本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)與原始藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)的融合，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：正 現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生不僅有著社會(huì)與藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在需要,而且有著外來(lái)藝術(shù)的刺激與催化的外在因素。外來(lái)藝術(shù)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生與演變所起的重大作用,這一現(xiàn)象在藝術(shù)發(fā)展史中屢見(jiàn)不鮮,日本浮士繪藝術(shù)對(duì)歐洲藝術(shù)的影響等,都體現(xiàn)了在藝術(shù)的發(fā)展中,各種外來(lái)藝術(shù)與本民族、本地區(qū)藝術(shù)之間的密不可分的聯(lián)系。原始藝術(shù)的內(nèi)蘊(yùn),是現(xiàn)代藝術(shù)取之不盡、用之不竭的寶藏。它形態(tài)多樣,內(nèi)涵深厚,蘊(yùn)含著古老民族創(chuàng)造和審美最本原的精
【關(guān)鍵詞】： 現(xiàn)代藝術(shù) 原始藝術(shù) 藝術(shù)觀念 藝術(shù)風(fēng)格 內(nèi)蘊(yùn) 重大作用 融合 藝術(shù)發(fā)展史 浮士繪 外在因素
【分類(lèi)號(hào)】：J02
【正文快照】： 現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生不僅有著社會(huì)與藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在需要,而且有著外來(lái)藝術(shù)的刺激與催化的外在因素。外來(lái)藝術(shù)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生與演變所起的重大作用,這一現(xiàn)象在藝術(shù)發(fā)展史中屢見(jiàn)不鮮,日本浮士繪藝術(shù)對(duì)歐洲藝術(shù)的影響等,都體現(xiàn)了在藝術(shù)的發(fā)展中,各種外來(lái)藝術(shù)與本民族、本地區(qū)藝術(shù)之

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 崔玉琴;;圖案·符號(hào)——原始藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的啟示[J];美術(shù)大觀;2008年12期

2 徐子方;;藝術(shù)史三段論:原始、古典和現(xiàn)代[J];藝術(shù)百家;2008年03期

3 李娜;;淺談非洲雕刻藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家的影響[J];科教文匯(上旬刊);2011年04期

4 孫慧霞;;論河姆渡陶塑動(dòng)物作品的審美價(jià)值[J];科技信息;2009年18期

5 何光順;;感性的抗?fàn)帯獜耐趺伞渡聒B(niǎo)》看現(xiàn)代藝術(shù)的他在[J];鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2011年01期

6 馬新明;;抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)探源[J];齊魯藝苑;2006年01期

7 何平;;原始藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的抽象性比較[J];美與時(shí)代(上半月);2009年09期

8 張國(guó)杰;;談原始藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)審美精神的互通性[J];美術(shù)大觀;2003年12期

9 葉樺;;現(xiàn)代藝術(shù)與原始藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)的融合[J];浙江工藝美術(shù);2004年02期

10 趙萌;非洲雕刻藝術(shù)的特色[J];裝飾;1987年02期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 劉毅;;“觀看”的取消——以凝視為開(kāi)端的現(xiàn)代藝術(shù)[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募?011年）[C];2012年

2 羅新宇;;美的社會(huì)學(xué)定位——對(duì)美的歷史起源的思考[A];貴州省社會(huì)學(xué)學(xué)會(huì)“民族、區(qū)域、社會(huì)發(fā)展研討會(huì)”暨2002年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2002年

3 劉軍;;河姆渡文化原始藝術(shù)之探討[A];中國(guó)史前考古學(xué)研究——祝賀石興邦先生考古半世紀(jì)暨八秩華誕文集[C];2004年

4 王春辰;;造像與當(dāng)代影像藝術(shù)[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2008年

5 周黎;;陶藝·生活·初中美術(shù)課堂[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

6 夏金鐘;;徘徊在商業(yè)與藝術(shù)之間——“拜金主義藝術(shù)大師”杰夫·昆斯的媚俗藝術(shù)[A];節(jié)能環(huán)保 和諧發(fā)展——2007中國(guó)科協(xié)年會(huì)論文集（二）[C];2007年

