本文關(guān)鍵詞：電視娛樂談話節(jié)目主持話語分析——《超級訪問》和《康熙來了》的話語比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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電視相親節(jié)目主持人語言風(fēng)格及傳播效果

——比較《非誠勿擾》和《我們約會(huì)吧》

□ 侯雨昕

【摘 要】自2010年起，《非誠勿擾》和《我們約會(huì)吧》作為電視相親類節(jié)目的代表，在我國內(nèi)地電視熒屏上活躍。兩檔節(jié)目雖形式相似，但都有各自不同的語言運(yùn)用策略，尤其是作為節(jié)目的中心，兩位主持人在語言上的獨(dú)特風(fēng)格，主持過程中的語言使用規(guī)律和語言表達(dá)特點(diǎn)，使兩檔節(jié)目有著不同的表現(xiàn)模式和傳播效果，給受眾帶來不同的審美感受。

【關(guān)鍵詞】主持人；語言風(fēng)格；傳播效果

自2010年起，電視相親類節(jié)目在我國內(nèi)地的電視熒屏上已活躍了兩年多的時(shí)間。最具代表性和收視率的《非誠勿擾》和《我們約會(huì)吧》（以下簡稱為《非》和《我》）無論是從節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容、環(huán)節(jié)設(shè)置、舞臺(tái)架構(gòu)、主持人和嘉賓設(shè)置上都頗為相似，因此也成為眾多關(guān)于相親類節(jié)目研究的對象。對于此類節(jié)目，學(xué)術(shù)界目前并沒有一個(gè)嚴(yán)格的類型界定，據(jù)筆者所搜集的資料，大部分的研究把其歸類于娛樂類節(jié)目或者談話類節(jié)目中進(jìn)行闡述。

中國傳媒大學(xué)吳郁教授曾在《主持人的語言藝術(shù)》一書中對談話類節(jié)目定義為“由主持人邀集有關(guān)人士及受眾，圍繞公眾普遍關(guān)注的重要問題，在輕松和諧、平等民主的氛圍中展開討論的群言式言論節(jié)目�！雹倨涮攸c(diǎn)，首先是主持人在節(jié)目中具有引導(dǎo)和控制的作用；其次是主持人與嘉賓、受眾圍繞特定的話題、事件，各抒己見的話語活動(dòng)是推動(dòng)節(jié)目運(yùn)行的主要方式；最后是這種言語活動(dòng)需要借助電視媒介進(jìn)行大眾傳播，但是它仍然在還原一種自然環(huán)境下的交談狀態(tài)。這三個(gè)特點(diǎn)也體現(xiàn)在《非》和《我》這兩檔相親節(jié)目中：主持人作為節(jié)目的中心，引導(dǎo)和控制著節(jié)目的整個(gè)進(jìn)程以及嘉賓之間的交流互動(dòng)；而這種言語的交流互動(dòng)是相親節(jié)目中男女嘉賓相互選擇和確定彼此的主要途徑，也是推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程的主要方式；隨著現(xiàn)在電視媒介語態(tài)的改變和社會(huì)語境的開放使得在此類節(jié)目中，主持人與嘉賓、嘉賓與嘉賓之間的言語交流更加的活躍、平等、隨意和開放。因此，這兩檔相親節(jié)目融合了談話節(jié)目的特點(diǎn)，“話語”成為了一個(gè)新的關(guān)注點(diǎn)和標(biāo)簽，而話語活動(dòng)的豐富性也使得兩檔節(jié)目成為受眾和輿論所關(guān)注的焦點(diǎn)。

