本文關(guān)鍵詞：“陌生化”的誘惑:《我如何學(xué)會駕駛》的敘事表演策略　出處：《四川戲劇》2016年05期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：《我如何學(xué)會駕駛》是美國當(dāng)代女劇作家保拉·沃格爾的代表作。劇中,沃格爾采用了多種"陌生化"技巧,從而使作品表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。全劇通過史詩式與電影式相融合的多元敘事模式,將扭曲的不倫戀情、破碎的創(chuàng)傷記憶和深刻的性別政治曲折地表現(xiàn)出來,并用碎片化結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了創(chuàng)傷化的劇情。在舞臺表演中,通過一個演員串演多個角色,角色走出劇情與觀眾交流以及啞劇表演等手段,使演員、角色、舞臺事件及觀眾之間始終保持了動態(tài)距離。此外,貫穿始終的喜劇幽默對抗并超越了創(chuàng)傷悲劇,既是劇中女主人公的生存策略,也成為劇作家引誘觀眾進(jìn)入其戲劇世界的重要手段。
[Abstract]:< > is how I learned to drive on behalf of the American contemporary female playwright Paula Vogel Vogel. The play, using a variety of "Defamiliarization", so that the works show a unique artistic charm. The multiple narrative mode through the integration of the epic and film style, the twisted, broken love, traumatic memory and gender politics profound tortuous manifested and fragmented structure of the representation of the trauma plot. In the stage show, by an actor to perform multiple roles, the role of the story out of communication with the audience and mime and other means, the actor role between stage events and the audience has always maintained a dynamic distance. In addition, throughout the comic confrontation and Transcendence of the trauma tragedy is the heroine's survival strategy, has become the important means to lure the audience into the theater playwrights in the world.

【作者單位】： 中國礦業(yè)大學(xué)外國語言文化學(xué)院;
【分類號】：I712.073
【正文快照】： 美國當(dāng)代女劇作家保拉·沃格爾深受布萊希特“陌生化”理論的影響,從處女作《苔絲狄蒙娜:一個手絹的故事》開始,就采用非連續(xù)情節(jié)及電影剪輯手法,顛覆了《奧賽羅》中的男性敘事。在劇作《巴爾的摩圓舞曲》《連孩子七個》《狂熱與悸動》中,她將“彌漫于文化中卻被視為禁忌”1的，

本文編號：1381408