本文以對20世紀德語戲劇各階段代表性作家的代表作的文本分析為基礎，結合相關的戲劇學和美學理論，對20世紀德語戲劇各階段代表作在戲劇結構、戲劇沖突的表現(xiàn)方式、人物形象塑造以及藝術手法方面所共有的美學特征進行了宏觀探討。本文由以下五部分組成： 一、從代表性作家及其代表作看20世紀德語戲劇的美學發(fā)展 該部分按時間順序闡述了從表現(xiàn)主義至后現(xiàn)代的各階段代表性作家的戲劇美學思想及其所采用的戲劇形式的特征，各階段代表性作家在戲劇觀和所采用的戲劇形式上的區(qū)別和聯(lián)系，以便對20世紀德語戲劇的美學發(fā)展有一整體性把握。 二、打破亞理斯多德式戲劇的閉鎖式結構 總的來看，摒棄閉鎖而走向開放是20世紀德語戲劇各階段代表作在結構上所呈現(xiàn)出的共同趨勢。各階段代表作按其特點可劃入開放式結構的不同類型，其美學特征上的一致性在于對與“整一性”原則相對立的“零散化”原則的遵從——這一點也體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術在形式上的“不和諧”特征。就戲劇結構所造成的心理效果而言，20世紀德語戲劇各開放式結構類型的共同之處在于能夠被阻止戲劇幻覺的產(chǎn)生，更多地激發(fā)觀眾的理性思考和創(chuàng)造性。 三、表現(xiàn)內(nèi)在沖突 20世紀... 

【文章來源】：中國社會科學院研究生院北京市

【文章頁數(shù)】：85 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
前言
第一章 從代表性作家及其代表作看20世紀德語戲劇的美學發(fā)展
第二章 打破亞理斯多德式戲劇的閉鎖式結構
    第一節(jié) 閉鎖式結構和開放式結構
    第二節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇的電影式結構
    第三節(jié) 以布萊希特的敘事劇為代表的敘事式結構
    第四節(jié) 后現(xiàn)代戲劇的拼貼式和散文式結構
    第五節(jié) 小結
第三章 表現(xiàn)內(nèi)在沖突
    第一節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇--感情或思想的激烈交戰(zhàn)
    第二節(jié) 布萊希特、弗里施和迪倫馬特的劇作--人格分裂
    第三節(jié) 后現(xiàn)代戲劇--多樣化的內(nèi)在沖突
    第四節(jié) 小結
第四章 人物形象抽象化
第五章 幾種有代表性的表現(xiàn)手法
    第一節(jié) 象征
    第二節(jié) 陌生化效果
    第三節(jié) 怪誕
    第四節(jié) 滑稽諷刺模仿
參考書目
后記



本文編號：3017504