《非》和《我》這兩檔節(jié)目中的話語構(gòu)成是由主持人和男女嘉賓共同完成的。男女嘉賓們各抒己見地表達(dá)自己的喜厭情感，主持人引發(fā)和控制言語活動(dòng)的進(jìn)程。兩檔節(jié)目雖形式相似，但都有著各自不同的語言運(yùn)用策略和風(fēng)格，尤其是主持人作為節(jié)目的中心，其在主持過程中的語言使用規(guī)律和語言表達(dá)特點(diǎn)使兩檔節(jié)目有著不同的表現(xiàn)模式和傳播效果�！斗恰泛汀段摇吩谥鞒秩说倪x擇上均選擇為一名男性主持人擔(dān)綱�！斗恰饭�(jié)目主持人孟非是江蘇地區(qū)著名的新聞節(jié)目主持人�！段摇愤x擇的則是國內(nèi)娛樂節(jié)目主持的領(lǐng)軍人物何炅。這兩位男主持人都是我國內(nèi)地較為出色和優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人，并且兩人分別在這兩檔相親類節(jié)目的主持過程表現(xiàn)出較為鮮明的風(fēng)格，受到了受眾的肯定。孟非也許是因?yàn)橹靶侣劰?jié)目的熏陶，使得其主持風(fēng)格較冷靜、理性，既嚴(yán)肅又幽默；而何炅的主持則延續(xù)了其一貫娛樂節(jié)目的熱情、活潑的風(fēng)格特點(diǎn)，又根據(jù)節(jié)目定位多了一些親切和溫情。兩個(gè)人各具特色的主持風(fēng)格也給節(jié)目帶來了不同的風(fēng)格特征。主持人的主持風(fēng)格已經(jīng)不再是新鮮的議題，而主持風(fēng)格主要體現(xiàn)在主持人形象風(fēng)格和主持人語言風(fēng)格上，本文著重要分析的是主持人的語言風(fēng)格。

一、主持人語言使用風(fēng)格對比

語言風(fēng)格體現(xiàn)在主持人的音質(zhì)、音色特征上，主持人在慣性的詞語選擇和句型的運(yùn)用上也有著差異，而語言中語速、停連和節(jié)奏的把控也能夠區(qū)別出主持人的言語個(gè)性。

1. 音質(zhì)音色

簡單來說，音質(zhì)音色是人通過聽覺所獲得的對于一種聲音的綜合印象。如同千人千面一樣，音質(zhì)和音色也是千人

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千聲，往往人們聽一個(gè)聲音就能判斷說話人是誰。《非》和《我》的兩位主持人的聲音色彩也是各有特點(diǎn)。孟非音調(diào)偏低，音域較寬，聲音莊重、厚實(shí)、自然、和諧；何炅音調(diào)偏高，聲音明亮、清透、解析力強(qiáng)。在用聲上孟非多用實(shí)聲，聲音較為穩(wěn)定、起伏平緩；而何炅用聲虛實(shí)結(jié)合，變化豐富，聲音具有活力，張弛有度。因此體現(xiàn)在兩者的語言風(fēng)格上，孟非的聲音色彩賦予其穩(wěn)重沉著的個(gè)性特征，而何炅則更顯得活潑多變，情感豐富。

2. 詞語選擇和句型的運(yùn)用

《非》和《我》的主持人在詞語選擇和句型的運(yùn)用上有著較大的差異�！斗恰分鞒秩耸褂迷~語較規(guī)范，詞語選擇較通俗、準(zhǔn)確，有成語或名言警句的使用情況，言簡意賅，多用陳述句。《我》主持人則用詞靈活，使用流行用語，并有中英文語言夾雜的情況，詞語選擇口語化，多用感嘆句。筆者曾對這兩檔節(jié)目的第70期節(jié)目主持人語言文本進(jìn)行過對比和統(tǒng)計(jì)，結(jié)果顯示：

（1）漢英夾雜使用頻率。主持人漢英夾雜的語言習(xí)慣在《非》中沒有出現(xiàn)，而在《我》中出現(xiàn)了34次，出現(xiàn)最多的是對英文詞語“OK”的使用，從出現(xiàn)的頻率可以看出，該英語詞匯已經(jīng)成為《我》主持人的習(xí)慣口頭表達(dá)詞匯，屬于無意識(shí)的漢英夾雜用語。因此，頻頻地出現(xiàn)在主持的過程中。漢英夾雜作為語言夾用明顯的例子，屬于一種不符合語法規(guī)范的句式。廣電總局也不止一次下令規(guī)定，指出節(jié)目主持人必須使用普通話，不要以追求時(shí)尚為由，在普通話中夾雜外文，并且不要模仿港臺(tái)語的表達(dá)方式和發(fā)音�！斗恰吩谶@一規(guī)定當(dāng)中較為遵守，主持人語言較為規(guī)范，通俗易懂�！段摇穭t頻繁地使用漢英夾雜的語言表達(dá)，盡管使用詞語不夠規(guī)范，但語言樣式較為靈活，生動(dòng)活潑，這可能也是主持人個(gè)人語言習(xí)慣所致，因此形成個(gè)性色彩。

