本文關(guān)鍵詞： 演進(jìn) 運(yùn)動 中國 美術(shù) 現(xiàn)代化　出處：《中國藝術(shù)研究院》2000年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：中國美術(shù)現(xiàn)代化研究之根本是現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，即中國美術(shù)如何從 傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。 本文立足中國文化本位的立場，以運(yùn)動陳述的方式，力圖體 現(xiàn)中國美術(shù)現(xiàn)代化過程中的主流話語，并在種種階段性規(guī)定中， 確定各自的主題。中國美術(shù)現(xiàn)代化運(yùn)動的基本性質(zhì)是自設(shè)自敘， 但每一次運(yùn)動又在不同層面以不同的方式與西學(xué)發(fā)生關(guān)系，又在 不同角度質(zhì)問傳統(tǒng)，解構(gòu)傳統(tǒng)。 中國現(xiàn)代美術(shù)的運(yùn)動進(jìn)程并非現(xiàn)代主題的“單線綿延”， 并非以“分幕”的方式展開，也許用“分場”的概念更為合適。 分幕，是時間接續(xù)的概念；分場，是空間轉(zhuǎn)換的概念�，F(xiàn)代中國 美術(shù)的每一運(yùn)動，，其前后接續(xù)的時間不等，每個系列的運(yùn)動并非 一一首尾相連，其錯綜復(fù)雜的程度也實(shí)在各不相等。也許在某個 時期，運(yùn)動的發(fā)生與發(fā)展會呈現(xiàn)前后因果關(guān)系的邏輯連接，但更 多的時候是相錯展開，同時存在，共同發(fā)展。本文把握運(yùn)動發(fā)生 之頭緒，以此揭示整體演進(jìn)序列中文化范式的替變關(guān)系。 本文以比較研究為基礎(chǔ)，采用結(jié)構(gòu)理論，在現(xiàn)象的鋪排與 陳述中，尋找并呈現(xiàn)事物內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。本文敘述框架中的兩 個基本命題是：（一）中國美術(shù)現(xiàn)代化是現(xiàn)代化和反現(xiàn)代化兩種 力量相互作用的產(chǎn)物；（二）中國美術(shù)現(xiàn)代化是內(nèi)發(fā)的多向歧生 的模式系統(tǒng)。因此，本文將中國美術(shù)的現(xiàn)代化作為多個共在體在 現(xiàn)代情境中的動態(tài)交換來研究，提出“資源重組”和多模式的研 究方法，提出“外來沖奇內(nèi)部反應(yīng)—結(jié)構(gòu)整合”的理論分析圖式， 并充分注意現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中的非主流因素。本文認(rèn)為多模式的共 在互生，使中國美術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代成為連續(xù)性的行為，傳統(tǒng)與現(xiàn) 代在經(jīng)驗(yàn)世界中只是相對性的結(jié)構(gòu)。本文在具體陳述中，注重第 一手的文獻(xiàn)與圖像資料，對現(xiàn)時諸家之說，時有厘正。
[Abstract]:The fundamental of the study of Chinese art modernization is the modern transformation, that is, how Chinese fine arts begin from Tradition moves towards modernity. This article bases on the Chinese cultural standard standpoint, with the movement statement way. Trying body The mainstream discourse in the process of the modernization of Chinese fine arts, and in the provisions of various stages. Defining their respective themes. The basic nature of the modernization movement of Chinese fine arts is its own self-narration. However, each movement in different ways and in different ways with the relationship between Western learning. Again. Question tradition from different angles, deconstruct tradition. The Movement process of Modern Chinese Art is not the "single Line extension" of Modern theme. . It is not carried out in a "split" manner. Perhaps it is more appropriate to use the concept of "split field". Separation is the concept of continuity of time; division is the concept of space conversion. Modern China Every movement of fine arts varies from one movement to another, and the movement of each series is not One by one, the degree of complexity is not equal. Perhaps in a certain During the period, the occurrence and development of movement will present the logical connection of causality before and after. But more Many times are staggered development, simultaneously exists, the common development. This article grasps the movement to take place. In order to reveal the overall evolution of the sequence of cultural paradigm changes. Based on the comparative study, this paper adopts the theory of structure. In the arrangement of phenomena and In a statement, look for and present the intrinsic logical connection of things. The basic proposition is:. The Modernization of Chinese Fine Arts is two kinds of Modernization and Anti-Modernization The Product of the interaction of Power (2) the Modernization of Chinese Fine Arts is a Multi-directional Development Therefore, this paper regards the modernization of Chinese fine arts as a multi-existing system Research on dynamic Exchange in Modern situation, put forward "Resource reorganization" and Multi-mode Research In this paper, we put forward the theoretical analysis schema of "the internal reaction of the extraneous shock and the structural integration". And pay full attention to the non-mainstream factors in the development of modern art. The behavior of making Chinese art from tradition to modern become continuous, tradition and present In the world of experience, it is only a relative structure. First-hand literature and image data, to the present various families say, sometimes have accurate.
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2000
【分類號】：J120.9

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本文編號：1453080