本文關(guān)鍵詞：亨德爾倫敦時期女高音歌劇詠嘆調(diào)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 亨德爾(George Frideric Handel，1685—1759)是巴洛克盛期與巴赫并駕齊驅(qū)的偉大音樂巨匠。在其人生的七十四個春秋之中，耗費近四十年的寶貴時光，譜寫了五十部歌劇作品，其中三十六部是在英國倫敦首演的。 巴洛克時期的歌劇舞臺為意大利正歌劇的神話、傳說和奇幻內(nèi)容所彌漫。亨德爾自早年由漢堡至意大利游學(xué)期間便深受意大利正歌劇的熏陶并切身感受到它廣泛的聽眾基礎(chǔ)。從他的第一部歌劇《阿爾米拉》(Almira，1705)到首演于倫敦的《里納而多》(Rinaldo，1711)直至最后的《戴達米亞》(Deidamia，1741)，無論是臺本、語言還是音樂結(jié)構(gòu)都延續(xù)著意大利正歌劇的傳統(tǒng)。在他旅居倫敦，加入英國籍之后，為迎合宮廷貴族的藝術(shù)口味，他的歌劇中也常以閹人歌手的炫技演唱和華麗的布景服飾取悅觀眾。然而，就音樂的宏偉和深刻，戲劇性和抒情性而言，他的歌劇的審美價值是遠勝于同時代其他作曲家的。尤其令人賞心悅目，回味無窮的是為女高音、男高音、閹伶所寫的眾多詠嘆調(diào)，可謂是其歌劇的美中之美。其超群的旋律技巧、深邃的內(nèi)在情思、溫馨的人文關(guān)懷、多樣的風(fēng)格變化、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)布局、樂隊的襯托描繪等等，，堪稱歌劇史上的瑰麗珍寶。 他的眾多詠嘆調(diào)曾經(jīng)隨著新興資產(chǎn)階級和社會平民聽眾層的崛起，英國J.C.佩普施民族風(fēng)格的《乞丐歌劇》的沖擊，意大利正歌劇的衰落，而與他的歌劇一起受到冷落。漸漸地為人們所遺忘。然而在漫長歷史的流程中，人們又重新認識了亨德爾的歌劇及其詠嘆調(diào)的藝術(shù)價值，20世紀30年代以后引起了樂界和聽眾的高度重視。 本文從《里納爾多》(Rinaldo，1725)、《路德琳達》(Rodelinda，1725)、《朱麗亞斯·愷撒》(Gululio Cesare，1723)、《塞爾斯》(Serse，1738)等多部首演于倫敦的亨德爾代表性歌劇中，選取最著名、最能體現(xiàn)其音樂特性的女高音詠嘆調(diào)，闡述亨德爾歌劇和傳統(tǒng)意大利歌劇的異同，根據(jù)本人學(xué)習(xí)體驗并綜合分析相關(guān)文獻資料和樂譜、音像資料，對亨德爾女高音詠嘆調(diào)在其歌劇中的表現(xiàn)功能和所處地位，并對它們的風(fēng)格類型、創(chuàng)作技巧和包括線條、氣息、分句、節(jié)奏、音量、語言、表情等多方面的演唱處理進行分析、論述，客觀評價亨德爾女高音詠嘆調(diào)對于美聲演唱、聲樂教學(xué)的重要啟迪作用。
【關(guān)鍵詞】：亨德爾歌劇 意大利正歌劇 女高音詠嘆調(diào) 演唱處理
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-11
• 前言11-14
• 一、選題目的和意義11
• 二、國內(nèi)外研究狀況及研究范圍11-12
• 三、主要思路和方法12
• 四、寫作框架和內(nèi)容12-14
• 第一章 亨德爾的歌劇創(chuàng)作14-22
• 第一節(jié) 意大利正歌劇14-16
• 一、歌劇的興起14-15
• 二、意大利正歌劇的成型15-16
• 第二節(jié) 亨德爾的歌劇之旅16-19
• 一、亨德爾的歌劇創(chuàng)作歷程16-19
• 1、漢堡時期(1703—1706)16-17
• 2、意大利時期(1706—1710)17
• 3、倫敦時期(1710—1745)17-19
• 第三節(jié) 共性與個性19-22
• 一、博采眾長19-20
• 二、不泥常規(guī)20-22
• 第二章 倫敦時期的歌劇詠嘆調(diào)22-51
• 第一節(jié) 亨德爾歌劇創(chuàng)作的興衰22-24
• 一、高昂的創(chuàng)作熱情22-23
• 二、《乞丐歌劇》的挑戰(zhàn)23-24
• 第二節(jié) 詠嘆調(diào)的巴洛克風(fēng)格24-26
• 一、音色與音域24
• 二、變化多端的旋法24-25
• 三、亨德爾歌劇音樂語言的總體風(fēng)格25-26
• 第三節(jié) 各類女高音詠嘆調(diào)26-51
• 一、英雄性技巧性詠嘆調(diào)26-36
• 二、慢速抒情性哀訴詠嘆調(diào)36-44
• 三、田園詠嘆調(diào)44-46
• 四、愉快詼諧詠嘆調(diào)46-51
• 第三章 女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)處理51-55
• 第一節(jié) 詠嘆調(diào)的表現(xiàn)功能51-52
• 一、詠嘆調(diào)51
• 二、女高音與閹人歌手51-52
• 第二節(jié) 關(guān)于女高音詠嘆調(diào)的演唱52-55
• 一、嚴格的速度、節(jié)拍，正確的聲音概念52-53
• 二、裝飾音的演唱53-54
• 三、單音的漸強漸弱及段落間的力度對比54
• 四、跳進音程的演唱54
• 五、朗誦調(diào)的演唱54
• 六、關(guān)于Da capo54-55
• 結(jié)語55-57
• 參考文獻57-59
• 后記59

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳放;;詠嘆調(diào)《我仰慕你,眼睛》的藝術(shù)風(fēng)格和演唱技巧[J];交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報);2011年02期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 李力;亨德爾歌劇《凱撒大帝》之初步研究[D];西安音樂學(xué)院;2011年

2 鄧倩;花腔演唱藝術(shù)探究[D];陜西師范大學(xué);2011年

3 郭詠潔;論花腔女高音歌唱技巧在中國聲樂作品中的應(yīng)用與發(fā)展[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 饒琴;亨德爾《彌賽亞》中女高音詠嘆調(diào)的風(fēng)格特點及演唱要求[D];上海師范大學(xué);2008年

5 張臨勝;《彌賽亞》中五首男中音詠嘆調(diào)的音樂分析與演唱研究[D];西北師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：亨德爾倫敦時期女高音歌劇詠嘆調(diào)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：410518