（2）成語名言使用頻率�！斗恰分鞒秩嗽诠�(jié)目中使用成語或名言引導(dǎo)或串聯(lián)節(jié)目現(xiàn)場狀況頻繁。孟非曾經(jīng)說，“樂嘉的話戛然而止，就像這支音樂驟然響起一樣�！边@些成語、名言的使用既巧妙又言簡意賅，使得主持人的話語

干凈利落，又富有藝術(shù)感。這種語言使用情況與主持人個(gè)人文化、思想的積淀有著密切的關(guān)系。《非》的節(jié)目主持人有著長期新聞節(jié)目的主持經(jīng)驗(yàn)，有新聞人的“真”理念，因此其語言既嚴(yán)肅又不失風(fēng)趣。孟非豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)與生活體驗(yàn)，加之時(shí)間的積淀和閱歷的積累，使其具有深刻的思想和淵博的學(xué)識(shí)，他把歷史文化典故、生活經(jīng)驗(yàn)、各類知識(shí)等很好地嵌入節(jié)目，一句成語或名言警句便可以很巧妙地對內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)或表述，言簡意賅又恰到好處，而受眾對于這樣有文化有思想的主持人也會(huì)更加認(rèn)可和信賴。而這種語言表達(dá)形態(tài)在《我》中出現(xiàn)甚少，主持人多選擇生活化、口語化的語言進(jìn)行表述。

（3）感嘆句使用頻率。感嘆句是一種表示強(qiáng)烈感情的句式，能表達(dá)喜悅、憤怒、悲傷、驚奇、厭惡和贊賞的思想感情。感嘆句是節(jié)目中主持人最直接表達(dá)情感態(tài)度的句式之一，它有著明顯的情感色彩，能夠活躍節(jié)目現(xiàn)場的氣氛。《我》主持人在該期節(jié)目中的感嘆句使用有19次，頻繁使用包括有感嘆性的字、感嘆性的短語、感嘆性的句子。主持人在語言表述中，情感的表達(dá)更為外向，風(fēng)格較為熱情。對于相親類節(jié)目來說，不管時(shí)代再開放，就相親本身來說還是屬于一個(gè)較為拘謹(jǐn)?shù)幕顒?dòng)，尤其放大到電視熒屏上，需要有人打破冷靜場面，活躍現(xiàn)場氣氛，營造輕松愉悅的交際環(huán)境，使雙方溝通順暢，而這個(gè)角色就是主持人。因此，主持人夸張的語氣能夠活躍節(jié)目現(xiàn)場的氣氛，并且也能夠帶動(dòng)現(xiàn)場嘉賓和受眾的參與熱情。而《非》主持人則只有2次的使用頻率，使用較少，主持人語氣平穩(wěn)，感情內(nèi)斂，較常使用陳述句和疑問句，以冷面理性掌控全場。

3. 語速、停連和節(jié)奏的把控

（1）語速與停連。語速對比同樣是以該同期節(jié)目兩位主持人的開場白為研究文本，對比《非》和《我》兩檔節(jié)目主持人在40秒的同等時(shí)間內(nèi)連續(xù)說話的字?jǐn)?shù)。結(jié)果顯示：《非》主持人吐字量為176字；《我》為236字，主持人吐字量明顯較多。以姚喜雙老師在《播音學(xué)概論》中提到電視口播新聞的語速為參考，電視口播新聞的語速每分鐘

