中華人民共和國成立以來,中國的軍事文學以上升性的姿態(tài)向前發(fā)展,文學作品中不同時期的軍人形象不僅是當時中國各階段社會風潮中的典型人物,更是中國發(fā)展歷程的反映。中華人民共和國成立后的軍人形象有著傳奇、樂觀、通俗等特點,然而在20世紀80年代我國的軍人形象卻悄然發(fā)生了變化�！陡呱较碌幕ōh(huán)》是中國文學藝術(shù)工作者第四次代表大會以來,中國文學史上產(chǎn)生轟動效應(yīng)的代表作品,它的誕生代表著中國歷史上新古典主義美學形態(tài)的落幕,意味著以李存葆等為代表的20世紀80年代軍事文學作家的崛起。《高山下的花環(huán)》突破了長期以來軍事作品"文藝為政治服務(wù)"的思想羈絆,打破了軍事作品長期不敢直面現(xiàn)實矛盾的時代枷鎖,因此作品一經(jīng)發(fā)布,很快就被謝晉導(dǎo)演拍成電影并且被譯成多種文字。從今天的視角看,《高山下的花環(huán)》仍然是一部具有現(xiàn)實意義的優(yōu)秀軍事文學作品,本文試以《高山下的花環(huán)》為例,淺析20世紀80年代中國軍人形象的轉(zhuǎn)型。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020,(36)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、中華人民共和國成立初的軍人形象特點
    (一)傳奇化、典范化的軍人形象。
    (二)積極向上、樂觀主義的軍人形象。
    (三)通俗性、普及性的軍人形象。
二、《高山下的花環(huán)》里的軍人形象
三、20世紀80年代軍人形象轉(zhuǎn)型的原因


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新時期文藝振興的里程碑──胡耀邦與第四次文代會[J]. 榮天玙.  炎黃春秋. 1999(04)



本文編號：3194233