本文關鍵詞：黃梅戲《徽州女人》的音樂創(chuàng)新

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【摘要】： 本文擬從美學的視角來審視黃梅戲舞臺劇《徽州女人》的音樂創(chuàng)新,并使用民族音樂學的方法對黃梅戲音樂的文化背景做出較為詳細的闡釋,運用比較分析的方法將黃梅戲的音樂及其美學特征作縱橫兩個方向的比較,力求多角度、多層次地分析現(xiàn)象,從大處著眼、小處著手,準確細致地把握黃梅戲《徽州女人》的音樂創(chuàng)新及其美學意義。 黃梅戲舞臺劇《徽州女人》的音樂在曲體、調式、音域與調高、旋法、伴唱與合唱、描寫音樂等方面均融入了新的元素,并且吸收了眾多姊妹藝術以及其他音樂藝術的音樂因素和創(chuàng)作手法。從音樂美學的角度端詳,可以發(fā)現(xiàn)該劇的音樂美學特征對傳統(tǒng)的黃梅戲音樂基本美學特征有所突破,即“柔”中帶“剛”、“俗”中見“雅”、“嗲”而不“膩”、“雜”而可“融”,這些美學特征使該劇既新意盎然又沒有脫離黃梅戲這一大家族。對于這些對傳統(tǒng)的“顛覆”,評論界眾說紛紜,筆者認為,該劇的音樂創(chuàng)作既是一種創(chuàng)新,也是對傳統(tǒng)的繼承,無論怎樣,其音樂創(chuàng)作的探索精神是值得肯定的,其嘗試的手法是值得研究和借鑒的,只是在黃梅戲音樂創(chuàng)新時必須把握住美學的“度”,這樣,不僅可以為黃梅戲藝術發(fā)展探索出一條可行性道路,又可以對其他戲曲音樂的改革起到一定的借鑒意義。
【關鍵詞】：《徽州女人》 黃梅戲音樂 創(chuàng)新
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J643.5
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 緒言6-8
• 第一章 黃梅戲及其《徽州女人》8-11
• 第一節(jié) 黃梅戲的音樂傳統(tǒng)8-9
• 第二節(jié) 《徽州女人》及其創(chuàng)作背景9-11
• 第二章 《徽州女人》音樂創(chuàng)新的形態(tài)分析11-26
• 第一節(jié) 曲體的創(chuàng)新12-18
• 第二節(jié) 調式使用及轉調的創(chuàng)新18-20
• 第三節(jié) 音域的擴展和調高的設定20-21
• 第四節(jié) 旋法的創(chuàng)新21-23
• 第五節(jié) 伴唱、合唱的大量運用23-24
• 第六節(jié) 描寫音樂的創(chuàng)新24-26
• 第三章 《徽州女人》音樂創(chuàng)新的美學分析26-32
• 第一節(jié) 《徽州女人》對黃梅戲傳統(tǒng)音樂風格的繼承與創(chuàng)新26-30
• 第二節(jié) 《徽州女人》在音樂創(chuàng)新過程中出現(xiàn)的問題30-32
• 結語32-34
• 致謝34-35
• 主要參考文獻35-38
• 作者簡介38

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本文編號：547576