本文關(guān)鍵詞：海派文學與現(xiàn)代媒體:先鋒雜志、通俗畫刊及小報，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

(連州)黃世康　圖/文

　　初次看到“梁得所”這個名字,是在譚力行、陳聽環(huán)兩位老前輩的一篇《湟水滔滔》里,“梁得所是連州一才子,雖沒有留學國外,但在上海主編《良友》畫報期間,曾多次考察日本和南亞各國……得所工繪畫、擅攝影、通音樂,精文學。著譯甚豐……只活了三十三歲”。

　　將那段五六百文字讀完后,惜哉之情震顫著我好奇而崇拜的心靈。

　　上海灘“造夢”

　　梁得所(1905-1938),廣東連縣(今連州)人,家境貧寒,少年苦學。據(jù)李圣華牧師生前回憶,梁得所君是前中華基督教會第八區(qū)會連縣堂主任梁日新牧師的次子(梁牧師繼室謝氏夫人所生)。少年時期就在連縣的外國傳教士里學習英文和音樂,后來入廣州花地美國長老會辦的培英中學念書。1926年夏,梁得所在培英中學高中畢業(yè)靠親友資助前往山東齊魯大學習醫(yī)。入學后發(fā)現(xiàn)自己志不在醫(yī),還沒讀完一個學期便輟學離去。1926年10月,曾與“良友”創(chuàng)辦人伍聯(lián)德有過一面之緣的梁得所進入上海良友圖書公司,負責《良友》畫報的編輯工作�！傲耗尺@人說話也不大聲,好像只會讀書,看不出也能做事�！边@是梁得所第一回見公司老板,給《良友》畫報創(chuàng)始人伍聯(lián)德最初的印象。就連梁得所在良友公司的同事、《良友》畫報第四任主編馬國亮在《良友憶舊》文中也這么形容:“梁得所并沒有一副使人一見傾倒的儀表。相反,他矮小瘦削,終其一生,體重未超過八十磅。舉止文弱,說話也提不起嗓子�！比欢槁�(lián)德并非是個以貌取人的老板,而是獨具慧眼,知人善任。1927年3月,伍聯(lián)德決然換掉大名鼎鼎的鴛鴦蝴蝶派的領(lǐng)軍人物周瘦鵑,轉(zhuǎn)聘時僅22歲、名不見經(jīng)傳的梁得所為主編。

　　《良友》畫報的前兩任主編伍聯(lián)德和周瘦鵑在第1至12期的《良友》身上都纏繞著“鴛鴦蝴蝶”的情愫。鮮明的特征是:甜甜蜜蜜的小說、濃濃郁郁的談話、奇奇怪怪的筆記、活活潑潑的游戲作品�！读加选樊媹蟛輨�(chuàng)時期對“鴛鴦蝴蝶”風格的接納,其實是對受眾與市場的正常反應(yīng)�！傍x鴦蝴蝶”的情調(diào),既迎合了大眾的口味,又參與了上海都市文化空間的營造。雖然這種情調(diào)總是帶有受人詬病的“老派”的風格,但另一方面,它還是指向新的事物,不過這種姿態(tài)太過曖昧罷了。新與舊,對于風格尚未定型的《良友》畫報而言,同時需要。而從周瘦鵑到梁得所,正是《良友》畫報從“舊海派”到“新海派”轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期。

　　學者吳福輝在《海派文學與現(xiàn)代媒體:先鋒雜志、通俗畫刊及小報》認為,“《良友》正是因為及時地轉(zhuǎn)化了一本新型的海派畫報,于是成了大器”。

　　除此以外,梁得所主編時期顯現(xiàn)“新海派”特征還有一個手段,就是大量刊載了新感覺派的小說。如第74期穆時英的小說《黑牡丹》。所以作家沈從文在《郁達夫張資平及其影響》一文中諷刺,“制造上海的口胃”的“新海派”———可以“一面看《良友》上的女�；屎笠幻嬲�?wù)撾娪敖游欠椒ā薄?bR>
　　與“左翼代表”魯迅先生交往

　　《良友》自稱沒有任何黨派背景和政治傾向,一直也坦言不是什么左翼雜志,未收受過任何政治勢力的援助,然而,《良友》的左翼傾向看起來更像是一種“泛”左翼,只要能和時代某種精神與思潮相契合,它都不會輕易錯過。

　　在“新海派”的基礎(chǔ)上,梁得所吸納了相當?shù)淖笠硭汲眱?nèi)容,他是所有《良友》主編中與“左翼的代表”魯迅先生交往最多的一個編輯,也正是他創(chuàng)造了兼容并蓄的空間,為日后《良友》主編馬國亮和趙家璧對左翼內(nèi)容的強化奠定了基礎(chǔ),甚至為后期以抗戰(zhàn)為主體內(nèi)容的編輯思想創(chuàng)造了結(jié)構(gòu)上的想象。

