本文關(guān)鍵詞：布里頓十二音序列對(duì)位中的調(diào)性思維研究

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【摘要】：正在風(fēng)格急劇變化的20世紀(jì)音樂(lè)史上,很少有一種作曲技術(shù)像勛伯格所倡導(dǎo)力行的十二音序列技術(shù)一樣,對(duì)音樂(lè)觀念和創(chuàng)作產(chǎn)生了持久而深遠(yuǎn)的影響力。歷史地看,這種建立在復(fù)調(diào)思維基礎(chǔ)上的十二音序列技術(shù),①既植根于傳統(tǒng)音樂(lè),又是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言的突
【作者單位】： 山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 十二音序列 調(diào)性思維 布里頓 序列結(jié)構(gòu) 作曲家 無(wú)調(diào)性音樂(lè) 貝爾格 復(fù)調(diào)織體 音樂(lè)語(yǔ)言 對(duì)位法
【分類號(hào)】：J614
【正文快照】： ①克熱內(nèi)克(Ernst Krenek)著、冷津譯/楊滋�！妒艏挤▽�(duì)位法研究》,《外國(guó)音樂(lè)參考資料》1980年第5、6期。原譯文為:“以對(duì)位法的方式接近無(wú)調(diào)性音樂(lè)和十二音技法似乎是妥當(dāng)?shù)?無(wú)調(diào)性的和聲要素至少在無(wú)調(diào)性的現(xiàn)階段,在重要性上只居于次要地位�！雹谔菩〔ā都s翰·亞當(dāng)斯

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