莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck,1862-1949）是比利時(shí)著名的劇作家、詩人及散文家。他于1911年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),是象征主義戲劇流派的開拓者與集大成者。他獨(dú)特的戲劇理念讓他走上了與傳統(tǒng)不同的另一條路,影響了后世許多劇作家、導(dǎo)演甚至音樂家。他的戲劇及戲劇理論為象征主義戲劇增添了新的活力,擴(kuò)大了戲劇的表現(xiàn)時(shí)空以及戲劇理論的深廣度,具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。梅特林克的戲劇時(shí)空敘事,既有對前人的繼承也有自己的獨(dú)到見解。他的戲劇時(shí)空敘事整體具有如下特點(diǎn):寫實(shí)時(shí)空與虛幻時(shí)空并存、動(dòng)態(tài)時(shí)空與靜態(tài)時(shí)空共在、看得見的時(shí)空與看不見的時(shí)空重合。梅特林克戲劇的時(shí)空敘事對其它敘事要素產(chǎn)生過深刻的影響:首先戲劇作為一種舞臺藝術(shù),其時(shí)空敘事對舞美的要素,如布景、燈光、音響等產(chǎn)生明顯作用;其次不同的時(shí)空敘事影響著人物的語言,使語言對人物性格的塑造以及故事情節(jié)的推動(dòng)起著獨(dú)特的作用,或營造戲劇氛圍與表達(dá)劇作家的哲理思想;再次不同的時(shí)空敘事對敘事節(jié)奏產(chǎn)生著重要作用,它決定著戲劇節(jié)奏的快慢強(qiáng)弱,反映了戲劇主題與創(chuàng)作理念。梅特林克戲劇的時(shí)空敘事蘊(yùn)含著劇作家的哲理沉思與美學(xué)思想。戲劇中的人物無法理解與... 

【文章來源】：廣州大學(xué)廣東省

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 文獻(xiàn)綜述
    1.3 研究目的
    1.4 研究意義
第二章 關(guān)于戲劇時(shí)空敘事理論的梳理
    2.1 時(shí)空敘事理論的歷史發(fā)展脈絡(luò)
    2.2 梅特林克筆下的時(shí)空敘事及其延伸
第三章 梅特林克戲劇時(shí)空敘事的特點(diǎn)
    3.1 寫實(shí)時(shí)空與虛幻時(shí)空并存
        3.1.1 寫實(shí)時(shí)空與虛幻時(shí)空
        3.1.2 寫實(shí)性與虛幻性的統(tǒng)一
    3.2 動(dòng)態(tài)時(shí)空與靜態(tài)時(shí)空共在
        3.2.1 動(dòng)態(tài)時(shí)空與靜態(tài)時(shí)空
        3.2.2 動(dòng)態(tài)性與靜態(tài)性的統(tǒng)一
    3.3 看得見的時(shí)空與看不見的時(shí)空重合
        3.3.1 看得見的時(shí)空與看不見的時(shí)空
        3.3.2 可見性與不可見性的統(tǒng)一
第四章 梅特林克戲劇時(shí)空敘事對其它敘事要素的作用
    4.1 戲劇時(shí)空敘事對舞美的作用
    4.2 戲劇時(shí)空敘事對敘事語言的作用
    4.3 戲劇時(shí)空敘事對敘事節(jié)奏的作用
第五章 梅特林克戲劇時(shí)空敘事所表達(dá)的哲學(xué)與美學(xué)思想
    5.1 消極神秘的生命意識
    5.2 “靜態(tài)戲劇”理論
    5.3 以“心靈”為中心的美學(xué)思想
第六章 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝



本文編號：2990841