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《博物館驚魂夜》:音樂讓電影的魅力更加璀璨

發(fā)布時間:2017-07-16 06:07

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【摘要】:音樂作為影視作品的重要部分之一,它決定電影電視作品的好與壞。正所謂電影電視是視覺與聽覺兩者結(jié)合的藝術(shù),視覺則為電影電視上所呈現(xiàn)出來的畫面,聽覺則為對白、音樂、音響效果這三個部分組成。在這其中音樂的功能性在于它要把電影電視的主題思想與人物形象、劇情的發(fā)展等更多要與觀眾傳達(dá)的信息作鋪墊,所以,無論是多么大制作的影片,也要把音樂作為重要的創(chuàng)作部分。通過影片與音樂的完美結(jié)合,才使視覺與聽覺達(dá)到完美相融。
【作者單位】: 吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】電影音樂 管弦樂 喜劇色彩
【分類號】:J617.6
【正文快照】: 一、無聲電影的發(fā)展到有聲電影的起步無聲電影被稱作“默片”,是對當(dāng)時有聲電影發(fā)明之前所有電影的統(tǒng)稱。在電影誕生后,由于電影聲音技術(shù)的局限,播放無聲電影幾乎要靠現(xiàn)場的音樂,在當(dāng)時電影開始的時候音樂家在現(xiàn)場是根據(jù)劇情發(fā)展進(jìn)行的即興演奏。開始的時候人們一直都認(rèn)為電

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

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2 李以出;楊陽;;淺析影視劇的文學(xué)性與文學(xué)的電影性[J];電影評介;2006年10期

3 吳迎君;;電影聽覺形象新論[J];電影評介;2006年11期

4 張書芳;;論設(shè)計藝術(shù)的文化創(chuàng)造性[J];電影評介;2006年23期

5 雷亮中;人類學(xué)的影視表現(xiàn):從保存到展現(xiàn)[J];廣西民族研究;2002年04期

6 彭熙,向懷林,侯平;電影和文學(xué)在交叉與分離中的互動[J];中州學(xué)刊;2004年04期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 孟君;90年代中國電影中的作者表述[D];華中師范大學(xué);2006年

2 鄒建;法國電影新浪潮與中國電影新生代比較研究[D];華東師范大學(xué);2006年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 潘麗;雅克·塔蒂喜劇電影研究[D];北京電影學(xué)院;2005年

2 張新英;論陳凱歌電影文化視點的轉(zhuǎn)移[D];山東師范大學(xué);2005年

3 寧曉江;建筑的后現(xiàn)代語境[D];昆明理工大學(xué);2005年

4 劉小磊;作為類型化存在的中國后現(xiàn)代主義電影的審美意識探析[D];山東大學(xué);2005年

5 王威;陳果電影的悲劇性探微[D];南京師范大學(xué);2006年

6 王藝丞;論好萊塢對海明威小說的電影式解讀[D];山東大學(xué);2006年

7 林華;試論法國“新浪潮”對中國當(dāng)代電影的影響[D];貴州大學(xué);2007年

8 王乙涵;電影的一百年與一分鐘:銀幕法典“最后一分鐘營救”[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

9 龔蓓;論全球化語境中張藝謀電影的本土化策略[D];廣西師范大學(xué);2007年

10 陸文麗;論電影接受中的黑屋子效應(yīng)[D];廣西師范大學(xué);2007年

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 郭艷;;王家衛(wèi)電影音樂的呈現(xiàn)[J];時代文學(xué)(上半月);2011年06期

2 羅瀟凱;;回到未來找尋遺失的電影音樂——淺析電影《大都會》中的音樂[J];大眾文藝;2011年12期

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5 王春柳;;音樂在影視作品中的應(yīng)用[J];新聞傳播;2011年05期

6 陳光劍;;美學(xué)視野下的電影音樂[J];電影文學(xué);2011年14期

7 王詩源;;音樂私生活[J];青年作家;2011年07期

8 李肖一;;電影《乖乖女是大明星》的配樂賞析[J];華章;2011年19期

9 葛姝亞;;中國電影音樂的民族性及其發(fā)展走向探析[J];時代文學(xué)(下半月);2011年07期

10 趙秀彥;;談電影音樂對影片產(chǎn)生的重要影響[J];電影文學(xué);2011年14期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 姜燕;;由電影音樂發(fā)展史看電影音樂功能的演進(jìn)(摘要)[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu):中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

2 張繼農(nóng);;勛柏格與十二音音樂[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

3 顧黎平;;為上影樂團(tuán)重鑄輝煌[A];我與新中國60年[C];2010年

4 苗笛;;20世紀(jì)黑龍江音樂創(chuàng)作啟示錄[A];龍江春秋——黑水文化論集之四[C];2006年

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3 本報記者 何文琦;“只為能觸動靈魂的電影配樂”[N];深圳商報;2009年

4 黃道培 呼志遠(yuǎn);不該被遺忘的電影音樂[N];河南日報;2000年

5 張伯瑜;中國民族管弦樂的創(chuàng)作(下)[N];音樂周報;2001年

6 王曉峰;電影音樂的魅力[N];西藏日報;2001年

7 張伯瑜;中國民族管弦樂的創(chuàng)作(上)[N];音樂周報;2001年

8 本報記者 陳廣琳;深中交響管樂團(tuán)舉辦音樂會[N];深圳商報;2009年

9 梓鈞;話說管弦樂序曲《紅旗頌》[N];音樂周報;2003年

10 林聞;直擊靈魂的樂聲[N];人民日報海外版;2009年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 高洪波;移居香港的大陸作曲家研究(20世紀(jì)30-80年代)[D];中央音樂學(xué)院;2009年

2 劉奇;莫里斯·奧阿納音樂語言研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

3 魏揚;三首管弦樂作品中的旋律“音程向位”與和聲“音程位”探究[D];中國音樂學(xué)院;2011年

4 趙光;解讀數(shù)字“三”在朱踐耳音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)意義和象征意義[D];上海音樂學(xué)院;2008年

5 尹明五;盧托斯拉夫斯基成熟時期的創(chuàng)作思維及技法[D];上海音樂學(xué)院;2004年

6 劉灝;查爾斯·艾夫斯音樂創(chuàng)作中的拼貼技法及風(fēng)格研究[D];上海音樂學(xué)院;2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陸佳敏;淺析當(dāng)代電影音樂結(jié)構(gòu)[D];上海戲劇學(xué)院;2011年

2 李青;約翰·威廉姆斯電影音樂和聲技法研究[D];山東師范大學(xué);2011年

3 彭海;管弦樂《山魂》創(chuàng)作之心路歷程[D];上海音樂學(xué)院;2011年

4 徐越湘;管弦樂作品《漣漪》數(shù)圖結(jié)合的創(chuàng)作構(gòu)思解析[D];上海音樂學(xué)院;2011年

5 高yN蔚;新中國電影音樂風(fēng)格的流變[D];江西財經(jīng)大學(xué);2010年

6 韓曉艷;布里奇管弦樂組曲《大!返淖髑挤ㄑ芯縖D];浙江師范大學(xué);2011年

7 張曉倩;高為杰管弦樂作品《玄夢》研究[D];中國音樂學(xué)院;2010年

8 侯燕;音畫統(tǒng)一與視聽合一[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

9 吳曉燕;選取電影音樂在普通高校開展音樂欣賞教學(xué)微探[D];首都師范大學(xué);2006年

10 盧紅丹;綿延與顯現(xiàn):新時期以來電影音樂研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

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本文編號:547306

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