本文關鍵詞：20世紀中國美學文藝學的形式概念

  更多相關文章： 中國美學 形式概念 形式本體論 梁宗岱 李澤厚 林風眠 朱光潛 宗白華 審美主義 叔本華

【摘要】：20世紀中國美學文藝學的形式觀念經歷了一個由追求形式自律到形式的逐漸政治化,再到形式本體論的再度興起的曲折歷程,審美主義和功利主義的矛盾、角力是這首跌宕起伏的交響組曲的兩個主導音型。中國現代形式概念傳統(tǒng)的形成,得益于三個方向的合力:嫁接中西,自創(chuàng)富于解釋力的形式概念或理論構架(王國維、朱光潛、李澤厚);探本求源,在跨文化比較的視界中準確凸顯中西美學藝術的形式精神(梁宗岱、林風眠、宗白華);在深受西方影響的創(chuàng)作領域打出"民族形式"的旗號,引進西方藝術形式的同時不忘發(fā)掘民族傳統(tǒng),洋為中用,古為今用,推陳出新(新詩形式大討論和油畫中國化的藝術實踐等)。中國現代形式論一方面受到德國學統(tǒng)(康德、狄爾泰、叔本華、尼采、斯賓格勒、克羅齊)尤其是康德的決定性影響,另一方面也保存了傳統(tǒng)的某些特質。中國學人對先驗形式的誤解、疏離、改造所表現出的矛盾與彷徨的心態(tài)表明:先驗形式是否可能、如何可能仍舊是一個有待解答的重大而真切的思想課題。
【作者單位】： 復旦大學中文系;
【關鍵詞】： 中國美學;形式概念;形式本體論;梁宗岱;李澤厚;林風眠;朱光潛;宗白華;審美主義;叔本華;
【分類號】：I01
【正文快照】： 形式是20世紀中國美學文藝學傳統(tǒng)形成的一美,90年代的形式本體論,又數度把形式推向學個重要構件,也是理解20世紀中國美學文藝學傳術思潮的風口浪尖,雖然其動機、背景、內涵與統(tǒng)的一條獨特而重要的線索。本文不僅僅滿足于成就很不相同。倘若不刻意規(guī)避理智喜好插人無展示各種形

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本文編號：1042197