)國外版權(quán)，節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重以及節(jié)目本身過于追求商業(yè)化色彩濃重。這些問題都是比較實(shí)質(zhì)性的，如果任其發(fā)展，那么我國流行音樂必然會成為娛樂化的工具，逐漸向消費(fèi)主義妥協(xié)而變?yōu)閵蕵废M(fèi)的犧牲品。現(xiàn)在提到中國歌唱類的選秀節(jié)目，更多的人所想到的是“復(fù)制”、“版權(quán)引進(jìn)”、“模仿”等詞匯，包括所有的綜藝在內(nèi)幾乎沒有原創(chuàng)的節(jié)目。曾經(jīng)在我國廣為人知的歌唱類選秀節(jié)目無一不是復(fù)制品，例如《超級女聲》復(fù)制了《美國偶像》；《中國好聲音》的版權(quán)則是購買的荷蘭歌唱類的選秀節(jié)目《The Voice of Holland》；《我是歌手》則是購買的韓國版權(quán)。[5]幾乎所有節(jié)目的版權(quán)方都有跡可循，具體詳情見下圖。（見圖 2-1）
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J605;G222

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張楓嬌;黃朝賓;;還幼兒童真——對幼兒選秀節(jié)目的思考[J];教育探究;2016年03期

2 徐晗曦;;音樂選秀節(jié)目對高職音樂教學(xué)的啟示[J];大眾文藝;2018年24期

3 劉蕾;;音樂選秀節(jié)目對音樂專業(yè)大學(xué)生的培育作用[J];文學(xué)教育(下);2018年03期

4 劉興武;;音樂選秀節(jié)目的正能量傳播[J];新聞戰(zhàn)線;2017年20期

5 楊潔;;對電視選秀節(jié)目的冷思考[J];新聞傳播;2018年05期

6 李琪;張妍;洪菲菲;;電視選秀節(jié)目對西部大學(xué)生價(jià)值觀的影響[J];廣西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2018年02期

7 馬佳嘉;;從《偶像練習(xí)生》看國內(nèi)選秀節(jié)目新模式[J];傳媒論壇;2018年03期

8 張曉晨;;淺析中國音樂選秀節(jié)目的利弊——以《中國好聲音》為例[J];北方音樂;2015年07期

9 劉佩榮;;中國音樂選秀節(jié)目制作理念與創(chuàng)新分析[J];北方音樂;2016年21期

10 張馨瑋;;從受眾角度解讀歌唱類選秀節(jié)目[J];中國民族博覽;2017年08期

相關(guān)會議論文 前3條

1 楊雅蕓;;娛樂選秀節(jié)目多的反思[A];新中國60周年與貴州社會變遷學(xué)術(shù)研討會暨貴州省社會學(xué)學(xué)會2009年年會論文集[C];2009年

2 何宗福;;傳統(tǒng)文化教學(xué)策略初探[A];2015年4月現(xiàn)代教育教學(xué)探索學(xué)術(shù)交流會論文集[C];2015年

3 莊端;;從“超女"現(xiàn)象淺析青少年“追星”的現(xiàn)狀及對策[A];福建省高校思想政治教育研究會2005年年會優(yōu)秀論文集[C];2005年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 雷成;是公權(quán)濫用還是搭車宣傳[N];中國青年報(bào);2011年

2 祝華新;“快樂女聲”停辦剝奪了誰的權(quán)利[N];中國青年報(bào);2011年

3 本報(bào)記者 葉鐵橋　實(shí)習(xí)生 朱柳宇;讓評獎民意變質(zhì)的背后推手[N];中國青年報(bào);2012年

4 劉道彩;海歸女對掐主持人,誰更“出位”[N];中國青年報(bào);2012年

5 點(diǎn)評整理 孫震;網(wǎng)友熱議歌唱類選秀節(jié)目扎堆[N];中國青年報(bào);2013年

6 馮磊;把規(guī)范選秀節(jié)目的任務(wù)交給市場[N];中國青年報(bào);2007年

7 普曼;喊您一聲“評委老師”，您當(dāng)?shù)闷饐�？[N];北京日報(bào);2017年

8 太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系主任 薛晉文;音樂選秀節(jié)目要向高標(biāo)準(zhǔn)邁進(jìn)[N];光明日報(bào);2014年

9 吳為忠;選秀節(jié)目：何時找回原創(chuàng)[N];解放日報(bào);2014年

10 魏青;選秀節(jié)目比“誰更慘”？[N];人民日報(bào)海外版;2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 高心遠(yuǎn);從歌唱類選秀節(jié)目談中國流行音樂發(fā)展[D];哈爾濱師范大學(xué);2019年

2 周鵬;城市臺電視選秀節(jié)目主持創(chuàng)新研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2018年

3 黃蘊(yùn)韻;國內(nèi)音樂選秀節(jié)目模式創(chuàng)新研究[D];華南理工大學(xué);2017年

4 馮定邦;音樂傳播視野下新疆少數(shù)民族電視音樂選秀節(jié)目調(diào)查研究[D];新疆師范大學(xué);2017年

5 彭依伊;論中國歌唱類選秀節(jié)目對我國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的影響[D];江西師范大學(xué);2016年

6 李汶璇;試論中國電視選秀節(jié)目的現(xiàn)狀及對策[D];南昌大學(xué);2016年

7 唐銘研;論真人選秀節(jié)目對青少年道德的影響[D];江蘇師范大學(xué);2014年

8 陳章夢;省級衛(wèi)視歌唱類選秀節(jié)目身體語言的變遷[D];浙江傳媒學(xué)院;2016年

9 宋娟;從“青歌賽”到“中國好聲音”—對國內(nèi)音樂選秀節(jié)目的嬗變研究[D];蘭州大學(xué);2016年

10 劉思諾;我國音樂選秀節(jié)目狂歡背后的冷思考[D];曲阜師范大學(xué);2015年

本文編號：2598069