7 曹陽(yáng);;追尋夢(mèng)想的藝術(shù)——澳大利亞云多姆土著門(mén)畫(huà)介紹[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年

8 ;濟(jì)南龍都國(guó)際大酒店[A];走進(jìn)新世紀(jì)的中國(guó)商業(yè)[C];2002年

9 付曉東;;當(dāng)藝術(shù)遭遇經(jīng)濟(jì)——兼記“光·音/光陰”大山子藝術(shù)節(jié)[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年

10 王鐘;;地域文化精神與油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新——塔馬約繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)啟迪[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實(shí)踐[C];2002年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 席小平;古典與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合[N];中華新聞報(bào);2002年

2 王淑玲;第五屆陜西·西安國(guó)際音樂(lè)節(jié)暨國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)節(jié)揭幕[N];陜西日?qǐng)?bào);2006年

3 本報(bào)記者　鄭麗虹;深圳渴望自己的“蓬皮杜”[N];深圳特區(qū)報(bào);2006年

4 黃燎原;如何投資現(xiàn)代藝術(shù)早期作品[N];杭州日?qǐng)?bào);2005年

5 本報(bào)記者 雅梓;從創(chuàng)意到時(shí)尚 從藝術(shù)到生活[N];大眾科技報(bào);2006年

6 李保平;現(xiàn)代藝術(shù)演繹的謀殺[N];遼寧日?qǐng)?bào);2007年

7 白明;淺議現(xiàn)代藝術(shù)瓷器的收藏[N];中國(guó)礦業(yè)報(bào);2005年

8 浙江師范大學(xué) 鄭岳華;現(xiàn)代藝術(shù)在中學(xué)美術(shù)教學(xué)的價(jià)值[N];美術(shù)報(bào);2000年

9 王蓓;從希望小學(xué)走向世界的山區(qū)女娃[N];中國(guó)婦女報(bào);2006年

10 記者 陳海通;“玩火藝術(shù)家”在西辦個(gè)展[N];人民日?qǐng)?bào)海外版;2009年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 陳龍海;中國(guó)古代“線的藝術(shù)”研究[D];華中師范大學(xué);2004年

2 胡期光;現(xiàn)代藝術(shù)框架中的中國(guó)現(xiàn)代建筑藝術(shù)性問(wèn)題研究[D];天津大學(xué);2004年

3 李云剛;非同一性與藝術(shù)：阿多諾的藝術(shù)理論研究[D];山東大學(xué);2007年

4 陳亞民;羅杰·弗萊形式—文化的藝術(shù)批評(píng)理論研究[D];山東大學(xué);2007年

5 陳月浩;西方當(dāng)代藝術(shù)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的影響的若干研究[D];同濟(jì)大學(xué);2008年

6 黃篤;意大利“貧窮藝術(shù)”與日本“物派”比較研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2004年

7 孫遜;在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間[D];中央美術(shù)學(xué)院;2007年

8 孫利軍;作為真理性內(nèi)容的藝術(shù)作品[D];中國(guó)人民大學(xué);2004年

9 曹硯黛;亞瑟·丹托藝術(shù)哲學(xué)思想研究[D];山東大學(xué);2010年

10 尹成君;色彩與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)[D];東北師范大學(xué);2003年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 張濱;現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)的剝離[D];大連理工大學(xué);2004年

2 邵巍巍;二十世紀(jì)早期的現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的影響[D];蘇州大學(xué);2004年

3 徐興;20世紀(jì)80年代以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)[D];東北師范大學(xué);2009年

4 姬準(zhǔn);雙重視野[D];首都師范大學(xué);2008年

5 鄧美林;在傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)與現(xiàn)代藝術(shù)之間守望[D];湖南師范大學(xué);2006年

6 郭志恒;借鑒 促進(jìn) 融合[D];上海師范大學(xué);2009年

7 孟剛;現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)社會(huì)主義波蘭藝術(shù)海報(bào)設(shè)計(jì)的影響[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

8 劉博新;西方當(dāng)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)[D];北京林業(yè)大學(xué);2008年

9 梁智龍;設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程與現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)造性思維[D];首都師范大學(xué);2005年

10 劉先軍;極少主義藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2005年

  本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù)與原始藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)的融合，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號(hào)：322433