作者言語(yǔ)這一術(shù)語(yǔ)來(lái)源于篇章語(yǔ)言學(xué)理論，這一理論是由結(jié)構(gòu)主義學(xué)家哈里斯于1952年在美國(guó)《語(yǔ)言》雜志的一篇文章中首次使用。從此，它作為現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)被廣泛應(yīng)用。作者言語(yǔ)在文學(xué)作品中起著描述周圍環(huán)境、氣氛、人物的外貌和行為舉止、揭示主旨思想等重要作用。哈里斯認(rèn)為舞臺(tái)說(shuō)明即是作者言語(yǔ)在戲劇文本中的表現(xiàn)形式，分析戲劇文本中的作者言語(yǔ)即是分析戲劇文本中的舞臺(tái)說(shuō)明，這樣可以更深入分析和理解戲劇作品，使作者言語(yǔ)的抽象性和理論性更加具體化。 舞臺(tái)說(shuō)明是戲劇文本中不可或缺的重要組成部分，它不僅包含了很多關(guān)于戲劇人物和周圍環(huán)境以及發(fā)生事件的信息，而且起到了揭示戲劇的主旨思想的作用。隨著舞臺(tái)說(shuō)明在戲劇文本的地位和作用不斷加強(qiáng)，越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始關(guān)注舞臺(tái)說(shuō)明這一文學(xué)術(shù)語(yǔ)。舞臺(tái)說(shuō)明中的信息直接影響讀者或者觀眾對(duì)作品的理解和體會(huì)，對(duì)整個(gè)戲劇氛圍的感知以及對(duì)作品主旨思想的感知和思考。隨著戲劇文本所包含信息容量的增加和功能的提高，舞臺(tái)說(shuō)明的寫(xiě)作手段和特點(diǎn)也在不斷變化，因此對(duì)于舞臺(tái)說(shuō)明的研究不斷深入。萬(wàn)比洛夫是當(dāng)代戲劇家的杰出代表，他的戲劇繼承了以往的戲劇傳統(tǒng)，并加以創(chuàng)新，形成了自己的獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。本文的任務(wù)...

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Автореферат
目錄
前言
第1章 戲劇文本的語(yǔ)言
    1.1 人物言語(yǔ)——對(duì)白與獨(dú)白
        1.1.1 對(duì)白
        1.1.2 獨(dú)白
    1.2 作者言語(yǔ)——舞臺(tái)說(shuō)明
        1.2.1 舞臺(tái)說(shuō)明的產(chǎn)生和發(fā)展
        1.2.2 舞臺(tái)說(shuō)明是戲劇文本的必要組成部分
第2章 萬(wàn)比洛夫戲劇文本中作者言語(yǔ)的特點(diǎn)
    2.1 簡(jiǎn)潔性
        2.1.1 稱名句
        2.1.2 不完全句
    2.2 擴(kuò)展性
        2.2.1 復(fù)合句
        2.2.2 陳述片段
第3章 萬(wàn)比洛夫戲劇文本中作者言語(yǔ)的功能
    3.1 敘述功能
    3.2 聯(lián)想功能
    3.3 象征功能
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介
致謝



本文編號(hào)：4043976