可以到達(dá)280字左右，借用此為標(biāo)準(zhǔn)語速，將計(jì)算單位減到40秒，則40秒的語速為186字左右。以此衡量，《我》的主持人語速遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過標(biāo)準(zhǔn)語速50字，而《非》則更接近標(biāo)準(zhǔn)語速�！段摇返闹鞒秩苏Z速較快，停少連多，單位時(shí)間內(nèi)信息量大，體現(xiàn)在語言風(fēng)格上顯得主持人能言善辯，話語活動(dòng)積極，活潑俏皮。《非》的主持人語速較穩(wěn)，停連適當(dāng)，語言風(fēng)格平和、穩(wěn)健，有條不紊、娓娓道來。

（2）節(jié)奏的把控。在節(jié)目節(jié)奏的把控上，兩檔節(jié)目的主持人有各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)�！斗恰返闹鞒秩硕嘁砸龑�(dǎo)式的話語控制節(jié)目節(jié)奏，《我》的主持人多用協(xié)助式的話語控制交流過程。

《非》節(jié)目主持人“對自己在場上的定位很明確。他和嘉賓之間的互動(dòng)目的明晰、解答精辟，沒有多余的套話、空話，加快了節(jié)目的節(jié)奏。嘉賓之間的互動(dòng)較頻繁，主持人將更多的時(shí)間讓給了嘉賓，給了嘉賓充分的表現(xiàn)機(jī)會(huì)�！雹谠诠�(jié)目進(jìn)程中，他多以簡短的、引導(dǎo)式的語言準(zhǔn)確巧妙地予以引導(dǎo)、掌控、激發(fā)現(xiàn)場嘉賓的交流，不會(huì)長篇大論地進(jìn)行評價(jià)，而當(dāng)現(xiàn)場氣氛出現(xiàn)緊張局面時(shí)，他會(huì)及時(shí)中斷談話，或以黑色幽默的方式，或發(fā)出簡短的觀點(diǎn)引發(fā)嘉賓和受眾的思考，控制節(jié)目節(jié)奏。《我》現(xiàn)場的話語掌控權(quán)更多地掌握在主持人的手中。主持人何炅習(xí)慣于用很完整的表述或者解讀將信息傳遞給嘉賓和觀眾。當(dāng)嘉賓表達(dá)出現(xiàn)語塞的時(shí)候，他會(huì)及時(shí)接上嘉賓的話語協(xié)助完成表達(dá)；當(dāng)現(xiàn)場出現(xiàn)尷尬或緊張局面時(shí)，他會(huì)巧妙用俏皮話及時(shí)在談笑間化解尷尬。因此主持人的善解人意讓嘉賓和觀眾感到非常親切。何炅用協(xié)助性的話語完成對現(xiàn)場的把控，使得現(xiàn)場其樂融融，呈現(xiàn)出明快的節(jié)奏。

二、主持人語言表達(dá)風(fēng)格差異1. 感性與理性的語言表達(dá)

《我》的主持人何炅的語言偏于感性，語言生動(dòng)、活潑。習(xí)慣使用“哇”、“呀”、“嘍”、“耶”、“哦”等語氣助詞協(xié)助表達(dá)情感。在與嘉賓的互動(dòng)上十分積極，關(guān)系親密，常常表現(xiàn)在對嘉賓話語的回應(yīng)中，這種積極的回應(yīng)使得嘉賓在講述的同時(shí)，能夠

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及時(shí)地感受到主持人對其話題的重視和反應(yīng)，無形中得到一種尊重，因此也就對主持人更加地信任，主持人也更具親切感，節(jié)目看起來也更溫馨、融洽。語言使用口語化，較為隨意，為表示與嘉賓的親近，常會(huì)用昵稱形式稱呼嘉賓，情感豐富。因此何炅不僅親和力十足，同時(shí)也是主持人對嘉賓會(huì)話過程的柔性控制。

