“文工團”經(jīng)歷對作家嚴歌苓有著重要的意義,對“文工團”的寫作幾乎貫穿了她的寫作生涯,“文工團”書寫的個人化特點和創(chuàng)傷性經(jīng)驗的呈現(xiàn)即反映了個人經(jīng)歷與作家創(chuàng)作之間的密切關系。在嚴歌苓筆下,作為一個特殊歷史場域的“文工團”在特殊年代呈現(xiàn)出一種悖論性質:從空間功能上看,文工團既承擔著特殊時代的宣傳使命,又是文藝兵們展現(xiàn)芳華青春的大舞臺;從場所性質上看,它既是革命精神的承載者,又是團員們追求藝術精神的文藝場所;革命性的內核與文藝性的外核在特殊時代中不斷碰撞著;另外,文工團作為年輕文藝兵們情感萌動的場所,在特殊時代組織紀律的規(guī)約下,充斥其中的情感、欲望也處于一種既充盈又匱乏的狀態(tài)。嚴歌苓對集體主義的書寫經(jīng)歷了一個由認同到懷疑,再走向逃離的過程,在集體主義的規(guī)約下,時代病癥在文工團這個集體中有著較為具體的反映,她透過“劉峰”的被“誤讀”和“何小曼”的悲劇命運,揭露時代病癥對底層人物生活的巨大沖擊。在“新傷痕文學”的對照下,《芳華》雖續(xù)寫了新舊傷痕對文工團員的雙重傷害,但也在現(xiàn)時和過去的對話式書寫中,嘗試療愈、重建“愛的哲學”。敘事流變中的“文工團”書寫展現(xiàn)了嚴歌苓對敘事藝術的不斷探索和創(chuàng)新,并在對“元...

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1 從個人記憶到集體記憶
    1.1 個人化書寫:個體經(jīng)驗的敘說
    1.2 創(chuàng)傷性書寫:初戀與迫害
    1.3 “文革”書寫:集體記憶的重構
2 “文工團”:歷史場域的悖論
    2.1 “時代傳聲筒”與文藝兵的青春舞臺
    2.2 革命意識與藝術精神的碰撞
    2.3 情感、欲望的充盈與匱乏
3 時代病癥的集中呈現(xiàn)
    3.1 集體主義的擁抱與逃離
    3.2 被“誤讀”的劉峰
    3.3 “何小曼”的悲劇命運
4 “文工團”書寫與“新傷痕文學”
    4.1 《芳華》與“新傷痕文學”
    4.2 雙重傷痕下的堅毅自持
    4.3 走失的靈魂和沉默的拯救者
5 敘事流變中的“文工團”書寫
    5.1 敘事藝術的追求與創(chuàng)新
    5.2 “元情節(jié)”與再生性敘事
結語
致謝
參考文獻



本文編號：4006498