綜觀有明一朝,官方對戲劇活動特別是民間戲劇活動的政策,經(jīng)歷了一個由厲行戲禁的高壓態(tài)勢為特征,到以政府戲禁政策與士大夫輿論宣揚“戲教論”相結合、以“剛柔并舉”為特點對戲劇進行影響的演變過程。在官方戲劇政策的衍變和影響下,明朝戲劇在創(chuàng)作、搬演、戲劇理論等方面呈現(xiàn)出了其特有的發(fā)展格局;同時,這些戲劇自身因素的發(fā)展,又反作用于政府戲劇政策,促成了明朝官方戲劇政策的不斷調整和衍變。 本文即在以對明朝官方戲劇政策的演變軌跡進行概述的基礎上,對官方戲劇政策影響之下的戲劇創(chuàng)作、搬演、戲劇理論諸戲劇要素所呈現(xiàn)的新特點進行分析,并對戲劇發(fā)展自身施之于明代政府政策的反作用進行了一定論述,全文共分以下幾個部分: 第一章緒論,主要論述“有明政府戲劇政策對明代戲劇的影響”這一問題的提出及立論依據(jù)、本問題研究現(xiàn)狀、研究思路和方法。 第二章論有明政府戲劇政策的發(fā)展演變。依據(jù)明朝中央政府戲劇政策在不同時期的進行調整后所呈現(xiàn)的不同特點,將明代戲劇政策的發(fā)展過程進行分期,并論述各時期明官方戲劇政策的走向與特點。 第三章官方政策影響下的戲劇創(chuàng)作。受官方戲劇政策演變的影響,明代的戲劇創(chuàng)作經(jīng)歷了一個由戲劇創(chuàng)作質量和數(shù)量較元朝而大為萎縮,到文人大量參與戲劇創(chuàng)作,并全面實現(xiàn)戲劇文人化的過程。 第四章官方政策影響下的戲劇搬演。明前期的高壓戲禁政策使演劇活動不斷受到約束和壓制,這一時期宮廷演劇成為高壓戲禁政策的一個直接反映;隨著戲劇政策的調整,明朝中期以降家樂演出興盛,成為明朝演劇活動的一大特色;民間演出的興衰在整個明朝也隨戲劇政策的變化而變化,呈現(xiàn)出先較元人演出活動來說為“落潮”,而后又復興的態(tài)勢。 第五章官方政策影響下的戲劇理論。隨著官方戲劇政策先緊后松的變化走向,明朝的戲劇理論在前期先以符合“正統(tǒng)思想”規(guī)范的“教化論”主導戲劇創(chuàng)作,后以發(fā)端于徐渭、李贄自由思想的“言情說”對之進行自覺反撥,而兩種理論實質上是共容于古典戲劇創(chuàng)作之中的。 馀論:戲劇對明代政府政策及輿論的反作用。明代政府的戲劇政策對明朝戲劇在創(chuàng)作、扮演、戲劇理論等各方面的的發(fā)展演變上,都起到了一定的阻礙或促進作用。同時戲劇本身的發(fā)展也對明朝政府的戲劇政策產(chǎn)生了一定的反作用,從而影響到了明政府戲劇政策的走向。而正是在這些作用與反作用的合力之下,取得了比元朝戲劇更為輝煌的成就。
【學位單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2008
【中圖分類】：I206.2
【文章目錄】：
摘要
Abstract
一 緒論
    1. 問題的提出以及立論依據(jù)
    2. 本課題研究現(xiàn)狀
    3. 本課題的研究思路和方法
二 論有明政府戲劇政策的發(fā)展演變
    1. 洪武至宣德:戲禁為代表的高壓政策
    2. 正統(tǒng)至正德:官方戲禁與民間反戲禁間的膠著
    3. 嘉靖至明末:政府戲禁政策與士人階層“戲教論”的“剛柔并舉”
三 官方政策影響下的戲劇創(chuàng)作
    1. 明前期戲劇創(chuàng)作的萎縮
    2. 文人戲劇創(chuàng)作在明中后期的勃發(fā)原因探微
    3. 明代中后期戲劇的重要成就:戲劇文人化
四 官方政策影響下的戲劇搬演
    1. 戲禁政策約束下的明前期宮廷演劇
    2. 興盛于明代中期的“家樂”演出
    3. 民間演出的落潮與復熾
五 官方政策影響下的戲劇理論
    1. 教化論
    2. 言情說
    3. “教化”與“言情”的相互關系
馀論: 戲劇對明代政府政策及輿論的反作用
參考文獻
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【參考文獻】

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本文編號：2870691