【摘要】： 約瑟夫·康拉德被認為是“用英語——甚至任何語言進行寫作的最偉大的作家之一”。生活在由維多利亞晚期向現(xiàn)代主義早期過渡的文化轉(zhuǎn)型階段,康拉德?lián)碛鞋F(xiàn)代時間觀、心理觀和創(chuàng)作觀,努力擺脫傳統(tǒng)敘事方式的束縛,尋求新的形式來表達意義�？道率钱�(dāng)時最不安于傳統(tǒng)和勇于革新的文學(xué)實驗者,總是“走在時代的前列”,因此是現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人之一。他的創(chuàng)新在很大程度上體現(xiàn)在他采用的各種陌生化技巧上,通過這些技巧,他的作品具有很強的可感性和審美價值。 “陌生化”這一術(shù)語是二十世紀初什克洛夫斯基提出,是俄國形式主義的核心概念。什克洛夫斯基認為:藝術(shù)的目的在于為人們提供審美感受,所以可感性是藝術(shù)存在的前提。然而,人的感受總是趨于習(xí)慣和自動,他把這種規(guī)律稱為感受的“自動化”。為了克服“自動化”,什克洛夫斯基提出了“陌生化”,這一術(shù)語是指將事物已經(jīng)為人熟悉的形式進行變形,延長感知過程,從而使讀者對司空見慣的事物獲得新的感受重新喚起人們對事物的注意。本文中,陌生化被視為現(xiàn)代主義文學(xué)的一種創(chuàng)作原則,而陌生化詩學(xué)則被理解為一個整體包括作家獨特的思維模式,背離傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧和讀者感受奇異的審美效果。 論文共分為五章。第一章是引言。主要內(nèi)容包括介紹康拉德的重要性;回顧康拉德作品研究主要方法和重要文獻;梳理本研究所涉及的陌生化這一理論,界定康拉德所采用的六個背離舊規(guī)范舊標(biāo)準(zhǔn)、挑戰(zhàn)讀者審美心理定勢和慣性的陌生化技巧;以及闡述用陌生化理論研究康拉德小說的獨創(chuàng)性和可行性以及界定研究方法和研究文本。 第二章闡述《吉姆爺》中的“并置”和“元敘述”兩個陌生化技巧。“并置”是指在文本中并列地置放那些游離于敘述之外,彼此間沒有時間因果關(guān)系的各種意象和事件的手法。并置手法是對傳統(tǒng)線性敘述時間的違背,它所產(chǎn)生的陌生化效果表明:作者蘊含在作品中的復(fù)雜主題只有通過讀者對并置的事件和意象進行共時性關(guān)聯(lián)閱讀才能展現(xiàn)出來�！霸獢⑹觥笔轻槍⑹鲞M行的二度敘述,傳統(tǒng)元敘述的主要作用是結(jié)構(gòu)的隔斷與連接或者是補充背景信息,而康拉德筆下的元敘述則是一種視角,其作用是對作品的主題進行闡釋。這樣,元敘述就是康拉德的一種陌生化技巧,充分地展現(xiàn)出主人公吉姆的多重性格特征,從形式上揭示出作品的主題:即否定絕對真理。 第三章論述《黑暗中心》中的兩個陌生化技巧:“牽涉其中的敘述者”和“解碼延遲”。“牽涉其中的敘述者”是康拉德獨創(chuàng)的敘事技巧,是對傳統(tǒng)全知敘述者的挑戰(zhàn)。馬洛作為康拉德的“牽涉其中的敘述者”呈現(xiàn)出三個特點:采用有限視角,進行不可靠敘述和使用陌生化語言。通過馬洛這樣一個“牽涉其中的敘述者”,康拉德對傳統(tǒng)的框架敘事進行了創(chuàng)造性變形,把一個充滿刺激的叢林探險小說深化為一部不朽的探索主人公自我發(fā)現(xiàn)的心理小說。“解碼延遲”是伊恩·瓦特提出的陌生化創(chuàng)作技巧,指在作品中將結(jié)果置于原因之前。在瓦特看來,通過解碼延遲,作者在表達“一種感官印象,作者不給該事物命名或過一段時間才解釋該事物,這樣一來,讀者在感覺該事物的同時被直接帶進敘述者的意識中”。錫特里克·瓦特認為“作者讓我們先行遭遇結(jié)果而延遲原因的告知,最終提供的解釋并不能完全消除事件的陌生性帶給我們的強烈印象。”通過先呈現(xiàn)出感官刺激,再解釋事實真相的手法,康拉德不僅延長了讀者的感受時間,而且加深了讀者對事物本質(zhì)的理解。這實際上也是一種從敘述自我轉(zhuǎn)向經(jīng)驗自我的陌生化敘事技巧。 第四章闡述《間諜》中的“凝固時間”和“反諷”兩個陌生化技巧。“凝固時間”指的是作者以大量篇幅將短時間段內(nèi)的意象、事件、人物細節(jié)進行堆積式呈現(xiàn)。康拉德通過這種技巧延緩重要事件的敘述進程,打破傳統(tǒng)線性敘述時間的限制,建立敘述時間的共時性。在文本中,場景之間出現(xiàn)了敘述時間的“空洞”,凝固的時間取代了一般讀者所熟悉的流動時間,造成了強烈的陌生化效果�！胺粗S”是一種間接敘述模式,通過一套代碼傳達兩個信息,表示文字表達與意義之間的不符。通過反諷,作家言在此而意在彼,實現(xiàn)了對日常語言的陌生化,因為言語行為理論家們強調(diào),“在日常會話中,我們往往是嚴肅真誠的,并忠實于真實的陳述”。什克洛夫斯基認為,“反諷是一種陌生化技巧”,用來對習(xí)以為常的陳腐觀念進行創(chuàng)造性解構(gòu)和陌生化反處理�？道峦ㄟ^反諷把“格林尼治天文臺爆炸案”這一反政府主義事件進行了陌生化處理,含蓄而深刻地揭示出《間諜》的主題:即社會道德的淪喪。 第五章為結(jié)論�？道伦鳛橛F(xiàn)代主義文學(xué)的奠基者無論在小說形式上,還是內(nèi)容上都大膽創(chuàng)新:他創(chuàng)造性地運用各種陌生化手法,加大其作品的密度和可感性基質(zhì),增強作品的可感性,力圖讓讀者“看”到他所描述的一切。本文對康拉德三部經(jīng)典小說中的陌生化所進行的闡釋是對其作品中的思想性、藝術(shù)性和作者的世界觀的闡釋提供了一個新的角度。
【學(xué)位授予單位】：上海外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：I561.074

【引證文獻】

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1 張軍民;;英美文學(xué)陌生化語言特征探討[J];芒種;2012年02期

2 鄭茗元;;來自他者的小說詩學(xué):意識流的文學(xué)移植[J];求索;2012年03期

3 謝孝蘭;;相聲、小品語言的陌生化與適應(yīng)性[J];社會科學(xué)家;2011年06期

4 鐘素花;;英美文學(xué)的陌生化語言特點——以喬伊斯《尤利西斯》為例[J];作家;2011年12期

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1 包元瑾;《吉姆爺》陌生化語言特色的翻譯研究[D];華東師范大學(xué);2010年

2 張曉莉;《黑暗的心》中的陌生化及翻譯研究[D];華中師范大學(xué);2014年

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本文編號：2609214