本文關(guān)鍵詞：淺析福雷鋼琴作品的主要技法

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【摘要】： 加布里埃爾·福雷(Faure Gabriel 1854-1924)是法國著名作曲家和管風(fēng)琴演奏家。除了安魂曲和大量的藝術(shù)歌曲外，他的其他作品在我國很少流傳。但在法國，，福雷的名字卻是家喻戶曉。法蘭西民族給予了福雷相當(dāng)高的地位，以至于一些不是很了解福雷的人對(duì)此很難理解。 事實(shí)上，福雷作為法國音樂發(fā)展史上承上啟下的重要人物，一生創(chuàng)作了大量的作品，幾乎涵蓋了所有音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。他寫了三部歌劇《普羅米修斯》(Pomethee1900)、《佩內(nèi)洛普》(Penelope1907-1912)、《假面人和貝加莫舞曲》(Masques et Bergamasques1919)和少量的管弦樂作品，而把大量的精力投入到鋼琴、室內(nèi)樂和聲樂作品當(dāng)中。在其聲樂作品中，《安魂曲》為福雷贏得了聲譽(yù)，是其代表作之一，作品應(yīng)用了很多反傳統(tǒng)的方法，卻也受到普遍歡迎。 鋼琴作品的創(chuàng)作是福雷最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域之一，貫穿他整個(gè)創(chuàng)作生涯。福雷一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，其中最為重要的包括十三首夜曲、十三首船歌、六首即興曲、九首前奏曲和四首圓舞曲。除了這些鋼琴獨(dú)奏作品外，福雷還在其他體裁作品如室內(nèi)樂和歌曲中大量應(yīng)用了鋼琴，這足以顯示出作曲家對(duì)鋼琴音色的偏好和對(duì)鋼琴這種樂器的喜愛。 他的鋼琴作品旋律優(yōu)美，和聲色彩性強(qiáng)，具有半音化傾向，主題材料集中，發(fā)展手法簡(jiǎn)練，使福雷成為十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初法國最具影響力的作曲家之一。 福雷鋼琴作品的創(chuàng)作跨越了他的一生，反映出了福雷各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的特點(diǎn)。而這正是本文試圖從福雷鋼琴作品的角度探詢他創(chuàng)作的手法和特點(diǎn)的原因。
【關(guān)鍵詞】：福雷 鋼琴 技法
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 論文提要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• (一) 福雷時(shí)期的音樂發(fā)展?fàn)顩r8-9
• (二) 福雷生平及創(chuàng)作概述9-12
• 第一章 旋律和織體12-24
• 第一節(jié) 洗練的旋律發(fā)展手法13-21
• 第二節(jié) 多聲部的線性思維的織體結(jié)構(gòu)21-24
• 第二章 節(jié)奏24-26
• 第一節(jié) 流動(dòng)性的節(jié)奏24-25
• 第二節(jié) 集中的節(jié)奏組織手法25-26
• 第三章 和聲26-44
• (一) 半音化的產(chǎn)生27-28
• (二) 變音的種類及在福雷作品中的應(yīng)用28-36
• (三) 福雷之前半音化的發(fā)展?fàn)顩r36-37
• (四) 不同時(shí)期福雷作品中半音化的體現(xiàn)37-44
• 第四章 調(diào)性和調(diào)式44-51
• 第一節(jié) 福雷作品中的調(diào)性44-48
• 第二節(jié) 調(diào)式的應(yīng)用48-51
• 結(jié)語51-53
• 后記及感謝53-54
• 參考文獻(xiàn)54

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 趙琦;福雷鋼琴組曲《船歌》的作品簡(jiǎn)析及演奏詮釋[D];陜西師范大學(xué);2011年

2 王琳;福雷戲劇配樂《佩利亞斯與梅麗桑德》的音樂分析[D];上海音樂學(xué)院;2010年

3 劉喬莎;夏布里�！妒兹绠嬓∑贰返奶骄颗c演繹[D];陜西師范大學(xué);2012年

本文編號(hào)：817427