【摘要】：90年代隨著市場經(jīng)濟(jì)體系的建立，文學(xué)寫作以及文學(xué)傳播都置身于新的生存語境，從文學(xué)創(chuàng)作到文學(xué)生產(chǎn)，從文學(xué)閱讀到文學(xué)消費(fèi)，這不僅僅是語詞的更換，而是行為本質(zhì)的改變。90年代文學(xué)因?yàn)樯虡I(yè)化的生產(chǎn)和傳播的生存語境而成為重要的研究文本，開放性的研究是把握90年代文學(xué)的重要研究方法。文學(xué)雜志—方面作為文學(xué)生產(chǎn)者和文學(xué)消費(fèi)者的中介商，它是文學(xué)市場的溫度計(jì)和文學(xué)消費(fèi)者閱讀趣味的表征者以及文學(xué)產(chǎn)品的傳播者；另一方面，在市場經(jīng)濟(jì)時代，文學(xué)的主要功能依然由文學(xué)雜志來承擔(dān)。因此，文學(xué)雜志是研究市場經(jīng)濟(jì)體系中的文學(xué)一個重要視角。本論文選擇有“中國當(dāng)代文學(xué)史的簡寫本”美譽(yù)的《收獲》作為研究對象，通過考察它在90年代的生存境況以及對作家作品的選擇，透視90年代市場經(jīng)濟(jì)體系中的文學(xué)生產(chǎn)場的變化。從文學(xué)媒介的角度來解讀90年代文學(xué)，是當(dāng)前90年代文學(xué)研究的一個新的研究視野。 90年代對于中國的文學(xué)雜志來說，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的溫室中走向市場經(jīng)濟(jì)體系，在文學(xué)市場中的重新定位是它們面臨的共同問題，許多的文學(xué)雜志就已經(jīng)消失在這條自我尋找的道路上。對于《收獲》來說，90年代也是一個在文學(xué)生產(chǎn)場中重新尋找位置和身份過程。在90年代初期的文學(xué)雜志的危機(jī)中，《收獲》以“純文學(xué)家園的守望者”的形象，完成了在90年代文學(xué)市場競爭中的媒體形象的定位。90年代初期的《收獲》試圖繼續(xù)80年代后期的那種作家個體化想象的時代，但是隨著90年代中期市場經(jīng)濟(jì)體系的成熟，文化資本與經(jīng)濟(jì)資本良好的交換體系的建立，《收獲》此時的發(fā)行量回升到10萬份，這個發(fā)行量一直維持到新世紀(jì)。90年代中期的《收獲》面對新的文學(xué)生產(chǎn)場也開始了新的編輯策略，文學(xué)傳媒開始了對大眾文化消費(fèi)品味的制造生涯，從對文化熱點(diǎn)的迎合 到主動制造，《收獲》逐漸成為文學(xué)界知識名流在媒體時代的文化狂歡活動的主 要活動場域。新世紀(jì)的《收獲》將文學(xué)空間給予了90年代成長起來的文學(xué)新 生力量，這群作為當(dāng)前文學(xué)消費(fèi)者的品味的主要制造者被《收獲》的接納，顯 示了媒體時代的《收獲》完成了與文學(xué)生產(chǎn)者和文學(xué)消費(fèi)者的合謀。 以“中國當(dāng)代文學(xué)史的簡寫本”自居的《收獲》從90年代初期的“純文學(xué) 家園的守望者”至氏90年中期開始的對大眾文化品味的制造生涯，以及在.新世紀(jì) 完成的與文學(xué)生產(chǎn)者和文學(xué)的消費(fèi)者的合謀，呈現(xiàn)了90年代以來的文學(xué)觀念的 變化歷史。這種歷程就像80年代后期的“純文學(xué)”的提出到新世紀(jì)對“純文學(xué)” 的反思一樣，“純文學(xué)”曾經(jīng)是作為知識分子的精神家園，到90年代后期以來 被消解了內(nèi)涵的“純文學(xué)”則隱喻了知識分子精神家園的“漂移性”，知識分子 與媒體合謀是這種“漂移性”的必然結(jié)果。