本文關(guān)鍵詞：威爾第歌劇《奧賽羅》中黛絲德蒙娜的人物及其唱段分析

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【摘要】：歌劇《奧賽羅》是威爾第晚年的一部力作，繼歌劇《阿依達(dá)》的輝煌成功之后，威爾第沉寂十六年之久沒(méi)有歌劇作品問(wèn)世，歌劇《奧賽羅》不但是倍受世人矚目，而且也是威爾第本人非常器重的一部作品，他稱(chēng)《奧賽歲》是他“射出的最后一顆子彈”。 本文所關(guān)注的是劇中女主人公黛絲德蒙娜。從表面看來(lái)黛絲德夢(mèng)娜是一位出身高貴、美麗、溫柔、善良而單純的女性，但在她的身上卻同時(shí)存在著堅(jiān)強(qiáng)和反叛的一面，既然在爭(zhēng)取自主的婚姻愛(ài)情時(shí)表現(xiàn)出了一個(gè)新時(shí)代女性敢于挑戰(zhàn)家族父權(quán)的反叛精神，而在婚后面對(duì)丈夫的冤枉、侮辱甚至是殺害，黛絲德夢(mèng)娜卻表現(xiàn)得十分懦弱和手足無(wú)措。這種矛盾的性格為何能在一個(gè)人的身上體現(xiàn)出來(lái)呢?這是本文所要極力尋找的一個(gè)答案。隨著對(duì)人物的深入分析，本文必然要探尋黛絲德夢(mèng)娜這一藝術(shù)形象的審美價(jià)值，她的價(jià)值在于告訴我們什么是完美的人性，什么是高尚和偉大；告訴我們美的實(shí)質(zhì)是什么，愛(ài)情的真諦是什么；她的悲劇價(jià)值在于如此完美的東西被摧毀后所引發(fā)的深刻思考…… 如此豐富、鮮活的藝術(shù)形象帶給威爾第怎樣的創(chuàng)作靈感昵?我們只能在他的音樂(lè)中去探尋威爾第心中的黛絲德夢(mèng)娜，威爾第為女主人公設(shè)計(jì)的聲音類(lèi)型是具有一定戲劇張力的抒情女高音，塑造了一個(gè)充滿柔情和悲情的黛絲德夢(mèng)娜。本文按照女主人公的情感狀態(tài)和劇情進(jìn)展情況把黛絲德夢(mèng)娜的音樂(lè)進(jìn)行分析，探析威爾第是如何刻畫(huà)黛絲德夢(mèng)娜在不同劇情下的心理狀態(tài)。 第四幕的唱段《楊柳之歌》和《圣母瑪利亞》是黛絲德夢(mèng)娜的最后的哀歌與晚禱，這兩個(gè)唱段表現(xiàn)了人物多方面的復(fù)雜心境，是集中體現(xiàn)其人物性格的重要唱段。本文對(duì)這兩個(gè)唱段也做了詳盡的分析。 人物的戲劇形象是音樂(lè)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)和源泉，反之，音樂(lè)家的音樂(lè)創(chuàng)作又豐富、鮮活地塑造了人物，，所以本文是按照從人物到音樂(lè)，又從音樂(lè)回到人物的脈絡(luò)進(jìn)行分析和論述的。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 《奧賽羅》 黛絲德蒙娜 《楊柳之歌》 《圣母瑪利亞》
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類(lèi)號(hào)】：J616
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 一 威爾第的創(chuàng)作歷程與創(chuàng)作特點(diǎn)8-10
• (一) 威爾第的創(chuàng)作歷程8-9
• (二) 威爾第的創(chuàng)作特點(diǎn)9-10
• 二 歌劇《奧賽羅》的創(chuàng)作概況10-14
• (一) 歌劇《奧賽羅》的創(chuàng)作背景11-12
• (二) 戲劇《奧賽羅》的劇情介紹及歌劇腳本概況12-14
• 三 黛絲德夢(mèng)娜的人物分析及其審美價(jià)值14-22
• (一) 美麗、純真、善良的天使14-16
• (二) 具有反叛精神的新女性16-17
• (三) 因崇尚愛(ài)情而成為愛(ài)情的俘虜17-19
• (四) 黛絲德夢(mèng)娜的審美價(jià)值19-22
• 1 黛絲德夢(mèng)娜的美學(xué)價(jià)值在于她在人性完善上的貢獻(xiàn)19-20
• 2 黛絲德夢(mèng)娜在審美觀上的貢獻(xiàn)20-21
• 3 黛絲德夢(mèng)娜命運(yùn)悲劇性的審美價(jià)值21-22
• 四 黛絲德夢(mèng)娜的音樂(lè)形象分析22-60
• (一) 幸福中的黛絲德蒙娜23-31
• 1 愛(ài)情二重唱中的黛絲德夢(mèng)娜23-31
• 2 致敬合唱中的黛絲德夢(mèng)娜31
• (二) 痛苦和傷心中的黛絲德蒙娜31-36
• (三) 與奧賽羅沖突中的黛絲德蒙娜36-46
• (四) 最后的哀歌與晚禱——《楊柳之歌》《圣母瑪利亞》46-58
• 1 最后的哀歌——《楊柳之歌》47-53
• 2 最后的晚禱——《圣母瑪利亞》53-58
• (五) 黛絲德夢(mèng)娜的二度創(chuàng)作探析58-60
• 1 演員的自然條件58-59
• 2 表演素質(zhì)59-60
• 結(jié)語(yǔ)60-62
• 參考文獻(xiàn)62-65
• 撰寫(xiě)感言65

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉婧;;關(guān)于威爾第歌劇的文獻(xiàn)評(píng)述[J];佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào);2012年05期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 張劍;威爾第歌劇《西蒙·博卡涅格拉》兩個(gè)男中音角色音樂(lè)形象與演唱研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 鄭曉嬋;歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的形象塑造及其唱段分析研究[D];江西師范大學(xué);2011年

3 姚建蓉;如何唱好《楊柳之歌》[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

4 祝穎;走進(jìn)歌劇中的女性世界[D];江西師范大學(xué);2007年

5 陳茜;歌劇《圖蘭朵》戲劇性因素的初步分析[D];福建師范大學(xué);2007年

本文編號(hào)：521029