本論文通過(guò)分析小說(shuō)中描繪的美軍占領(lǐng)時(shí)期的東京都市空間,考察戰(zhàn)后派作家武田泰淳首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)媒花》的“中國(guó)”表象。從戰(zhàn)敗到《舊金山和平條約》和《日美安全保障條約》生效的1952年4月,戰(zhàn)后日本處于美國(guó)主導(dǎo)的盟軍總司令部(GHQ/SCAP)的軍事占領(lǐng)之下,1950年以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為契機(jī),試圖使日本非軍事化和民主化的美國(guó)的對(duì)日占領(lǐng)政策出現(xiàn)“逆轉(zhuǎn)”,日本成為美軍在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中的軍需補(bǔ)充基地。1952年4月28日,在《舊金山對(duì)日和平條約》和《日美安全保障條約》生效的同時(shí),日本把新中國(guó)政權(quán)排除在外,和臺(tái)灣的國(guó)民黨政府簽訂了“日臺(tái)條約”。戰(zhàn)后派作家武田泰淳于1952年1月到11月在《群像》雜志上連載了他首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)媒花》,連載時(shí)期正好與戰(zhàn)后日本從“占領(lǐng)期”到“獨(dú)立”的過(guò)渡時(shí)期相重合�！讹L(fēng)媒花》獲得了 1952年讀賣(mài)新聞年度三佳作品評(píng)選的最高得票,并在推出單行本之際被評(píng)為“捕捉到現(xiàn)代人”的“戰(zhàn)后最大的問(wèn)題之作”。從同時(shí)代的評(píng)論可以看出,《風(fēng)媒花》是一部具有強(qiáng)烈的時(shí)代批判性的作品。三島由紀(jì)夫直接指出了人物背后表象的“中國(guó)”,竹內(nèi)好在批判作品的人物設(shè)定的同時(shí),也肯定了作者試圖追究日本人的戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的意圖。武田泰淳以他和竹內(nèi)好等人一同創(chuàng)立的中國(guó)文學(xué)研究會(huì)為原型塑造了多名登場(chǎng)人物,因此先行研究中對(duì)作品的中國(guó)主題的考察,多以武田泰淳為原型的主人公峯三郎為關(guān)注點(diǎn)。筆者認(rèn)為作品中表象的“中國(guó)”,與從“占領(lǐng)期”到“獨(dú)立”過(guò)渡的戰(zhàn)后日本的現(xiàn)實(shí)相關(guān),也是對(duì)日本人戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題中的責(zé)任主體缺席問(wèn)題、以及責(zé)任主體重建問(wèn)題的提示。黑井千次認(rèn)為《風(fēng)媒花》是受朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)下猥雜的現(xiàn)實(shí)所觸發(fā),并不斷挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的具有特殊的空間現(xiàn)實(shí)感的作品。本論文受該論述啟發(fā),但黑井只關(guān)注了作者的空間意識(shí),本論文旨在指出作者在作品內(nèi)部還構(gòu)建了占領(lǐng)下東京的都市空間,進(jìn)而探討作品所表象的“中國(guó)”,從而對(duì)《風(fēng)媒花》進(jìn)行整體的解讀。第一章根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的武田泰淳在上海時(shí)期的創(chuàng)作,指出他在上海的創(chuàng)作和翻譯奠定了他成為戰(zhàn)后派文學(xué)家的基礎(chǔ)。并指出在《風(fēng)媒花》發(fā)表前,武田泰淳把東京作為日本近代的問(wèn)題點(diǎn)進(jìn)行了小說(shuō)創(chuàng)作,《風(fēng)媒花》也與這個(gè)問(wèn)題意識(shí)密切相關(guān)。第二章通過(guò)分析作品與同時(shí)代話語(yǔ)的關(guān)系,指出武田泰淳在創(chuàng)作過(guò)程中敏銳地捕捉到了時(shí)代的訊息。另外,還通過(guò)空間元素“橋”和符號(hào)“卍”分析了文本構(gòu)成,指出“橋”在空間上連接了中國(guó)文化研究會(huì)和主人公峯三郎的家,并指涉中國(guó)和日本的關(guān)系;“卍”標(biāo)示了會(huì)和家的各個(gè)人物的移動(dòng)所建構(gòu)的占領(lǐng)下東京的都市空間,也對(duì)應(yīng)著與國(guó)家關(guān)系相呼應(yīng)的峯家的男女關(guān)系。第三章把《風(fēng)媒花》置于和占領(lǐng)下東京的都市空間的關(guān)系中進(jìn)行解讀,指出了戰(zhàn)后日本民族主義與戰(zhàn)前的連續(xù)性,其基礎(chǔ)正是日本未能承擔(dān)對(duì)中國(guó)以及亞洲各國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任,以及戰(zhàn)后責(zé)任中“中國(guó)”的缺席。另外,根據(jù)鐮原文雄在占領(lǐng)下東京的都市空間中的指涉,指出其提示出了從中日戰(zhàn)爭(zhēng)到朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng),即從帝都東京到占領(lǐng)下東京的交錯(cuò)起來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶。另外,在美軍和日本政府雙重控制下的占領(lǐng)時(shí)期的東京,峯的一家屬于代表近代日本文明開(kāi)化的文化住宅與農(nóng)家之間的“中間”存在,在那里峯三郎通過(guò)對(duì)中日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日軍占領(lǐng)下的上海的回憶,獲得了把美軍占領(lǐng)下的東京進(jìn)行相對(duì)化的視角。第四章通過(guò)分析主人公峯三郎指出,曾是中國(guó)研究者的峯在美軍占領(lǐng)下的日本依靠寫(xiě)作色情、通俗的大眾小說(shuō)為生,這與他在日軍占領(lǐng)下的上海經(jīng)歷有關(guān),也反映了他在面對(duì)新中國(guó)時(shí)的消極態(tài)度。同時(shí),分析了女主人公蜜枝在“賣(mài)身”與“偷竊”等“無(wú)意識(shí)”的“主體喪失”行為之際引用魯迅的詩(shī)句,批判了戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的主體意識(shí)缺失的戰(zhàn)后日本社會(huì)。最后,還分析了峯在為美軍提供戰(zhàn)爭(zhēng)軍需的PD工場(chǎng)講演時(shí)所說(shuō)的近代的無(wú)感覺(jué)殺人論,以及三田村所說(shuō)的加害與被害的疼痛感,都隱含著作者試圖喚醒日本人加害意識(shí)的企圖。
【學(xué)位單位】：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：I313.074
【文章目錄】：
謝辭
摘要
要旨
はじめに
'>第一章 武田泰淳と