《收獲》從90年代初期的文學(xué)“義 士”到90年代中期對自己的文學(xué)符號名流身份的確認(rèn)，到新世紀(jì)成為文學(xué)生產(chǎn) 者與文學(xué)消費(fèi)者的合謀者，它的身份的變遷也是90年代以來中國知識分子社會 形象的一個癥候。、 從具體的文學(xué)媒介在90年代的發(fā)展?fàn)顩r的分析入手，展示90年代文學(xué)觀 念的變化。這是對當(dāng)前文化研究中“離弦說劍”空泛研究的一個有力補(bǔ)充。90 年代以來對文學(xué)的研究呈現(xiàn)了泛文學(xué)研究的趨勢，這也是文學(xué)的自律性審美世 界在大眾文化時代被打破之后必然面臨的研究范式的轉(zhuǎn)變，就像伊格爾頓在《文 學(xué)原理引論》的序言中消解了文學(xué)的“元理論”，他認(rèn)為根本不存在客觀的不變 的“文學(xué)”，文學(xué)與社會結(jié)構(gòu)的關(guān)系是文學(xué)研究的主要內(nèi)容。本論文具體分析 90年代以來《收獲》的文學(xué)形象以及文學(xué)作品和作家的選擇，呈現(xiàn)了一份主流 文學(xué)媒介視野關(guān)照下的中國當(dāng)代文學(xué)地形圖。這既是對當(dāng)前文學(xué)媒介研究缺乏 的一個補(bǔ)充，也是為90年代文學(xué)提供了一份實(shí)證性的研究范本。 本文分為七章。第一章首先從《收獲》的歷史開始，1957年創(chuàng)刊的《收獲》 經(jīng)歷了兩次停刊兩次復(fù)刊，第一個《收獲》(1957年~1960年)和第二個《收 獲》(1964年~1966年)在新的社會文化秩序建立時期，文學(xué)雜志作為政治意 識形態(tài)的主要表達(dá)者，它們的生存狀態(tài)也就成為了政治運(yùn)動的一個鏡像。文學(xué) 雜志的文學(xué)表達(dá)功能在文化資本與政治資本不穩(wěn)定的交換體系中，文學(xué)雜志的 自身形象的模糊性也就是時代的宿命。進(jìn)入90年代后的《收獲》在逃離了政治 運(yùn)動的牢籠之后又面臨新的生存語境，在90年代初期的文學(xué)雜志危機(jī)潮流中， 《收獲》以“純文學(xué)家園的守望者”自居，初步確定了在市場經(jīng)濟(jì)時代的文學(xué) 市場中的文學(xué)媒體的形象定位。在其它的文學(xué)雜志以尋找新的文學(xué)的“恩主” 的時候，《收獲》的文學(xué)“義士”形象的定位，本身就已經(jīng)顯示市場策略的本質(zhì)。 然后以1992年《收獲》的具體文本作為分析對象，展示在大眾文化興起的文化 生產(chǎn)場中文學(xué)生產(chǎn)觀念已經(jīng)滲透到具體的文本之中。 第二章論述巴金與《收獲》的關(guān)系。巴金作為第一個和第三個((收獲》的 主編，他的文學(xué)形象和人格魅力是《收獲》重要內(nèi)核，也是《收獲》重要的凝 聚力。市場的競爭往往就是品牌的競爭，文學(xué)市場中同樣也存在著這樣的性質(zhì) 的競爭。巴金作為現(xiàn)代文學(xué)史上碩果僅存的文學(xué)大師，他是當(dāng)代文學(xué)的一個核 心資源，.也是對20世紀(jì)中國文學(xué)難以釋懷
【學(xué)位授予單位】：四川大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號】：I206.7

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 張妍;巴金主編《收獲》雜志的編輯活動研究[D];北京印刷學(xué)院;2010年

2 陸曉婷;《收獲》與“十七年”文學(xué)的長篇小說生產(chǎn)[D];上海社會科學(xué)院;2011年

3 夏菲;《中國》與1980年代文學(xué)[D];蘇州大學(xué);2010年

4 王堆;《當(dāng)代》（1979-1989）研究[D];新疆大學(xué);2010年

本文編號：2779914