報(bào)紙的文藝副刊既是一種報(bào)學(xué)現(xiàn)象，也是一種文學(xué)現(xiàn)象，這種交叉使它獲得了特殊的性質(zhì)和形態(tài)，發(fā)生了特殊的社會(huì)作用�，F(xiàn)代傳媒對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的組織生產(chǎn)、操作方式、文本效果產(chǎn)生了重大的影響，與各個(gè)歷史時(shí)期的文藝運(yùn)動(dòng)、文學(xué)思潮息息相關(guān)，從各種副刊中，我們既可以看到各種文藝力量、思潮和流派的消長(zhǎng)斗爭(zhēng)，也可以觸摸住文藝思潮發(fā)展的脈搏。 延安《解放日?qǐng)?bào)》是20世紀(jì)40年代中共中央和西北局的機(jī)關(guān)報(bào)，其文藝欄和1942年4月1日改版后的綜合副刊是當(dāng)時(shí)全國(guó)報(bào)紙中發(fā)稿最多、規(guī)模最大、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的文藝陣地，從中可以找到1941—1946年近6年的解放區(qū)的文藝歷史，可以說是延安文藝政策的晴雨表、解放區(qū)文藝的檔案館、現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的歷史見證。它不僅記載、反映、指導(dǎo)了延安的文藝運(yùn)動(dòng)，更通過自己的文學(xué)生產(chǎn)與組織傳播直接推動(dòng)了解放區(qū)甚至國(guó)統(tǒng)區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與文學(xué)格局的建構(gòu)。延安雖然先后創(chuàng)辦了十多種報(bào)刊，但存在時(shí)間都很短，到1942年底，整個(gè)邊區(qū)的大型文藝陣地就只剩下了《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊，再加上其作為黨報(bào)副刊的權(quán)威性，對(duì)延安文壇的影響可想而知，從而也使解放區(qū)文學(xué)的種種矛盾呈現(xiàn)在了它的文學(xué)生產(chǎn)和傳播之中。 本論文試圖從副刊文化與現(xiàn)代文學(xué)的互動(dòng)關(guān)系入手，運(yùn)用傳播學(xué)及政治文化學(xué)理論，結(jié)合豐富的文學(xué)史料，以延安《解放日?qǐng)?bào)》文藝欄及改版后的綜合副刊為中心，通過其改版前后的文學(xué)生產(chǎn)和傳播面貌的研究，探析延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)前后延安文藝界和知識(shí)分子的思想狀況，政治主流意識(shí)形態(tài)、知識(shí)分子精英話語(yǔ)、以陜北農(nóng)民為主體的民間話語(yǔ)之間的內(nèi)在齟齬與沖突，還原延安文學(xué)體制化生成和文學(xué)轉(zhuǎn)型的歷史過程，闡述延安文學(xué)如何在思想主題、人物塑造、敘述模式、語(yǔ)言形式等方面經(jīng)歷了從“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的偉大過渡，演化為日漸規(guī)范的體制文學(xué)，并成為共和國(guó)文學(xué)的奠基和雛形的歷史過程，為延安及解放區(qū)文學(xué)研究提供一個(gè)新的角度。全文共分六章： 第一章，考察延安《解放日?qǐng)?bào)》及其副刊生產(chǎn)與傳播的歷史語(yǔ)境與文學(xué)生態(tài)。指出文化中心的西移、延安主流意識(shí)形態(tài)的引導(dǎo)、民間的崛起與讀者的變遷、延安文人的角色錯(cuò)置與文化尷尬等新舊交替的“里程碑”式的現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成了延安《解放日?qǐng)?bào)》及其副刊生產(chǎn)與傳播的多元文化語(yǔ)境。在諸種力量的合力作用下，延安文學(xué)開始了從五四新文學(xué)傳統(tǒng)、左翼文學(xué)傳統(tǒng)向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變。 第二章，以改版前的延安《解放日?qǐng)?bào)》文藝欄為中心，分析其作為一種文藝陣地在延安及解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)中所起到的重要作用。處于文化轉(zhuǎn)型時(shí)期的文藝欄呈現(xiàn)出了一種“眾聲喧嘩”的繁榮景象，不僅在團(tuán)結(jié)名作家、培養(yǎng)新人等方面做出了重要貢獻(xiàn)，并且以其創(chuàng)作及批評(píng)實(shí)踐引導(dǎo)著延安文藝的發(fā)展方向，具有新舊交替的文化特征和“承上啟下”的歷史功用：雖然無(wú)論在內(nèi)容上還是形式上都以五四新文學(xué)傳統(tǒng)為主，但已經(jīng)洋溢出了新的氣息，不僅是政黨、知識(shí)分子精英、工農(nóng)兵多種文化力量對(duì)話的空間，也是種種文化沖突集中釋放的陣地，各種話語(yǔ)交相錯(cuò)雜，體現(xiàn)出了延安文學(xué)生產(chǎn)體制化前夜的諸多特點(diǎn)。 