發(fā)布時間：2018-04-22 15:36

  本文選題：藝術(shù)研究 + 現(xiàn)代藝術(shù)博物館�。� 參考：《世界美術(shù)》2011年02期

【摘要】：上個20年是一個藝術(shù)館成為建筑學(xué)展示柜的時代。像紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館這樣的機構(gòu),他們建筑上的大膽嘗試和他們建筑里儲藏的藝術(shù)藏品的質(zhì)量一樣令人感佩。芝加哥藝術(shù)研究院的新館現(xiàn)代之翼是最近加入這莊嚴(yán)行列的一員,給世界范圍的衰退帶來沖擊,也很可能是某一時代到來前的最后一刻。由倫佐·皮亞諾設(shè)計,新翼立刻顯得既壯觀而又克制,以抵消著建筑上的過度遮蔽了藝術(shù)的趨勢,同時也試圖契合城市卓越的建筑歷史。
[Abstract]:The last 20 years was an age when the museum became an architectural display cabinet. Institutions such as the Museum of Modern Art in New York, the Tate Modern Museum in London, the Guggenheim Gallery in Bilbao, their bold architectural attempts are as impressive as the quality of the art collections stored in their buildings. The Chicago Institute of Art's new museum, Modern Wing, is one of the most recent to join the stately ranks, hitting a worldwide recession and probably the last moment before an era comes. Designed by Renzo Piano, the new wing was instantly spectacular and restrained, counteracting the trend of overshadowing art in architecture, and trying to fit in with the city's preeminent architectural history.
【分類號】：J110.9

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本文編號：1787839