【摘要】： 90年代以來,伴隨著中國社會社會主義市場經(jīng)濟體制的確立和商品經(jīng)濟大潮的沖擊,知識分子原先所處的社會文化的中心地位逐漸失落,逐步向社會文化空間的邊緣滑行。而社會壓力的增大,導(dǎo)致大眾的審美趣味發(fā)生改變,開始傾向于娛樂性和消遣性的文化。在這一時代背景之下,以商業(yè)性、通俗性、流行性和娛樂性等為主要特征的消費文化逐漸興起,精英文化因此受到擠壓,文學(xué)創(chuàng)作也受到?jīng)_擊,逐漸導(dǎo)致了文學(xué)的邊緣化。另外,由于市場運作方式對文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域的涉入,形成了對創(chuàng)作起明顯制約作用的讀者消費市場——作品如何能被市場和讀者接受并被消費成為作家和出版商最為關(guān)心的課題。因此一些作家的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種商業(yè)化傾向,其寫作更帶有一種直接追逐商業(yè)利潤的目的。 鑒于此,本文對消費文化語境下90年代以來文學(xué)的創(chuàng)作進行了系統(tǒng)的考察,在作品分析方面主要以長篇小說為例。本文共分為四章。第一章探討了消費文化興起的背景以及文學(xué)邊緣化的出現(xiàn)。并指出這種邊緣化主要體現(xiàn)為迎合讀者趣味、適應(yīng)市場需求的各類暢銷書泛濫,優(yōu)秀作品卻稀缺；各種生活類、時尚類雜志熱銷,文學(xué)期刊卻很不景氣。第二章首先介紹了精英文化受到的沖擊及其轉(zhuǎn)變以及作家創(chuàng)作呈現(xiàn)商業(yè)化傾向的原因。然后通過對嚴肅作家池莉和賈平凹的代表性作品分析,探討了嚴肅作家的世俗化傾向；通過對林白、陳染的“個人化寫作”的考察以及對衛(wèi)慧作品的欲望書寫及制造的分析,探討了“身體寫作”的利弊以及其中迎合讀者低俗趣味的痕跡；另外通過對紀實文學(xué)娛樂化的考察,分析了紀實文學(xué)當前的困境,并通過以上三類寫作來分析和考察主流文化的媚俗傾向。第三章主要敘述了流行文化的興起及其表現(xiàn),同時闡述了通俗文學(xué)泛濫的表現(xiàn)及原因。另外還分析了影視和網(wǎng)絡(luò)這兩種媒介對文學(xué)的影響；同時談到市場運作方式對文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域的涉入所帶來的影響。在綜合以上幾點的基礎(chǔ)上,認為由此產(chǎn)生了影視文學(xué)、“80后”文學(xué)及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等市場意義大于文學(xué)意義的文學(xué)類型,并對這幾種文學(xué)創(chuàng)作的情況進行了考察和研究。第四章在梳理和總結(jié)前三章的基礎(chǔ)上,對消費文化語境下的當代文學(xué)困境以及健康文學(xué)生態(tài)的重建進行了一些淺略的思考。
【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：I206.7

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 洪治綱;陷阱中的寫作——論近年來的長篇小說創(chuàng)作[J];當代作家評論;2002年06期

2 王堯;;重評《廢都》兼論九十年代知識分子[J];當代作家評論;2006年03期

3 金文野;軀體寫作與女性主義文學(xué)價值取向[J];當代文壇;2005年01期

4 阮航;《赫索格》藝術(shù)風(fēng)格蠡測[J];廣西社會科學(xué);2002年01期

5 呂曉英;;目前作家的文學(xué)處境[J];復(fù)旦學(xué)報(社會科學(xué)版);2006年03期

6 邵燕君;由“玉女憂傷”到“生冷怪酷”——從張悅?cè)坏摹鞍l(fā)展”看文壇對“80后”的“引導(dǎo)”[J];南方文壇;2005年03期

7 黃曼青;關(guān)于當前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值取向的探討[J];經(jīng)濟與社會發(fā)展;2005年02期

8 歐陽友權(quán);互聯(lián)網(wǎng)對文學(xué)性的技術(shù)祛魅[J];吉首大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2004年03期

9 趙勇;大眾文化的顛覆模式[J];文學(xué)評論;2004年03期

10 江冰;論80后文學(xué)的文化背景[J];文藝評論;2005年01期

本文編號：2732571