【摘要】： 約瑟夫·康拉德被認(rèn)為是“用英語(yǔ)——甚至任何語(yǔ)言進(jìn)行寫(xiě)作的最偉大的作家之一”。生活在由維多利亞晚期向現(xiàn)代主義早期過(guò)渡的文化轉(zhuǎn)型階段,康拉德?lián)碛鞋F(xiàn)代時(shí)間觀、心理觀和創(chuàng)作觀,努力擺脫傳統(tǒng)敘事方式的束縛,尋求新的形式來(lái)表達(dá)意義�？道率钱�(dāng)時(shí)最不安于傳統(tǒng)和勇于革新的文學(xué)實(shí)驗(yàn)者,總是“走在時(shí)代的前列”,因此是現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人之一。他的創(chuàng)新在很大程度上體現(xiàn)在他采用的各種陌生化技巧上,通過(guò)這些技巧,他的作品具有很強(qiáng)的可感性和審美價(jià)值。 “陌生化”這一術(shù)語(yǔ)是二十世紀(jì)初什克洛夫斯基提出,是俄國(guó)形式主義的核心概念。什克洛夫斯基認(rèn)為:藝術(shù)的目的在于為人們提供審美感受,所以可感性是藝術(shù)存在的前提。然而,人的感受總是趨于習(xí)慣和自動(dòng),他把這種規(guī)律稱(chēng)為感受的“自動(dòng)化”。為了克服“自動(dòng)化”,什克洛夫斯基提出了“陌生化”,這一術(shù)語(yǔ)是指將事物已經(jīng)為人熟悉的形式進(jìn)行變形,延長(zhǎng)感知過(guò)程,從而使讀者對(duì)司空見(jiàn)慣的事物獲得新的感受重新喚起人們對(duì)事物的注意。本文中,陌生化被視為現(xiàn)代主義文學(xué)的一種創(chuàng)作原則,而陌生化詩(shī)學(xué)則被理解為一個(gè)整體包括作家獨(dú)特的思維模式,背離傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧和讀者感受奇異的審美效果。 論文共分為五章。第一章是引言。主要內(nèi)容包括介紹康拉德的重要性;回顧康拉德作品研究主要方法和重要文獻(xiàn);梳理本研究所涉及的陌生化這一理論,界定康拉德所采用的六個(gè)背離舊規(guī)范舊標(biāo)準(zhǔn)、挑戰(zhàn)讀者審美心理定勢(shì)和慣性的陌生化技巧;以及闡述用陌生化理論研究康拉德小說(shuō)的獨(dú)創(chuàng)性和可行性以及界定研究方法和研究文本。 第二章闡述《吉姆爺》中的“并置”和“元敘述”兩個(gè)陌生化技巧�！安⒅谩笔侵冈谖谋局胁⒘械刂梅拍切┯坞x于敘述之外,彼此間沒(méi)有時(shí)間因果關(guān)系的各種意象和事件的手法。并置手法是對(duì)傳統(tǒng)線性敘述時(shí)間的違背,它所產(chǎn)生的陌生化效果表明:作者蘊(yùn)含在作品中的復(fù)雜主題只有通過(guò)讀者對(duì)并置的事件和意象進(jìn)行共時(shí)性關(guān)聯(lián)閱讀才能展現(xiàn)出來(lái)。“元敘述”是針對(duì)敘述進(jìn)行的二度敘述,傳統(tǒng)元敘述的主要作用是結(jié)構(gòu)的隔斷與連接或者是補(bǔ)充背景信息,而康拉德筆下的元敘述則是一種視角,其作用是對(duì)作品的主題進(jìn)行闡釋。這樣,元敘述就是康拉德的一種陌生化技巧,充分地展現(xiàn)出主人公吉姆的多重性格特征,從形式上揭示出作品的主題:即否定絕對(duì)真理。 第三章論述《黑暗中心》中的兩個(gè)陌生化技巧:“牽涉其中的敘述者”和“解碼延遲”。“牽涉其中的敘述者”是康拉德獨(dú)創(chuàng)的敘事技巧,是對(duì)傳統(tǒng)全知敘述者的挑戰(zhàn)。馬洛作為康拉德的“牽涉其中的敘述者”呈現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn):采用有限視角,進(jìn)行不可靠敘述和使用陌生化語(yǔ)言。通過(guò)馬洛這樣一個(gè)“牽涉其中的敘述者”,康拉德對(duì)傳統(tǒng)的框架敘事進(jìn)行了創(chuàng)造性變形,把一個(gè)充滿(mǎn)刺激的叢林探險(xiǎn)小說(shuō)深化為一部不朽的探索主人公自我發(fā)現(xiàn)的心理小說(shuō)。“解碼延遲”是伊恩·瓦特提出的陌生化創(chuàng)作技巧,指在作品中將結(jié)果置于原因之前。