易卜生被認(rèn)為是“現(xiàn)代戲劇之父”,他的戲劇具有獨(dú)創(chuàng)性。除了文本話語(yǔ)空間之外,易卜生對(duì)舞臺(tái)空間的創(chuàng)新是他的獨(dú)到之處。本文試圖對(duì)易卜生戲劇創(chuàng)新中的舞臺(tái)空間形態(tài)進(jìn)行梳理,并將之與文本話語(yǔ)空間進(jìn)行結(jié)合,綜合分析易卜生戲劇的創(chuàng)新性。緒論部分對(duì)易卜生戲劇國(guó)內(nèi)外的研究情況做簡(jiǎn)要說(shuō)明,并闡述對(duì)易卜生戲劇舞臺(tái)空間形態(tài)研究的意義;第一章介紹歐洲傳統(tǒng)戲劇的兩種主要形式,將劇場(chǎng)藝術(shù)和廣場(chǎng)藝術(shù)的舞臺(tái)空間進(jìn)行對(duì)比;梳理易卜生早期浪漫主義戲劇的創(chuàng)作歷程,以《凱蒂琳》、《布朗德》和《培爾·金特》為浪漫主義廣場(chǎng)藝術(shù)戲劇的重點(diǎn)分析對(duì)象;第二章闡述易卜生中期社會(huì)問(wèn)題劇的舞臺(tái)空間特點(diǎn),以《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》和《群鬼》為現(xiàn)實(shí)主義劇場(chǎng)藝術(shù)戲劇的重點(diǎn)分析對(duì)象;第三章論述易卜生后期象征主義戲劇的舞臺(tái)空間特點(diǎn),以《野鴨》、《海上夫人》和《咱們死人醒來(lái)的時(shí)候》為象征主義廣場(chǎng)藝術(shù)戲劇的重點(diǎn)分析對(duì)象;第四章通過(guò)對(duì)前三章的縱向梳理,將易卜生整體的戲劇創(chuàng)作中舞臺(tái)空間的特點(diǎn)進(jìn)行對(duì)比與闡釋,歸納“向高處”、“雙空間”等是易卜生特有的舞臺(tái)空間,逐一分析時(shí)空因素和兩種戲劇傳統(tǒng)對(duì)易卜生創(chuàng)作的影響、新式人物的出現(xiàn)對(duì)易卜生設(shè)置舞臺(tái)空間的影響、表現(xiàn)復(fù)雜人性... 

【文章來(lái)源】：貴州師范大學(xué)貴州省

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 易卜生早期浪漫主義戲劇
    第一節(jié) 歐洲傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)空間
    第二節(jié) 早期浪漫主義戲劇創(chuàng)作及代表作
        一、廣場(chǎng)藝術(shù)初探——《凱蒂琳》
        二、“向高處”延伸的開(kāi)端——《布朗德》
        三、浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的過(guò)渡——《培爾·金特》
    第三節(jié) 早期浪漫主義戲劇的空間特點(diǎn)
第二章 易卜生中期社會(huì)問(wèn)題劇
    第一節(jié) 中期社會(huì)問(wèn)題劇創(chuàng)作
    第二節(jié) 中期社會(huì)問(wèn)題劇代表作
        一、揭開(kāi)劇場(chǎng)藝術(shù)“新戲劇”的序曲——《社會(huì)支柱》
        二、三扇門(mén)的舞臺(tái)布景——《玩偶之家》
        三、獨(dú)樹(shù)一幟的“雙空間”——《群鬼》
    第三節(jié) 中期社會(huì)問(wèn)題劇的空間特點(diǎn)
第三章 易卜生后期象征主義戲劇
    第一節(jié) 后期象征主義戲劇創(chuàng)作
    第二節(jié) 后期象征主義戲劇代表作
        一、內(nèi)外空間的交錯(cuò)——《野鴨》
        二、海洋與陸地的對(duì)抗——《海上夫人》
        三、冰雪教堂的追索——《咱們死人醒來(lái)的時(shí)候》
    第三節(jié) 后期象征主義戲劇的空間特點(diǎn)
第四章 易卜生戲劇創(chuàng)作與舞臺(tái)空間的關(guān)系
    第一節(jié) 時(shí)空因素和兩種戲劇傳統(tǒng)對(duì)易卜生創(chuàng)作的影響
    第二節(jié) 新式人物出現(xiàn)對(duì)易卜生戲劇舞臺(tái)空間的影響
    第三節(jié) 復(fù)雜人性與易卜生舞臺(tái)空間的豐富度
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
研究生期間發(fā)表論文



本文編號(hào)：2915445