發(fā)布時間：2020-07-17 16:05

【摘要】： 20世紀(jì)40年代的上海文壇，由特殊的歷史條件所致，可謂新人輩出，佳作云集，尤其是涌現(xiàn)出一大批年輕的女作家，將這個異常敏感的時間段升華成為“五四”以來女性作品最為噴薄的重要時期。其中最優(yōu)秀的當(dāng)屬今日已在專業(yè)研究領(lǐng)域與大眾閱讀層面都受到相當(dāng)矚目的張愛玲、蘇青。隨著對這一特定歷史時期文學(xué)構(gòu)成的進(jìn)一步深入考察，更多早已如珠散落的女作家逐漸進(jìn)入今日文化界的視野。包括施濟(jì)美、湯雪華、俞昭明、程育真、楊t珍、鄭家璦等人在內(nèi)的“東吳系女作家”便是當(dāng)時曾經(jīng)風(fēng)行一時的著名女作家群體。 受來自于自身與時代的多重因素制約，她們在解放后數(shù)十年中一直沒有獲得重新“浮出歷史地表”的機(jī)會。盡管如此，她們作為曾經(jīng)與張愛玲、蘇青等“同臺獻(xiàn)藝”的女作家，仍然被一些有心的文學(xué)史家和海派女性文學(xué)研究者投以注目。本文正是在已有的零星研究成果基礎(chǔ)上，對“東吳系女作家”這一概念模糊、作品分散、歷史印象十分蒼白的女作家群體進(jìn)行系統(tǒng)研究。 全篇論文除導(dǎo)論之外分為上下兩編，共七章，在辨析上海淪陷區(qū)特殊的社會環(huán)境基礎(chǔ)上，展開對研究課題的審視與研究，希望能比較全面、深刻地探究這一女性作家群體的來龍去脈，為文學(xué)史填補(bǔ)一塊小小的空白。 上編基本上屬于關(guān)于該課題的外部研究，是整個研究體系的起點(diǎn)，并為下編做好鋪墊和準(zhǔn)備。 第一章是全文的基礎(chǔ)，引入“東吳系女作家”這個在特定歷史時期存在過的概念，厘清她們的成員構(gòu)成、出現(xiàn)并且得名的原因。 第二章著重論述“東吳系女作家”崛起的文學(xué)風(fēng)土，即獨(dú)一無二的時空條件為她們的文學(xué)實(shí)踐活動得以成功展開所提供的歷史機(jī)遇。 第三章著重挖掘她們的成長背景和登上文壇、逐步成熟直至解放后銷聲匿跡的主要生活經(jīng)歷與創(chuàng)作道路。 下編是該課題的內(nèi)部研究，是全篇的重點(diǎn)，致力于對研究對象的整體文學(xué)世界進(jìn)行深入剖析，客觀評價。 第四章主要對這個女作家群體有代表性的文學(xué)主題進(jìn)行提煉和分析。 第五章主要對“東吳系女作家”的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行分析。 第六章主要總結(jié)主要女作家截然不同的創(chuàng)作個性，從而揭示出這個群體趨于一致同時又充滿多元元素的創(chuàng)作特色。 第七章為比較研究，把研究對象放在整個海派文學(xué)的范疇之內(nèi)，通過作品主題、人物類型以及內(nèi)在精神等諸方面的比較，凸現(xiàn)這個女作家群的特異之處，從而為她們在中國現(xiàn)代文學(xué)史以及海派文學(xué)內(nèi)部找到客觀的歷史位置。 結(jié)語主要對全篇論文進(jìn)行總結(jié)，提出這個女作家群在價值取向上的理想性，及其對今天中國文化界特別是女性文化發(fā)展的借鑒意義。
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：I206.6
【圖文】：

第七章為比較研究，把研究對象放在整個海派文學(xué)的范疇之內(nèi)，通過作品主題、人物類型以及內(nèi)在精神等諸方面的比較，凸現(xiàn)這個女作家群的特異之處，從而為她們在中國現(xiàn)代文學(xué)史以及海派文學(xué)內(nèi)部找到客觀的歷史位置。結(jié)語主要對全篇論文進(jìn)行總結(jié)，提出這個女作家群在價值取向上的理想性，及其對今日中國文化界特別是女性文化發(fā)展的借鑒意義，并就此課題本身提出進(jìn)一步拓展研究的方向。總之，本文應(yīng)屬于海派文學(xué)研究的一個組成部分。雖然“海派的名聲從來沒有好過”’，但隨著現(xiàn)代性腳步的匆促向前，海派文學(xué)的復(fù)雜面目己日益被廓清。今日海派文學(xué)研究也屬于學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的熱門話題，更多的作家逐漸被打撈出來，大多都獲得了讀者的歡迎。這說明海派文學(xué)持久的藝術(shù)感染力并未因時代的變遷而消失褪色。如果本文能夠?yàn)檫@項研究做出擴(kuò)展研究層面和研究成果方面的微薄貢獻(xiàn)，當(dāng)是筆者寫作此文最大的收獲了。

圖3:高中時代的湯雪華和養(yǎng)父母由此可見，經(jīng)濟(jì)地位的上升連帶影響了她在家庭證明，她與整個家庭之間的經(jīng)濟(jì)關(guān)系。就目前所了解人生活在一起，父母去世后繼續(xù)和妹妹施濟(jì)英一家住俞昭明也是一樣，直到結(jié)婚組建家庭;程育真則住到自的家庭環(huán)境和家庭關(guān)系也決定了她們不會像張愛玲文為生”的職業(yè)作家。作為業(yè)余作家，她們的創(chuàng)作必然帶有與職業(yè)作家家迥異的特征。首先，寫作只是一種業(yè)余愛好，一種是毫無壓力的自娛活動，也就不會過多地考慮成果的偏重于表現(xiàn)自己的文學(xué)理想，抒發(fā)真實(shí)的內(nèi)心情感。謀生手段，也就不可能投入全部精力和時間，去鉆研者閱讀趣味的寫作方向，這在一定程度上影響了她們

們大多就近取材于當(dāng)時尚屬希罕的女大學(xué)生生活，表現(xiàn)校園愛情、友情的集和少女對事業(yè)、婚姻的想象與恐懼，基本上是典型的“身邊文學(xué)”，雖嫌卻填補(bǔ)了這一空白題材，更自有一股真摯的青春氣息貫穿始終:文筆稚嫩遍布其中的“新文藝腔”更顯得十分生澀，但故事美麗纏綿、情感柔婉干在一定程度上彌補(bǔ)了她們的弱點(diǎn)。她們的潛質(zhì)獲得了這些具有唯美傾向且頗具影響力的編輯如陳蝶衣、的大力贊賞，不僅在自己的刊物上盡量為她們的作品提供廣闊的空間，還進(jìn)行重點(diǎn)推介，不乏溢美之詞，更利用推出“女作家特輯”、“女作家書樣的機(jī)會大力宣傳，使讀者增加對她們的了解，密切二者之間的關(guān)系，再加姐作家”這一稱謂本身就對市民讀者具有強(qiáng)大的感召力。“東吳系女作家”在新、舊文學(xué)的對接和文學(xué)傳播與文學(xué)接受的互動中攀上了寫作生涯的高

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 張艷芳;《萬象》通俗小說研究[D];河北師范大學(xué);2011年

2 管守文;東吳系女作家—施濟(jì)美研究[D];遼寧師范大學(xué);2012年

本文編號：2759648