　　《良友》畫報第25期便刊有魯迅自傳、司徒喬為魯迅所繪的畫像、梁得所為魯迅拍的照片以及所寫的隨筆《關(guān)于魯迅先生》,文中詳述了訪問的前前后后。

　　據(jù)統(tǒng)計,梁得所在魯迅的日記中出現(xiàn)過七次,具體是(只抄有關(guān)梁得所的部分):1928年2月25日:“司徒喬、梁得所來并贈《若草》一本�！�1928年3月16日:“晚梁得所來攝影二并贈《良友》一本。”1928年3月21日:“晚得梁得所信并照片三枚�！�1928年4月22日:“訪梁得所,未遇。”1929年1月8日:“梁得所來,未見�！�1934年7月4日:“上午得梁得所信并《小說》半月刊�！�1934年7月14日:“以字一小幅寄梁得所�！庇婶斞傅娜沼浿蟹治�,梁得所第一次由司徒喬引見去訪問魯迅,身為《良友》畫報的主編,懷著對魯迅的敬仰,除了拜訪,他還有一個編輯的職業(yè)目的———求得魯迅的照片登在自己主編的畫報上。他沒忘帶上自己的散文集《若草》去送給魯迅。由第二則日記可以看出,梁得所在第一次拜訪魯迅時的交談中已向魯迅說出了照像的意思,這樣在二十幾天后(3月16日),才有可能在魯迅日記里有“晚梁得所來攝影二”的話。據(jù)馬國亮回憶:“魯迅素來不輕易讓人刊出他的照片,當梁得所把一本近期《良友》畫報遞給他,并提出自己的要求時,魯迅風趣地翻著畫報說:‘這里面都是些總司令之流的名人,而我又不是名流哩!’梁得所說服了魯迅,他不談名人問題,他只對魯迅說,許多讀者讀上他的著作,都希望能一見作者的真面目�！�(《良友憶舊》)

　　結(jié)果,梁得所成功地為魯迅拍了四張,并將其中的一張登在25期《良友》上,另將其中一幅攝影登在5月號《良友》,成為魯迅富有代表性的留影之一。梁得所能夠到魯迅的住室拍照并能夠發(fā)表出來,是十分難得的機遇。同樣的要求,魯迅對李金發(fā)是這樣說的:“至于將照相印在刊物上,自省未免太僭。”(1928年5月4日致李金發(fā))

　　4月22日,也就是照像刊出的當月,魯迅日記云:“上午汪靜之來,未見。午后同三弟往商務(wù)印書館分館。訪梁得所,未遇。在小店買英譯J.Bojer小說一本,泉五角,即贈方仁�！比沼洓]說為什么訪梁,但從全文來看,大致可以知道魯迅的訪梁,不是專訪,而是順訪。

　　至于照像之后第二年的1月8日,梁得所再次出現(xiàn)在魯迅日記里,“梁得所來,未見”。單憑這短短的幾個字不足以拼接想象中的歷史,無法得知梁得所是為什么事去見魯迅。但也就是這寥寥數(shù)字,對只活了33歲的梁得所來說,都變得彌足珍貴。

　　為了推進中國攝影的發(fā)展,梁得所自15期《良友》設(shè)立了“攝影研究”專欄,林澤蒼在多期《良友》上刊發(fā)過“姿勢之排布”、“運動攝影之一得”、“新聞攝影”等關(guān)于攝影的技巧文章。

　　更難能可貴的是,1932年春,梁得所與伍聯(lián)德、余漢生共同議定組織良友全國攝影旅行團,進行一次全國性的攝影采訪活動。此次攝影采訪由梁得所帶隊,由歐陽璞、張沅恒、司徒榮共同組織的攝影隊于是年9月15日出發(fā),歷時十個月,行程二萬里。采訪結(jié)束后,上海良友圖書印刷公司于1934年將攝影作品結(jié)集出版《中華景象》,系統(tǒng)介紹中國二十四省區(qū)的情況,方漢奇在《中國新聞事業(yè)通史》第二卷稱其為“中國空前的圖畫巨著”。

　　比及攝影,梁得所對于繪畫、電影也非常關(guān)注。他在成為主編之初,就由良友公司出版了《西洋美術(shù)大綱》一書,并在《良友》上連載,而這一點他與“良友”的另兩個“巨頭”———伍聯(lián)德和陳炳洪興味相投。對于電影的關(guān)注,有研究者專門統(tǒng)計過《良友》的封面,說是九十八個有名可查的封面人物中,電影演員就有三十二位。

　　在畫報內(nèi)容版塊的固化和豐富方面,梁得所為《良友》制定了一個非常清晰的稿約規(guī)范,如從“稿件之種類”、“投稿之手續(xù)”、“酬報”、“特約攝影記者”四個方面做了具體介紹。后來馬國亮回憶說:伍聯(lián)德始創(chuàng)的大型畫報,梁得所是在這個基礎(chǔ)上明確了畫報的使命,確立了它的規(guī)范,從而成為了后來許多繼之而起的畫報楷模�！俺鲎摺薄读加选�,創(chuàng)辦大眾出版社

　　“我覺得人有許多地方應(yīng)該學學禽獸。比如雞犬,他們養(yǎng)育兒子,幼稚時愛護無微不至；到它們長成了,母狗母雞就再沒有追數(shù)以前劬勞�，F(xiàn)在我說這點,閱者不要以為我把這雜志當做自己的兒子,其實我只是一個雇來的保姆。八年來日夜看顧他,因為愛顧之節(jié),有時別人見了還

9 7 3 1 2 4 8 :

  本文關(guān)鍵詞：海派文學與現(xiàn)代媒體:先鋒雜志、通俗畫刊及小報，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。