VR電影是電影藝術的革新產(chǎn)物,其帶來的沉浸式人機交互體驗讓觀眾領略到了電影的真實與震撼。對于創(chuàng)作者而言,擁有符合VR特性的電影劇本是制作優(yōu)質VR電影的先決條件。相較于平面化的傳統(tǒng)電影劇本,VR電影劇本呈現(xiàn)出空間化特性,其包含的元素也更豐富。本文從敘事結構、敘事策略和對白設計三方面探究VR電影的劇本創(chuàng)作模式,同時根據(jù)筆者自身的編劇經(jīng)驗,提出VR劇本創(chuàng)作中可能存在的問題,并給出相應的解決方案。 

【文章來源】：視聽. 2020年01期

【文章頁數(shù)】：3 頁

【部分圖文】：

網(wǎng)狀結構電影示意圖

傳統(tǒng)電影的平行結構指故事中多線索并行，通過時空的多樣性反映不同的人生境況與社會環(huán)境。而VR電影由于其顯著的交互屬性，在平行結構敘事中更加注重觀眾的自我選擇，所以平行的各線索間也存在相互交織的情況。VR電影的平行結構類似于樹狀結構，二者都可以根據(jù)觀眾的選擇觸發(fā)不同的故事線，但平行結構的電影始終有一條核心故事線與分支故事線交織在一起，且最終都歸于同一個結局，見圖2。在平行結構的VR作品中，觀眾只擁有部分自主權。當劇情偏離主線太多時，觀眾便會在下一個劇情節(jié)點被拉回。獲得2018威尼斯影展最佳VR體驗獎的作品《Buddy VR》便是典型的平行結構，電影主線情節(jié)是解救老鼠Buddy，但觀眾可以通過與Buddy的互動觸發(fā)樂器演奏等支線情節(jié)。當觀眾沉迷于支線情節(jié)時，影片又會在恰當時機出現(xiàn)音響提示，讓觀眾回歸主線。

樹狀結構是電影中常用的一種非線性敘事結構，指故事從原點出發(fā)，到某一劇情節(jié)點時，形成多條分叉的敘事線。主人公的每一次選擇，都將觸發(fā)新的故事情節(jié)，從而影響故事整體走向和結局。大衛(wèi)·波德維爾在《電影詩學》中結合博爾赫斯的觀點提出的“分叉路徑電影”（forking paths film）概念(1)，便是對此種敘事結構的初步定性，見圖1。VR電影的樹狀敘事結構和傳統(tǒng)平面電影類似，但卻完全打破了時間的禁錮。傳統(tǒng)電影的劇情推進是按照時間順序進行的。例如《羅拉快跑》中羅拉的每一次新的快跑情節(jié)線，都是在上一次快跑失敗后才展現(xiàn)的，觀眾在觀影時已經(jīng)線性地接受了不同情節(jié)線的先后順序。因此，分叉路徑的選擇權依舊掌握在導演和編劇手中。


本文編號：2953601