【摘要】： 本文依照時間順序,觀察張愛玲在抗戰(zhàn)勝利到離開大陸這一時期內(nèi)的生活經(jīng)歷與文學(xué)活動,通過材料爬梳與文本分析,觀察作家思想認(rèn)識與文學(xué)觀念上的變化,以及在創(chuàng)作中的相關(guān)調(diào)整。 抗戰(zhàn)勝利后,張愛玲的創(chuàng)作量減少、文風(fēng)轉(zhuǎn)變。通常認(rèn)為這一變化是由兩方面的原因引起的:一方面,作家被指為“文化漢奸”,承受巨大輿論壓力,并失去發(fā)表的空間;另一方面,作家不穩(wěn)定的婚姻使她的感情受到很大傷害。在推崇張愛玲前期作品的讀者看來,這一時期的變化說明了作家文學(xué)能力的退步。但事實上,張愛玲并不完全滿意自己之前的創(chuàng)作狀態(tài),她的變化不僅因為受到了壓力,也包含著作家自覺的選擇。新的時代環(huán)境下,張愛玲的思想產(chǎn)生了一定的變化,相應(yīng)地導(dǎo)致了她在文學(xué)上的調(diào)整。 正文部分第一章主要通過張愛玲抗戰(zhàn)勝利后到新中國成立前的作品,主要是1946、1947兩年間的創(chuàng)作,觀察她思想意識、文學(xué)觀念上發(fā)生的變化。在《中國的日夜》中,作家已用“中國”來取代“上�！�,來想象、思考她所處的環(huán)境;在《華麗緣》中,對個體與群體的關(guān)系,作家在一定程度上也有了新的認(rèn)識;《多少恨》中,作家展現(xiàn)了她對人的新的想象,“好人”與“真人”不再處于分裂的狀態(tài);而《〈太太萬歲〉題記》中,作家對文藝于讀者之功用,也產(chǎn)生了新的理解。這一系列的變化可以理解為張愛玲接受新中國的思想基礎(chǔ)。 第二章的分析對象為張愛玲解放后到離開大陸前的創(chuàng)作,即長篇小說《十八春》與中篇小說《小艾》。《十八春》較好體現(xiàn)了張愛玲對新中國文藝政策的理解與把握,符合時代需要,具有較高的藝術(shù)性,并且受到了普通讀者的歡迎。主人公們在舊社會中無法施展才華,遭受凌辱不公,有情人難成眷屬,但在建設(shè)新中國的進(jìn)程中,通過積極的自我改造,超越了舊有情懷,個人命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密相聯(lián),體現(xiàn)出作者對“人”與“人性”的新的理解與想象�！缎“芬缘讓觿趧诱邽橹饕鑼憣ο�,反映他們在舊社會受到的侮辱與傷害,以及最后在新中國獲得了拯救。這可以看作張愛玲調(diào)整創(chuàng)作方向,力求符合時代需要的進(jìn)一步努力。但是《小艾》在各方面都未達(dá)到《十八春》取得的成就。 1952年7月,張愛玲離開上海前往香港,她抗戰(zhàn)勝利后創(chuàng)作上的一系列的變化與調(diào)整就此終止。在日后的回憶中,張愛玲否定了她這一時期的轉(zhuǎn)變,放棄了曾經(jīng)在她身上體現(xiàn)出來的主體建構(gòu)的新的可能。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：I206.6

【引證文獻(xiàn)】

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1 李婷;;對張愛玲的歷史誤讀——談五十年代對張愛玲作品的接受情況[J];現(xiàn)代語文(文學(xué)研究);2011年03期

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本文編號：2677415