第三章，圍繞1942年4月1日延安《解放日?qǐng)?bào)》的全面改版，以1942年3月在文藝欄上蓬勃興起的以揭露延安所謂“陰暗面”為主的“雜文風(fēng)暴”為對(duì)象，分析在出版、編輯、創(chuàng)作與接受主體之間，就批評(píng)的對(duì)象和方式而言還存在著的“想象的錯(cuò)位”。文藝欄的改版是延安文藝整風(fēng)的一部分，也是延安文藝座談會(huì)召開的前奏，由其引發(fā)的“歌頌”和“暴露”的問題成為了此后延安文學(xué)評(píng)價(jià)的主要標(biāo)準(zhǔn)，而延安文人的地位也由此發(fā)生了從“啟蒙者”向“救贖者”的戲劇化轉(zhuǎn)折。 第四章，以延安文藝座談會(huì)的召開和《講話》的發(fā)表為中心，分析其接受過程及傳播效果，指出延安文學(xué)體制化的生成是政黨、編輯、作家、讀者、傳媒諸方面的力量合力作用的結(jié)果。延安國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)階層對(duì)文學(xué)生產(chǎn)表現(xiàn)出了極高的熱情，以宏大、權(quán)威的話語(yǔ)出現(xiàn)，以改版后的延安《解放日?qǐng)?bào)》綜合副刊為陣地，號(hào)召全黨辦報(bào)、全民辦報(bào)，通過編輯的把關(guān)、讀者的監(jiān)督、作家的思想改造，將異己話語(yǔ)排斥或整合進(jìn)自己的話語(yǔ)系統(tǒng)，從而使改版后的綜合副刊逐步從一個(gè)“多元”的文化空間變成了“完全”的黨報(bào)副刊。 第五章，結(jié)合文藝欄改版前后的文學(xué)生產(chǎn)，分析其在文學(xué)觀念、思想主題、敘事模式、寫作方式、語(yǔ)言運(yùn)用等方面以《講話》思想為指導(dǎo)而發(fā)生的重要變化。延安文學(xué)是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)多種力量交互作用下的一個(gè)奇特產(chǎn)兒，既有總結(jié)性質(zhì)，也有開創(chuàng)性質(zhì)。延安文藝座談會(huì)召開前后的延安文學(xué)風(fēng)格駁雜，明顯處于劇烈的變化過程中，其轉(zhuǎn)型在各方面都打下了深深的烙印，經(jīng)歷著從“五四”模式向“當(dāng)代”模式的過渡，是時(shí)代轉(zhuǎn)折的歷史文化標(biāo)本。 第六章，從“民族新形式”創(chuàng)造的角度考察延安文學(xué)對(duì)五四新形式、民間形式的吸收與借鑒重新構(gòu)建新中國(guó)文學(xué)形態(tài)的過程。結(jié)合副刊的創(chuàng)作及批評(píng)實(shí)踐，分析《兄妹開荒》(“新秧歌劇”)、《白毛女》(“新歌劇”)、《王貴與李香香》(“民歌體敘事詩(shī)”)、《李有才板話》(“新評(píng)書體小說”)、《李勇大擺地雷陣》(新革命英雄傳奇)等作品在副刊上的發(fā)表、評(píng)論、接受的過程及對(duì)解放區(qū)文學(xué)思潮的影響，從文人的民間化寫作、對(duì)民間“原生態(tài)”創(chuàng)作的規(guī)訓(xùn)、改造說書人運(yùn)動(dòng)到趙樹理方向的確立，在延安主流意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)力推進(jìn)下，精英文化與民間文化在實(shí)用功利性的戰(zhàn)爭(zhēng)文化形態(tài)下被延安主流意識(shí)形態(tài)以實(shí)用政治文化觀念為軸心急速地扭合、調(diào)適、整合生成了新的文學(xué)形態(tài)——工農(nóng)兵文學(xué)，形式上也發(fā)生了“走向民間”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，初步奠定了新中國(guó)文學(xué)的雛形。 綜上所述，延安文藝座談會(huì)之后，在不斷收緊的政治意識(shí)形態(tài)作用下，“外來文化”經(jīng)過與“政治文化”和“民間文化”的結(jié)合，最終形成了具有延安特色的新文化。在延安文學(xué)體制化生成、現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型和社會(huì)主義文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)獲得的過程中，作為黨報(bào)重要組成部分的延安《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊起到了不可替代的作用，不僅展示了延安主流意識(shí)形態(tài)對(duì)傳媒逐步控制的過程，而且以其具體實(shí)踐成為了溝通兩個(gè)不同文學(xué)時(shí)代的過渡的“中間形態(tài)”，在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)生上具有標(biāo)本示范的意義。從延安開始到建國(guó)后的十七年時(shí)期，中國(guó)文學(xué)逐漸走向了一條“一體化”的“工農(nóng)兵文學(xué)”的發(fā)展道路，由《解放日?qǐng)?bào)》所開創(chuàng)的媒體的“中央控制”模式也成為了建國(guó)后《人民日?qǐng)?bào)》、《人民文學(xué)》、《文藝報(bào)》等刊物的前奏。由于其在特定歷史條件下形成的文學(xué)生產(chǎn)、傳播及監(jiān)督機(jī)制在時(shí)空發(fā)生變化后非但沒有及時(shí)地得到調(diào)整，反而以國(guó)家意志的形式在全國(guó)推廣并加以鞏固，所以也極大地限制了社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)的發(fā)展和黨報(bào)宣傳理念的沿革，其貢獻(xiàn)與局限對(duì)后人來講均具有深刻的啟示意義。
