本文關(guān)鍵詞：埃舍爾的錯覺藝術(shù)研究

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【摘要】：毛里茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher,1898-1972）是20世紀(jì)上半葉荷蘭最偉大的藝術(shù)家之一。他以冷靜、理智、充滿幻象的畫面，讓當(dāng)時的評論家不知所措，亦被后人視為“難以歸類的藝術(shù)家”。 埃舍爾認(rèn)為，任何平面的藝術(shù)形式都存在著三維世界與二維表現(xiàn)之間固有的矛盾，繪畫就是利用觀者的想象力制造錯覺效果。視覺心理學(xué)認(rèn)為，藝術(shù)中錯覺的產(chǎn)生，有賴于觀者知識、經(jīng)驗的投射。觀者從一批雜亂無章的形狀和色彩中尋求有條理的意義，一旦找到一個一致性的解釋就將它們定形。埃舍爾無疑清晰的認(rèn)識到這一點，他通過對傳統(tǒng)圖式的繼承與反叛，在畫面中刻意建構(gòu)矛盾線索的方式，營造了一個三維現(xiàn)實中無法存在的物象，以達(dá)到阻礙觀者一致性檢驗的企圖。他的錯覺藝術(shù)，從不為描繪美的東西，而是明確的告訴觀者繪畫的本質(zhì)。埃舍爾企圖努力擺脫繪畫再現(xiàn)自然的枷鎖，，將繪畫的表現(xiàn)拓展到更廣闊的領(lǐng)域。讀解埃舍爾的錯覺藝術(shù)，總會在某處遇到困難，他再現(xiàn)得越清晰，觀者的知覺就越迷惑，在這種迷惑的過程中產(chǎn)生一種娛樂的審美趣味�？v觀埃舍爾的全部工作，無論是數(shù)理的平面鑲嵌，還是悖論的空間構(gòu)成。他終其一生都在探索、擴(kuò)展平面表達(dá)的可能性，每幅作品都是他思想的記錄。二維藝術(shù)的矛盾與張力是埃舍爾錯覺藝術(shù)的思想內(nèi)核。因此，研究埃舍爾的錯覺藝術(shù)必須以此為中心。文章從錯覺藝術(shù)的表現(xiàn)切入，以貢布里希的錯覺藝術(shù)理論為支點，結(jié)合視知覺心理學(xué)的研究成果，從藝術(shù)家的創(chuàng)作與觀者的讀解兩方面，深入分析埃舍爾錯覺藝術(shù)的形成。埃舍爾的錯覺藝術(shù)，引發(fā)了我們對客觀世界的重新審視，強調(diào)了觀者在審美活動中的重要性。讀解埃舍爾的錯覺藝術(shù)，便是參與他的視覺游戲，在其中感受藝術(shù)創(chuàng)作中的一份激動與驚奇。
【關(guān)鍵詞】：埃舍爾 錯覺藝術(shù) 鑲嵌圖形 悖論空間 審美
【學(xué)位授予單位】：湘潭大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J05
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 目錄6-7
• 引言7-12
• 第1章 埃舍爾錯覺藝術(shù)的表現(xiàn)12-24
• 1.1 數(shù)理的平面鑲嵌12-16
• 1.1.1 分化、變形13-15
• 1.1.2 循環(huán)、無窮15-16
• 1.2 悖論的空間構(gòu)成16-24
• 1.2.1 平面與立體的交織17-18
• 1.2.2 此物與彼物的共存18-20
• 1.2.3 現(xiàn)實與虛幻的矛盾20-24
• 第2章 埃舍爾錯覺藝術(shù)的形成24-35
• 2.1 藝術(shù)家：制作與匹配24-28
• 2.1.1 圖式的繼承與反叛25-26
• 2.1.2 矛盾線索的建構(gòu)26-28
• 2.2 觀者：預(yù)測與投射28-35
• 2.2.1 知覺的預(yù)測30-32
• 2.2.2 心理的投射32-35
• 第3章 埃舍爾錯覺藝術(shù)引發(fā)的反思35-40
• 3.1 揭示“看”的欺騙性35-37
• 3.2 強調(diào)觀者的參與37-38
• 3.3 創(chuàng)造驚奇的視覺體驗38-40
• 結(jié)語40-41
• 參考文獻(xiàn)41-43
• 致謝43-44
• 個人簡歷、攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文44

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：1126507