本文關(guān)鍵詞：抽象藝術(shù)的黃金時(shí)代:正在此時(shí)

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【摘要】：正評(píng)點(diǎn)我們身處的時(shí)代也是在重復(fù)訴說我們的過去,當(dāng)代的抽象藝術(shù)正是景觀、身體、符號(hào)、建筑,和諸多領(lǐng)域的引領(lǐng)者。把1912-1925年和1947-1970年兩個(gè)時(shí)期視為抽象藝術(shù)的兩段黃金時(shí)代,并且認(rèn)為現(xiàn)今的抽象主義復(fù)蘇不過是一段白銀時(shí)代,這一觀點(diǎn)很有吸引力。但是,所謂現(xiàn)在總是帶有蒙蔽性的:回顧歷史,對(duì)我們而言,馬列維奇、蒙德里安,還有波洛克,似乎是高山仰至的巨擘,對(duì)于與他們同時(shí)代的人而言,卻顯然不是如此。實(shí)際的情形是,當(dāng)今大
【作者單位】： 紐約大學(xué);
【分類號(hào)】：J05
【正文快照】： 評(píng)點(diǎn)我們身處的時(shí)代也是在重復(fù)訴說我們的過去,當(dāng)代的抽象藝術(shù)正是景觀、身體、符號(hào)、建筑,和諸多領(lǐng)域的引領(lǐng)者。 把1912-1925年和1947-1970年兩個(gè)時(shí)期視為抽象藝術(shù)的兩段黃金時(shí)代,并且認(rèn)為現(xiàn)今的抽象主義復(fù)蘇不過是一段白銀時(shí)代,這一觀點(diǎn)很有吸引力。但是,所謂現(xiàn)在總是帶有

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