【學(xué)位單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2009
【中圖分類】：I206.6
【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
目錄
引言
第一章 "里程碑式"的現(xiàn)實(shí):延安《解放日?qǐng)?bào)》的傳播生態(tài)語(yǔ)境
    第一節(jié) "天下人心歸延安":文化中心的西移與延安文藝政策的演變
    第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的鄉(xiāng)村視域:民間力量的崛起與讀者的變遷
    第三節(jié) 革命隊(duì)伍中的"多余人":延安文人的角色錯(cuò)置與文化失落
第二章 多元的文化空間:"文藝"的陣地
    第一節(jié) "眾聲喧嘩":團(tuán)結(jié)作家·培養(yǎng)新人
        一、懷安詩(shī)人的"舊瓶"與"新酒"
        二、不存"門戶"之見
        三、新人從這里起步
    第二節(jié) "平滑"的過渡:承上·啟下
        一、五四傳統(tǒng):人性的審視
        二、新的氣息:時(shí)代的華彩樂章
    第三節(jié) 新潮文藝的探索:寫什么·怎么寫
        一、"歌頌"與"暴露"的困惑
        二、"政治性"、"藝術(shù)性"之爭(zhēng)
        三、關(guān)于"思想"、"生活"與"技巧"
第三章 "不完全"的黨報(bào):"文藝"的改版與延安文藝座談會(huì)的召開
    第一節(jié) 性質(zhì)與任務(wù):"黨的喉舌"
    第二節(jié) 編輯的話:"稍具潑辣之風(fēng)"
    第三節(jié) 作家的意見:"還是雜文時(shí)代"
    第四節(jié) 讀者的分化:想象的錯(cuò)位
第四章 體制化的生成:《講話》的傳播與接受
    第一節(jié) 運(yùn)轉(zhuǎn)方式:"全黨辦報(bào)"
        一、"沒有標(biāo)準(zhǔn),難明是非"
        二、《講話》權(quán)威的確立
        三、體制化管理
    第二節(jié) 監(jiān)督機(jī)制:"批評(píng)的空氣"
        一、對(duì)王實(shí)味文藝觀的批判
        二、關(guān)于"演大戲"問題的論爭(zhēng)
        三、對(duì)《落伍者》及《臘月二十一》的批評(píng)
        四、圍繞《嘆息三章》的爭(zhēng)論
        五、《意識(shí)以外》和《紡車的力量》引起的風(fēng)波
        六、論"忘我的境界"與"日常生活"
    第三節(jié) 編輯職能:為工農(nóng)修理文章的"理發(fā)員"
        一、"請(qǐng)和我們攜手":編輯主體的議程設(shè)置
        二、"理發(fā)員"的尷尬:《大眾習(xí)作》欄的批評(píng)與誤讀
        三、"討論"缺失與"筆談"的終結(jié)
    第四節(jié) 創(chuàng)作理念:"必須改造自己"
        一、"此心光光地":"內(nèi)圣"與"自省"
        二、整風(fēng)搶救運(yùn)動(dòng):靈肉的"蒸煮"與思想"頓悟"
        三、下鄉(xiāng)入伍:"繳納一切武裝"
第五章 現(xiàn)代文學(xué)的轉(zhuǎn)型:時(shí)代交替的文學(xué)標(biāo)本
    第一節(jié) 文學(xué)觀念的變化:"政治標(biāo)準(zhǔn)第一,藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二"
    第二節(jié) 革命意識(shí)的凸顯:從"真實(shí)"到"本質(zhì)"
    第三節(jié) 敘事模式的轉(zhuǎn)換:有"意味"的形式
    第四節(jié) 集體寫作方式的流行:"個(gè)體"的消融
    第五節(jié) 語(yǔ)言的發(fā)展:從"歐化"到"大眾化"
第六章 歧義的民間:民族文學(xué)的建構(gòu)
    第一節(jié) 問題的提出:關(guān)于"民族形式"的論爭(zhēng)
    第二節(jié) 發(fā)現(xiàn)民間:知識(shí)分子的文化改造
        一、從新秧歌劇到新歌劇
        二、陜北民歌的彰顯之路
        三、傳統(tǒng)形式之滲入小說
    第三節(jié) 民間的狂歡:工農(nóng)兵的"原生態(tài)"寫作
        一、工農(nóng)兵群眾詩(shī)歌創(chuàng)作的話語(yǔ)指向
        二、被規(guī)訓(xùn)的"民間秧歌"
        三、改造說書人運(yùn)動(dòng)
    第四節(jié) 方向的確立:關(guān)于趙樹理的典型化傳播與接受奇跡
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
在學(xué)期間公開發(fā)表論文及論著情況

