1933年5月丁玲的被捕引發(fā)了多方猜測(cè)。在謠言與反謠言的輿論拉鋸戰(zhàn)中,各類(lèi)刊物建構(gòu)了不同甚至完全相反的"丁玲"形象。沈從文與篷子的回憶文章則提供了相對(duì)私人化的"丁玲"解讀模式。"丁玲之死"之所以受到關(guān)注,與丁玲女作家的身份關(guān)系緊密。20世紀(jì)30年代女作家面臨著明星—作者—小說(shuō)人物三位一體的身份困境,作為想象30年代女作家的關(guān)鍵詞,女性、革命、寫(xiě)作,既是媒介負(fù)載的信息,又成為淹沒(méi)女作家的媒介本身。 

【文章來(lái)源】：北京社會(huì)科學(xué). 2020年11期 北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：13 頁(yè)

【部分圖文】：

冰心漫畫(huà)像

圖2 冰心漫畫(huà)像從圖像語(yǔ)言來(lái)看,《女子月刊》中的冰心面容溫婉,頭發(fā)向后梳起,衣領(lǐng)很高覆蓋了頸部皮膚;丁玲則留短發(fā),脖頸和胳膊均有皮膚裸露,衣服質(zhì)感偏輕薄,面部無(wú)陰影,簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條增加了人像的現(xiàn)代感和力量感。(圖1)[46]《小說(shuō)》登載的是黃苗子所作的漫畫(huà),冰心女士(圖2)一幅是半身像,畫(huà)面中增加了信紙之類(lèi)的小物件,營(yíng)造出一種生活感;丁玲(圖3)一幅是頭像,頭發(fā)被處理為有曲線(xiàn)感的時(shí)髦短發(fā),對(duì)人物面部的聚焦增強(qiáng)了畫(huà)面的沖擊力。其側(cè)還配有文字說(shuō)明:“(丁玲)光芒之四射,不亞于她的姐姐們。”“永遠(yuǎn)是《在黑暗中》的掙扎,所以不全是母親,家庭的溫情。”“(冰心)是一個(gè)‘母親作家’”“如今是太太了”“所以我們是很少機(jī)會(huì)再見(jiàn)到她的新的作品�！盵47]世人對(duì)冰心與丁玲的“刻板印象”,在這種比較中顯露無(wú)遺。

冰心漫畫(huà)像

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]關(guān)于丁玲被捕——從《攝影畫(huà)報(bào)》角度[J]. 李浩.  上海魯迅研究. 2018(01)
[2]新文學(xué)的“生意”——“丁玲事件”與1930年代中國(guó)新書(shū)業(yè)[J]. 劉瀟雨.  中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊. 2014(01)
[3]言說(shuō)“丁玲事件”——1930年代中國(guó)文壇生態(tài)之“光譜”[J]. 劉瀟雨.  現(xiàn)代中文學(xué)刊. 2013(04)
[4]魍魎世界——南京囚居回憶[J]. 丁玲.  新文學(xué)史料. 1987(01)

碩士論文
[1]1931-1933年左翼文學(xué)的宣傳策略[D]. 王燦.湖南大學(xué) 2015
[2]丁玲形象的媒介建構(gòu)（1927-1949）[D]. 范暢.長(zhǎng)沙理工大學(xué) 2015



本文編號(hào)：2924917