《非》的主持人孟非語言偏于理性，很少使用情緒化的語言，，較為穩(wěn)重，話語較少，語速較慢，對嘉賓話語的反饋信息較少，互動(dòng)不強(qiáng)，與嘉賓之間略有距離感，即使是節(jié)目現(xiàn)場嘉賓出現(xiàn)起伏較明顯的情緒時(shí)，孟非依然冷靜處理。這種風(fēng)格對于主持《非》節(jié)目來說卻又非常適合，節(jié)目中的矛盾沖突最終還是需要一個(gè)權(quán)威性的人士在關(guān)鍵的時(shí)候?qū)⒃掝}拉回，孟非就是這樣一個(gè)角色，其與嘉賓之間不溫不火的關(guān)系，使其一直處于“大家長”的地位，控制著整個(gè)節(jié)目的進(jìn)程。

2. 俏皮話與自嘲的幽默形式

現(xiàn)在的電視節(jié)目追求輕松、愉悅的節(jié)目效果，而主持人的幽默語言也成為受眾喜歡的魅力之一。但幽默趣說并不是每個(gè)主持人都能夠掌握并運(yùn)用自如，因?yàn)橛哪袕暮艽蟮某潭壬蟻碚f與人的性格有著很大的關(guān)系。主持人的幽默語言不但能夠很快地拉近與嘉賓和觀眾的距離，同時(shí)也能夠給節(jié)目帶來亮點(diǎn)。

《我》和《非》的主持人都具有幽（上接第75頁）手合作，充分發(fā)揮并共享各自具有的體制、資源、人才等優(yōu)勢，通過集約化管理經(jīng)營，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的最大化。目前，我國多家傳統(tǒng)媒體已經(jīng)或正在進(jìn)行這樣有益有效的探索與嘗試。

其次，跨媒體合作，尋求縱向融合發(fā)展。中國的傳統(tǒng)媒體，尤其是電視媒體，借助借鑒新媒體的技術(shù)優(yōu)勢，取人之長補(bǔ)己之短，融合發(fā)展，已是勢在必行。這種合作，在手段上可以由傳統(tǒng)媒介提供內(nèi)容，新興媒體提供技術(shù)支持，共同發(fā)揮綜合協(xié)同效應(yīng)；在媒介功能上由于新媒體注重多元意見表達(dá)，在情緒宣泄和疏導(dǎo)方面作用顯著，并能夠提供多樣性、自發(fā)性的信息類型，而作為電

默的天賦，在節(jié)目中制造的笑點(diǎn)也不斷出現(xiàn)，但兩個(gè)人的幽默在語言風(fēng)格上有著不同的語用形式。何炅擇語俏皮，靈巧機(jī)智，語言趣味性強(qiáng)，常常會(huì)出現(xiàn)夸張性、角色化的幽默語言；孟非則多以冷幽默的形式出現(xiàn)，常常通過指出或嘲笑自己的過錯(cuò)或弱點(diǎn)來制造笑點(diǎn)，語速不急不緩，情緒起伏平穩(wěn)，不經(jīng)意間的黑色幽默卻能起到超強(qiáng)的“笑果”。

3. 勸和與挑撥的語言策略

為調(diào)動(dòng)節(jié)目現(xiàn)場交流的氣氛，或控制交流的順利進(jìn)行，主持人常常需要利用一些語言上的策略來進(jìn)行引導(dǎo)。這種語言使用的策略根據(jù)主持人的習(xí)慣和節(jié)目走向的不同而各有特點(diǎn)。

《我》主持人何炅習(xí)慣使用溫暖、親切的語言，多給予嘉賓以鼓勵(lì)和支持。談話秩序井然，主持人對話語把控較嚴(yán)格，多以介紹、補(bǔ)充、解釋、調(diào)侃、安慰、鼓勵(lì)等各種話語信息在節(jié)目當(dāng)中起承轉(zhuǎn)合，引導(dǎo)著嘉賓的交流。在節(jié)目現(xiàn)場嘉賓之間出現(xiàn)摩擦的時(shí)候，他會(huì)盡快用自己巧妙智慧的笑話或故事化解矛盾，幫雙方解圍，避免雙方惱羞成怒反唇相譏的可能。這種“勸和不勸分”的語言策略，使得節(jié)目現(xiàn)場其樂融融。

