1900年前后在德語(yǔ)國(guó)家興起的現(xiàn)代主義文學(xué)表現(xiàn)出一種非模仿的圖像性特征。它關(guān)注對(duì)夢(mèng)境、幻象、錯(cuò)覺(jué)等虛擬景象的文學(xué)呈現(xiàn),作品人物的感官世界往往游移于現(xiàn)實(shí)與想象之間,文本通過(guò)一定的敘事策略消解了語(yǔ)言與圖像的邊界。本文以霍夫曼斯塔爾的短篇小說(shuō)《途中幸福》為例,探討其圖像性特征。論述從小說(shuō)主人公的觀看行為入手,剖析其高度審美化和詩(shī)意化的視覺(jué)感知方式,隨后闡釋其由觀看生發(fā)的聯(lián)想畫(huà)面與幸福愿景,最后著眼于小說(shuō)結(jié)尾處"看"與"讀"的更替,探究文本中的"語(yǔ)圖互動(dòng)"和"語(yǔ)圖交融"。 

【文章來(lái)源】：外國(guó)文學(xué). 2019,(06)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]望遠(yuǎn)鏡中的幸�；糜啊摶舴蚵顾柕亩唐≌f(shuō)《途中幸�！返母兄Ｊ絒J]. 楊勁.  國(guó)外文學(xué). 2013(04)
[2]途中幸福[J]. 胡戈·馮·霍夫曼斯塔爾,楊勁.  外國(guó)文學(xué). 1998(02)



本文編號(hào)：3428818