本文關鍵詞：論聲樂演唱中的“平衡”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：由于聲樂演唱技巧的日漸成熟,聲樂演唱藝術與哲學、心理學的結(jié)合研究已經(jīng)成為時代的必然產(chǎn)物。在聲樂演唱過程中,歌唱的呼吸、發(fā)聲、共鳴、語言等要素是聲樂演唱的共性,是演唱者生理方面的基本要素。在演唱中對作品的二度創(chuàng)作、演唱者的意志、記憶、聽覺等要素是聲樂演唱的個性,是演唱者心理方面的要素。全面理解聲樂演唱是共性方面的平衡與個性方面的平衡,是生理與心理的相互協(xié)調(diào)、配合,從而樹立正確的聲音概念、實現(xiàn)整體歌唱,對于歌唱藝術的發(fā)展是至關重要的。本文通過對馬克思唯物辯證法中對立統(tǒng)一規(guī)律的研究,明確了在平衡中或者動態(tài)平衡中發(fā)展是事物的存在和發(fā)展狀態(tài),并提出平衡是聲樂演唱中必須樹立的總體觀念。在聲樂演唱中,實現(xiàn)平衡的目的是最終達到整體歌唱,只有共性與個性的因素共同發(fā)揮作用,才能達到完美的整體歌唱的狀態(tài),自如的演唱。 本文通過查閱了大量的馬克思主義哲學、歌唱學、聲樂心理學、音樂心理學以及聲樂教育等方面的相關資料,以此作為本文的理論支撐,并結(jié)合自己多年來在聲樂學習和演唱中的實踐,從各個不同的方面論證聲樂演唱中存在的“平衡”理念。文章以總、分、總的結(jié)構(gòu)來進行闡述,第一部分通過哲學原理引出聲樂演唱是一種動態(tài)平衡,第二、三部分分別從聲樂演唱的共性和個性方面來揭示平衡所貫穿的各個階段,第四部分是對前面的總結(jié),得出平衡的目的——整體歌唱,并分析整體歌唱中的平衡,是對第二、第三部分的一個深層次的概括和總結(jié),使聲樂演唱者建立一個整體歌唱的正確的聲音概念。聲樂演唱是一個平衡、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的整體,因此在聲樂演唱中要堅持“平衡”的理念,聲樂演唱過程中從“樂器”的制造和調(diào)整,到“樂器”的使用,都是要演唱者發(fā)揮主觀能動性配合身體的機能來進行調(diào)整,使之成為一個有機的、完整的過程,在這個過程中必須要全身心地將演唱者的心理因素和身體狀態(tài)協(xié)調(diào)平衡好,抓住整體的協(xié)調(diào),才能有美好發(fā)聲狀態(tài)的平衡,最終達到整體的平衡�？傊�,整體歌唱是指與歌唱有關的各個器官和心理狀態(tài)都處在協(xié)調(diào)、平衡、自然靈活的完美歌唱的狀態(tài),從整體上把握整個系統(tǒng)內(nèi)外各要素的矛盾,有意識的把握好人體發(fā)聲器官各部分的協(xié)調(diào)、平衡,使其保持在一個相對平衡的狀態(tài),才能使聲樂演唱者建立一個整體歌唱的正確的聲音概念,進入歌唱藝術和技術的最高境界,從而最終感悟歌唱藝術的真諦。
【關鍵詞】：聲樂 演唱 平衡 心理
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-11
• 引言11-13
• 1、聲樂演唱中動態(tài)平衡的理論依據(jù)13-19
• 1.1 聲樂演唱藝術的本質(zhì)和特點13-14
• 1.2 聲樂演唱中的共性與個性14-15
• 1.3 動態(tài)平衡的理論依據(jù)15-17
• 1.4 聲樂演唱實現(xiàn)動態(tài)平衡的意義17-19
• 2、聲樂演唱中共性方面的平衡19-38
• 2.1 聲樂演唱共性中呼吸的平衡19-22
• 2.1.1 良好的站姿是正確歌唱呼吸的基礎19-20
• 2.1.2 歌唱中呼吸運動的平衡20-21
• 2.1.3 呼吸的平衡調(diào)節(jié)21-22
• 2.2 聲樂演唱共性中發(fā)聲的平衡22-27
• 2.2.1 音與音之間的平衡22-24
• 2.2.2 聲音位置的平衡24-25
• 2.2.3 歌唱中真假聲的平衡25-27
• 2.3 聲樂演唱共性中共鳴腔體的平衡27-32
• 2.3.1 共鳴器官及其分類27-29
• 2.3.2 共鳴腔體的平衡調(diào)節(jié)29-30
• 2.3.3 頭腔共鳴尋求中的平衡30-32
• 2.4 聲樂演唱共性中語言的平衡32-38
• 2.4.1 字正腔圓——歌唱語言藝術完美的要求32-34
• 2.4.2 咬字與吐詞過程中的平衡34-36
• 2.4.3 詞、曲、唱三位一體的平衡36-38
• 3、聲樂演唱中個性方面的平衡38-55
• 3.1 作品風格與歌曲二度創(chuàng)作的平衡38-41
• 3.1.1 二度創(chuàng)作及其與一度創(chuàng)作的關系38-39
• 3.1.2 作品風格與演唱者個體特征的平衡39-40
• 3.1.3 二度創(chuàng)作與一度創(chuàng)作的平衡40-41
• 3.2 歌唱意志與演唱狀態(tài)的平衡41-45
• 3.2.1 聲樂演唱中的意志41-42
• 3.2.2 意志的主觀能動性對心理因素的協(xié)調(diào)平衡42-44
• 3.2.3 意志對聲樂演唱能力的協(xié)調(diào)平衡44-45
• 3.3 聲樂演唱中聽覺與聲音的平衡45-49
• 3.3.1 主觀聽覺與客觀聽覺的平衡45-46
• 3.3.2 聲音靠“前”與靠“后”的平衡46-48
• 3.3.3 聲音“亮”與“暗”的平衡48-49
• 3.4 聲樂演唱中記憶訓練的平衡49-55
• 3.4.1 歌唱訓練與記憶49-51
• 3.4.2 機械識記與理解識記的平衡51-52
• 3.4.3 記憶表象與聯(lián)想的平衡52-55
• 4、聲樂演唱中實現(xiàn)平衡的目的——整體歌唱55-72
• 4.1 整體歌唱的內(nèi)涵55-57
• 4.2 樹立整體歌唱的正確聲音狀態(tài)57-62
• 4.2.1 正確的聲音概念57-59
• 4.2.2 腦、心、身整體的協(xié)同運動59-62
• 4.3 整體歌唱中技術與藝術的平衡62-67
• 4.3.1 歌唱技巧對情感表達的作用63-65
• 4.3.2 聲樂藝術是歌唱技巧與情感的平衡65-67
• 4.4 整體歌唱中生理與心理的平衡67-72
• 4.4.1 歌唱既是生理的,又是心理的67-69
• 4.4.2 歌唱生理與心理相互協(xié)作,生理狀態(tài)統(tǒng)一于心理調(diào)控69-72
• 結(jié)語72-75
• 參考文獻75-79
• 致謝79-80

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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  本文關鍵詞：論聲樂演唱中的“平衡”，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：431981