《非》主持人孟非在節(jié)目現(xiàn)場中習(xí)慣于提出話題后，把大部分的交流空間讓給嘉賓，嘉賓搶話積極，在搶話過程中展開和深化話題內(nèi)容，制造矛盾沖突，而自己則“隔岸觀虎斗”，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候切斷或轉(zhuǎn)換話題。而有時(shí)候，主視媒體其具有較強(qiáng)的權(quán)威性和廣泛的影響力，可以借助長期積累下來的品牌優(yōu)勢和話語優(yōu)勢，在輿論引導(dǎo)和理性說明問題上發(fā)揮其巨大作用，二者在功能上有機(jī)融合能夠有效增加信息交流平臺(tái)寬度和信息來源渠道廣度，提升信息傳播的效率。這一途徑應(yīng)是新媒體語境下傳統(tǒng)電視媒體生存與發(fā)展的必經(jīng)之路。鳳凰衛(wèi)視的《網(wǎng)羅天下》便是這樣一種嘗試。這檔電視節(jié)目在電視上展示網(wǎng)頁和網(wǎng)民意見，主持人現(xiàn)場歸納點(diǎn)評，圖文并茂，信息多元，反饋及時(shí)，不僅吸引電視觀眾，也吸引了大量網(wǎng)民的眼球�！毒W(wǎng)羅天下》給電視媒體提供了一種新啟示、新思路——借鑒與融合網(wǎng)絡(luò)資源，塑造電視媒體新的話語形象。

持人更像是希望現(xiàn)場交流更加激烈，因此，語言中會(huì)帶有“挑撥離間”的意味。這樣的語言策略使得節(jié)目現(xiàn)場既有趣又充滿戲劇沖突，提起了受眾觀看的興趣。

主持人在舞臺(tái)上主要是語言活動(dòng)的過程，有聲語言的表達(dá)是主持人創(chuàng)作活動(dòng)的重要手段之一。而“不同的主持人運(yùn)用不同的思維和表達(dá)方式，對有聲語言表達(dá)進(jìn)行再次創(chuàng)作，就形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格。”③每個(gè)人都有自己所習(xí)慣的、特有的語言表達(dá)方式，不同的音質(zhì)音色、語氣語調(diào)、語速節(jié)奏、遣詞用句、表達(dá)方式都能反映出具有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的思想與審美、智慧與內(nèi)涵。因此，主持人不同的語言風(fēng)格也會(huì)給節(jié)目帶來不同的傳播效果，給受眾帶來不同的審美感受。《非誠勿擾》和《我們約會(huì)吧》的兩位主持人在語言上就有著獨(dú)特的風(fēng)格特征，其差異性也帶來了不同的傳播效果。

注 釋

① 吳郁.主持人的語言藝術(shù)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,1999:402

② 張雙燕.電視娛樂節(jié)目主持人的個(gè)性化語言及傳播策略[J].東南傳媒,2010(11):134-135

③ 朱玉華.《非誠勿擾》主持模式非同一般[J].視聽界,2010(06):105-106

參考文獻(xiàn)

① 曾嶸.電視娛樂談話節(jié)目主持話語分析——《超級訪問》和《康熙來了》的話語比較[D].廣州:暨南大學(xué),2008

（作者侯雨昕：西安外國語大學(xué)助教）

有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)的是，在媒介聯(lián)合、融合過程中，各種媒介只是“取人之長，補(bǔ)己之短”融合發(fā)展，合作共贏，而絕非互相取代。只有這樣，傳統(tǒng)電視媒體才能在競爭日趨白熱化的媒介環(huán)境中走上圖強(qiáng)之道，不斷發(fā)展壯大。

注 釋

① 崔保國.2012年：中國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告[M].社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2012

② CTR：2011年Q3受眾媒介接觸習(xí)慣調(diào)查[EB/OL].,2012-01-17

③《舌尖上的中國》釀奇跡 央視紀(jì)錄片1分鐘賣1萬元[N].鄭州晚報(bào),2012-06-15

參考文獻(xiàn)

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② 央視紀(jì)錄片頻道受白領(lǐng)追捧 “主題多元化”受關(guān)注[N].華商報(bào),2011-9-27

（作者黃冠：長安大學(xué)政治與行政學(xué)院）

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