    第一節(jié) 武田泰淳の上海體驗(yàn)
への視座'>    第二節(jié) <中國(guó)>への視座
第二章 『風(fēng)媒花』の生成と構(gòu)成
    第一節(jié) 作品生成における時(shí)代性
    第二節(jié) 作品構(gòu)成における「橋」と「卍」
'>第三章 『風(fēng)媒花』における占領(lǐng)下東京の都市空間と

    第一節(jié) 戰(zhàn)後日本のナシヨナリズム
    第二節(jié) 交錯(cuò)する戰(zhàn)爭(zhēng)の記憶
    第三節(jié) 占領(lǐng)下の東京·上海と二階の家
への架橋'>第四章 『風(fēng)媒花』における<中國(guó)>への架橋
    第一節(jié) 脫落者峯の位相
    第二節(jié) 魯迅を語(yǔ)る蜜枝
    第三節(jié) 三田村による加害責(zé)任の喚起
おめりに
參考文獻(xiàn)
附錄

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 坂井洋史;譚仁岸;;武田泰淳·主體性·公共空間[J];現(xiàn)代中文學(xué)刊;2013年06期

2 徐靜波;;昭和時(shí)期日本知識(shí)人的中國(guó)觀管窺——以作家武田泰淳的中國(guó)因緣和中國(guó)敘說(shuō)為例[J];日本學(xué)刊;2011年06期

3 徐靜波;;日本中國(guó)文學(xué)研究會(huì)始末及與中國(guó)文壇的關(guān)聯(lián)[J];新文學(xué)史料;2011年03期

本文編號(hào)：2855583

suoshi