本文關(guān)鍵詞：文革美術(shù)符號(hào)在當(dāng)代藝術(shù)中的轉(zhuǎn)換性運(yùn)用研究

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【摘要】：“85’美術(shù)新潮”運(yùn)動(dòng)后,鑒于藝術(shù)家對(duì)非形象的藝術(shù)符號(hào)的強(qiáng)烈興趣,直接挪用文革藝術(shù)符號(hào)的藝術(shù)作品成為藝術(shù)主流。“文革美術(shù)符號(hào)”即是鑒于文革美術(shù)以及文革時(shí)代后發(fā)展出來(lái)的一種藝術(shù)符號(hào)體系。對(duì)于它的具體闡釋的界限也很模糊,本文主要從狹義和廣義兩個(gè)方面簡(jiǎn)單闡述“文革美術(shù)符號(hào)”。80年代中后期以來(lái),挪用文革美術(shù)符號(hào)的藝術(shù)作品層出不窮,這也源于藝術(shù)家本體的成長(zhǎng)經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn),在歷史遠(yuǎn)去后,現(xiàn)當(dāng)代生活與當(dāng)時(shí)政治集權(quán)的時(shí)空差距,通過(guò)藝術(shù)圖示和創(chuàng)作手法的再次呈現(xiàn),將不可見(jiàn)表現(xiàn)為可見(jiàn),達(dá)到某種時(shí)空置換和精神溝通,滿足經(jīng)歷過(guò)、未經(jīng)歷過(guò)的大眾可感知的愿望。當(dāng)代藝術(shù)家中真正自發(fā)運(yùn)用文革美術(shù)符號(hào)的,是經(jīng)歷了文革洗禮的50后、60年代生的人,因?yàn)樘厥獾某砷L(zhǎng)經(jīng)歷,使他們的經(jīng)驗(yàn)都與文革密不可分,他們作品中的文革符號(hào)的再現(xiàn)是記憶的再次體驗(yàn)和呈現(xiàn),在新的語(yǔ)境中對(duì)過(guò)去反思性的回應(yīng)。在“后文革藝術(shù)”主流趨勢(shì)逐漸成熟中,這種圖案的引用被復(fù)雜化和掩飾起來(lái),更多的是對(duì)文革的視覺(jué)語(yǔ)言的回爐、批判和變形。隨著文革印記的淡去,從文革時(shí)代汲取的形象作為批判的越來(lái)越少,更多的為視覺(jué)上、商業(yè)上、文化上所用�；仡欉@些常見(jiàn)的藝術(shù)符號(hào)主要從物象符號(hào)、人物符號(hào)、色彩語(yǔ)言和藝術(shù)語(yǔ)境上分析。
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J120.9

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本文編號(hào)：1151340