科爾泰斯被西方公認(rèn)為當(dāng)代戲劇語(yǔ)言大師,本文通對(duì)過(guò)科氏在不同階段創(chuàng)作的三個(gè)體裁和題材各異的劇本《森林正前夜》《西岸》《孤寂在棉田》的文本分析,解讀這位法國(guó)當(dāng)代劇作家既質(zhì)樸口語(yǔ)又凝練詩(shī)意的戲劇語(yǔ)言特色,揭示他一戲一格的文本形式與主題內(nèi)容的貼切融合。無(wú)論是通篇沒(méi)有一個(gè)句號(hào)的獨(dú)角戲,還是8個(gè)人物多重視點(diǎn)的懸疑故事,或是無(wú)劇情的雙人對(duì)談,每個(gè)劇作的文本語(yǔ)言自身就是其戲劇時(shí)空的構(gòu)建元素和制造材料。他將行動(dòng)融進(jìn)語(yǔ)言,精心構(gòu)建的戲劇時(shí)空極為靈動(dòng),也不乏電影色彩。
【文章目錄】：
一、科爾泰斯在當(dāng)代歐美戲劇的地位
二、科爾泰斯的創(chuàng)作概況及影響
三、成名作《森林正前夜》的文本分析
四、鴻篇巨作《西岸》的文學(xué)性及戲劇構(gòu)建
五、當(dāng)代經(jīng)典劇作《孤寂在棉田》的解讀
結(jié)語(yǔ)

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