發(fā)布時(shí)間：2017-10-15 12:24

  本文關(guān)鍵詞：關(guān)于柔軟的視覺(jué)表述

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【摘要】：恩海姆認(rèn)為“真正的藝術(shù)品不是對(duì)存在事物的真實(shí)模仿,對(duì)事物的原形進(jìn)行機(jī)械復(fù)制只能妨礙我們對(duì)藝術(shù)形象的理解,并且以這種方式創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)品,無(wú)異于藝術(shù)生命的自殺�！� 齊白石提出“似與非似之間”。 羅丹認(rèn)為所有的藝術(shù)大師都是“直闖‘不可知’的禁地”。那么這些正應(yīng)和了繪畫的魅力：創(chuàng)造典型的藝術(shù)形象使人產(chǎn)生無(wú)限的審美遐想：明明知道自己被作品中的某些因素打動(dòng),但這種“回甘”往往又“不可言說(shuō)” 康德指出的：“模糊觀念要比清晰觀念更富有表現(xiàn)力。在模糊中能夠產(chǎn)生知性和理性的各種活動(dòng)。美應(yīng)當(dāng)是不可言傳的東西。我們并不總是能夠用語(yǔ)言表達(dá)我們所想的東西。” 筆者在本文中提出“柔軟”的概念,結(jié)合當(dāng)代實(shí)驗(yàn)話劇以及中西方的理論來(lái)闡釋“對(duì)真實(shí)事物的模仿”與“內(nèi)心的真實(shí)表達(dá)”之間的關(guān)系,并揭示繪畫創(chuàng)作中普遍性的現(xiàn)象。論文按提出問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題的邏輯思路共分為四個(gè)部分、三個(gè)章節(jié)： 緒論：提出“柔軟”的概念以及重要性。 第二章：以我的繪畫為例從構(gòu)思、構(gòu)圖、選材、制作等方面來(lái)分析作品中的柔軟。 第三章：社會(huì)及一系列的思考與展望。 小結(jié)：在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,創(chuàng)作主體的“說(shuō)不清”“道不明”的心理是常有的,更有許多畫家主動(dòng)利用這種狀態(tài)。因此這種創(chuàng)作心理符合創(chuàng)作規(guī)律具有較大表現(xiàn)力。人的性格包括美與丑、善與惡、愛(ài)與恨等,它實(shí)質(zhì)上構(gòu)成一個(gè)模糊集,而不是截然分明的非此即彼,那么由我們創(chuàng)作出的藝術(shù)作品更應(yīng)具備這樣一個(gè)非此即彼的柔軟特性,這不正是藝術(shù)的魅力所在嗎?
【關(guān)鍵詞】：戲劇 柔軟 繪畫 思想觀念
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J04
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-8
• 緒論8-12
• 第一節(jié)選題緣由及研究背景8-12
• 1、選題緣由8-9
• 2、研究背景9
• 3 國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述及研究現(xiàn)狀9-12
• 第二章 個(gè)人創(chuàng)作中對(duì)柔軟的探究12-27
• 2.1 柔軟的制作過(guò)程《床》12-17
• 2.2.柔軟的材料《維多利亞的秘密》17-21
• 2.3 柔軟的畫面效果21-24
• 2.4、柔軟的心理效果《浴缸》24-27
• 第三章 "柔軟"的畫外思考27-28
• 3.1 柔軟與和諧共存27
• 3.2 柔軟與社會(huì)建構(gòu)27-28
• 結(jié)語(yǔ)28-29
• 參考文獻(xiàn)29-30
• 致謝30

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本文編號(hào)：1037097