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 張麗娟;宋喜坤;;民間立場(chǎng)的文化突圍——《文化報(bào)》新啟蒙文學(xué)的生成與傳播[J];文藝爭(zhēng)鳴;2013年08期

2 王楊;;論日常生活新聞的民生視角[J];鴨綠江(下半月版);2014年05期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 李振;延安《解放日?qǐng)?bào)》中的性別與文學(xué)[D];南開大學(xué);2010年

2 宋喜坤;蕭軍和《文化報(bào)》[D];東北師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

1 俞曉娟;淪落與改造[D];福建師范大學(xué);2010年

2 丁巧丹;媒介政治社會(huì)視閾下的解放區(qū)文學(xué)發(fā)展[D];寧波大學(xué);2011年

3 趙宏翔;《文學(xué)戰(zhàn)線》研究[D];沈陽(yáng)師范大學(xué);2012年

4 馮田芳;延安革命根據(jù)地時(shí)期出版研究[D];河南大學(xué);2012年

5 張健仲;權(quán)力系統(tǒng)在延安文學(xué)中的嬗變[D];渤海大學(xué);2012年

6 劉霖;一座城·一個(gè)人·一項(xiàng)事業(yè)[D];延安大學(xué);2012年

7 王燕;論近十年的延安文學(xué)研究[D];渤海大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2856919