在瓦特看來(lái),通過(guò)解碼延遲,作者在表達(dá)“一種感官印象,作者不給該事物命名或過(guò)一段時(shí)間才解釋該事物,這樣一來(lái),讀者在感覺(jué)該事物的同時(shí)被直接帶進(jìn)敘述者的意識(shí)中”。錫特里克·瓦特認(rèn)為“作者讓我們先行遭遇結(jié)果而延遲原因的告知,最終提供的解釋并不能完全消除事件的陌生性帶給我們的強(qiáng)烈印象。”通過(guò)先呈現(xiàn)出感官刺激,再解釋事實(shí)真相的手法,康拉德不僅延長(zhǎng)了讀者的感受時(shí)間,而且加深了讀者對(duì)事物本質(zhì)的理解。這實(shí)際上也是一種從敘述自我轉(zhuǎn)向經(jīng)驗(yàn)自我的陌生化敘事技巧。 第四章闡述《間諜》中的“凝固時(shí)間”和“反諷”兩個(gè)陌生化技巧�！澳虝r(shí)間”指的是作者以大量篇幅將短時(shí)間段內(nèi)的意象、事件、人物細(xì)節(jié)進(jìn)行堆積式呈現(xiàn)�？道峦ㄟ^(guò)這種技巧延緩重要事件的敘述進(jìn)程,打破傳統(tǒng)線性敘述時(shí)間的限制,建立敘述時(shí)間的共時(shí)性。在文本中,場(chǎng)景之間出現(xiàn)了敘述時(shí)間的“空洞”,凝固的時(shí)間取代了一般讀者所熟悉的流動(dòng)時(shí)間,造成了強(qiáng)烈的陌生化效果。“反諷”是一種間接敘述模式,通過(guò)一套代碼傳達(dá)兩個(gè)信息,表示文字表達(dá)與意義之間的不符。通過(guò)反諷,作家言在此而意在彼,實(shí)現(xiàn)了對(duì)日常語(yǔ)言的陌生化,因?yàn)檠哉Z(yǔ)行為理論家們強(qiáng)調(diào),“在日常會(huì)話中,我們往往是嚴(yán)肅真誠(chéng)的,并忠實(shí)于真實(shí)的陳述”。什克洛夫斯基認(rèn)為,“反諷是一種陌生化技巧”,用來(lái)對(duì)習(xí)以為常的陳腐觀念進(jìn)行創(chuàng)造性解構(gòu)和陌生化反處理。康拉德通過(guò)反諷把“格林尼治天文臺(tái)爆炸案”這一反政府主義事件進(jìn)行了陌生化處理,含蓄而深刻地揭示出《間諜》的主題:即社會(huì)道德的淪喪。 第五章為結(jié)論�？道伦鳛橛�(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基者無(wú)論在小說(shuō)形式上,還是內(nèi)容上都大膽創(chuàng)新:他創(chuàng)造性地運(yùn)用各種陌生化手法,加大其作品的密度和可感性基質(zhì),增強(qiáng)作品的可感性,力圖讓讀者“看”到他所描述的一切。本文對(duì)康拉德三部經(jīng)典小說(shuō)中的陌生化所進(jìn)行的闡釋是對(duì)其作品中的思想性、藝術(shù)性和作者的世界觀的闡釋提供了一個(gè)新的角度。
【學(xué)位授予單位】：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：I561.074

【引證文獻(xiàn)】

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1 張軍民;;英美文學(xué)陌生化語(yǔ)言特征探討[J];芒種;2012年02期

2 鄭茗元;;來(lái)自他者的小說(shuō)詩(shī)學(xué):意識(shí)流的文學(xué)移植[J];求索;2012年03期

3 謝孝蘭;;相聲、小品語(yǔ)言的陌生化與適應(yīng)性[J];社會(huì)科學(xué)家;2011年06期

4 鐘素花;;英美文學(xué)的陌生化語(yǔ)言特點(diǎn)——以喬伊斯《尤利西斯》為例[J];作家;2011年12期

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1 包元瑾;《吉姆爺》陌生化語(yǔ)言特色的翻譯研究[D];華東師范大學(xué);2010年

2 張曉莉;《黑暗的心》中的陌生化及翻譯研究[D];華中師范大學(xué);2014年

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本文編號(hào)：2609214