本文關(guān)鍵詞：馬勒《大地之歌》和聲技法的幾個重要特點，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：古斯塔夫·馬勒是奧地利籍猶太作曲家、指揮家,19世紀末、20世紀初晚期浪漫主義音樂的重要代表人物之一,也是近代優(yōu)秀的樂隊指揮之一。聲樂交響曲《大地之歌》產(chǎn)生于馬勒創(chuàng)作的后期,是其作品中最具個性的一部。作曲家對音樂材料的處理、和聲技法的運用等均已非常嫻熟,并形成了自己的鮮明特點。 本文以馬勒《大地之歌》為研究對象,以作品中的和聲為研究內(nèi)容,分別從音樂主題中的“中國因素”及其和聲處理手法、調(diào)性擴張的手法、轉(zhuǎn)調(diào)的手法等幾個方面,對作品中的和聲作分析與研究,力圖概括出《大地之歌》和聲運用中的幾個重要特點。 第一章論述該作品音樂主題與動機中的“中國因素”及其和聲處理手法�！洞蟮刂琛穭�(chuàng)作題材源于中國唐詩,為適應(yīng)這一特點,作曲家在部分音樂主題的創(chuàng)作,及其和聲的處理手法等方面引入了“中國因素”,以體現(xiàn)他內(nèi)心感受的“中國風(fēng)格”。該作品雖然基于大小調(diào)體系,但由于融入了“中國因素”,使得這部作品的和聲體現(xiàn)出了馬勒的個性特征。 第二章論述了作品中的調(diào)性擴張手法。調(diào)性擴張手法的運用是這部作品和聲技法的一個重要方面。馬勒在這部作品中運用了多元調(diào)關(guān)系交替、線條功能、復(fù)合功能以及三全音功能等調(diào)性擴張手法。其中,多元調(diào)關(guān)系交替與線條功能的運用尤具特點。 第三章論述了作品中較有特點的轉(zhuǎn)調(diào)手法。在《大地之歌》中馬勒對某些轉(zhuǎn)調(diào)的處理有其獨特之處,較有特點的主要有利用“平行和聲調(diào)式交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、利用“平行同主音調(diào)關(guān)系混合交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、利用“大小七和弦的下小三度連鎖進行”作為中介的轉(zhuǎn)調(diào),以及利用等和弦作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)等等。 筆者通過對該作品和聲幾個方面的研究,最終以結(jié)論的方式對馬勒《大地之歌》這部作品和聲技巧的幾個重要特點作了概括論述,并對其大小調(diào)和聲體系與五聲調(diào)式因素相結(jié)合的統(tǒng)一性問題,提出了自己的見解。
【關(guān)鍵詞】：五聲調(diào)式 和聲處理 調(diào)性擴張 轉(zhuǎn)調(diào)技巧
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 摘要4-7
• 緒論7-10
• 第一章 《大地之歌》音樂主題與動機中的“中國因素”及其和聲處理手法10-40
• 第一節(jié) 音樂主題與動機中的“中國因素”10-22
• 一、五聲調(diào)式主題在作品中的運用10-16
• 1. 五聲調(diào)式主題作為獨立的音樂主題10-12
• 2. 五聲調(diào)式主題作為聲樂或器樂的對位主題12-15
• 3. 五聲調(diào)式主題的變奏處理15-16
• 二、五聲音組動機在作品中的運用16-21
• 1. 五聲音組動機作為樂思發(fā)展的成分16-19
• 2. 五聲音組動機作為引導(dǎo)或連接過渡的成分19-20
• 3. 五聲音組動機作為融入聲樂主題的成分20-21
• 三、具有五聲特點的七聲自然調(diào)式主題在作品中的運用21-22
• 1. 五聲特點較顯性的七聲自然調(diào)式主題21-22
• 2. 五聲特點較隱性的七聲自然調(diào)式主題22
• 第二節(jié) “中國因素”音樂主題與動機的和聲處理手法22-40
• 一、運用五聲結(jié)構(gòu)內(nèi)“單音”或“音程”作持續(xù)的和聲手法23-25
• 1. 以五聲結(jié)構(gòu)內(nèi)單音(屬音)作持續(xù)的和聲手法23-24
• 2. 以五聲結(jié)構(gòu)內(nèi)音程(主、屬音)作持續(xù)的和聲手法24-25
• 二、運用純五聲結(jié)構(gòu)的和聲手法25-32
• 1. 運用縱向思維形成的純五聲結(jié)構(gòu)的和聲手法25-29
• 2. 運用橫向思維形成的純五聲結(jié)構(gòu)的和聲手法29-32
• 三、運用與大小調(diào)自然音體系相結(jié)合的和聲手法32-38
• 1. 運用自然音三和弦與七和弦的和聲手法33-37
• 2. 運用自然音高疊和弦與附加音和弦的和聲手法37-38
• 四、運用與大小調(diào)變化音體系結(jié)相合的和聲手法38-40
• 第二章 運用調(diào)性擴張的幾種主要和聲手法40-68
• 第一節(jié) 運用多元調(diào)關(guān)系交替的和聲手法40-54
• 一、運用同主音調(diào)關(guān)系交替和聲的和聲手法40-45
• 二、運用平行調(diào)關(guān)系交替和聲的和聲手法45-48
• 三、運用同三音調(diào)關(guān)系交替和聲的和聲手法48-51
• 四、運用不同調(diào)關(guān)系混合交替和聲的和聲手法51-54
• 第二節(jié) 運用其它調(diào)性擴張的和聲手法54-68
• 一、運用線條功能的和聲手法54-61
• 1. 運用線性和聲進行的手法54-56
• 2. 運用在和聲中附加線性聲部的手法56-61
• 二、運用復(fù)合功能的和聲手法61-65
• 三、運用三全音功能與全音和弦的和聲手法65-68
• 第三章 轉(zhuǎn)調(diào)的和聲技巧68-80
• 一、利用“平行和聲調(diào)式交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)68-69
• 二、利用“平行同主音調(diào)關(guān)系混合交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)69-71
• 三、利用“大小七和弦的下小三度連鎖進行”作為中介的轉(zhuǎn)調(diào)71-74
• 四、利用等和弦作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)74-80
• 1. 利用增三等和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)調(diào)74-75
• 2. 利用屬七、增六等和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)調(diào)75-80
• 結(jié)論80-82
• 參考文獻82-84
• 后記84

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 劉康華;;和聲教學(xué)中調(diào)性擴張技巧的深化與功能關(guān)系的拓展[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2012年01期

2 吳式鍇;;和聲——源于音樂、用于音樂(下)——教學(xué)實踐點滴[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2006年02期

  本文關(guān)鍵詞：馬勒《大地之歌》和聲技法的幾個重要特點，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：433669