經(jīng)過(guò)了格里高利圣詠、經(jīng)文歌、眾贊歌、意大利牧歌等音樂(lè)體裁的形成和發(fā)展,最初在意大利形成了康塔塔這一聲樂(lè)體裁。復(fù)調(diào)音樂(lè)的興起后音樂(lè)不再是單調(diào)無(wú)味的,從單旋律到多聲部,音樂(lè)的體裁發(fā)生著改變,這些改變都在影響著音樂(lè)巨匠巴赫的作品。巴赫受到了宗教信仰的影響,所以其作品里具有宗教性是必然的。在巴洛克時(shí)期每一種音樂(lè)體裁都存在世俗性的藝術(shù)特征,巴赫將宗教性與世俗性的結(jié)合做到了頂峰。巴赫康塔塔中悠揚(yáng)的旋律線條、和諧的器樂(lè)織體使作品歌唱性強(qiáng)。巴赫宗教康塔塔中眾贊歌的運(yùn)用是巴赫獨(dú)特的手法,以及音樂(lè)的發(fā)展具有不同于其他體裁的的戲劇性藝術(shù)特征。根據(jù)這些藝術(shù)特征,使我們可以在演唱時(shí)對(duì)巴赫康塔塔的風(fēng)格把握上更加的準(zhǔn)確。本文以一部巴赫世俗女高音康塔塔作為研究對(duì)象,以宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)分別分析這部康塔塔的演唱技巧。巴赫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)概念與優(yōu)美的音樂(lè)旋律相結(jié)合,使康塔塔這種音樂(lè)體裁發(fā)揮到了極致。他的創(chuàng)作影響了后來(lái)古典浪漫主義時(shí)期的作品,也成為了當(dāng)代作曲家學(xué)習(xí)運(yùn)用和模仿的重要材料。巴赫康塔塔對(duì)于西方聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展的作用和影響是無(wú)法估量的,我們?cè)谘莩推饰鲂蕾p巴赫康塔塔的同時(shí),作品的藝術(shù)性以及他對(duì)音樂(lè)的專注認(rèn)真和奉獻(xiàn)都是值得我們學(xué)... 

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 引言
    一、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    二、研究特色
第二章 康塔塔的起源與發(fā)展
    一、起源
        (一)單聲部格里高利圣詠
        (二)復(fù)調(diào)音樂(lè)
        (三)眾贊歌
        (四)意大利牧歌
    二、發(fā)展
        (一)17世紀(jì)
        (二)18世紀(jì)
        (三)20世紀(jì)
第三章 巴赫康塔塔的藝術(shù)特征
    一、創(chuàng)作背景
    二、宗教性
        (一)服務(wù)于宗教儀式
        (二)將眾贊歌融入康塔塔
        (三)體現(xiàn)在音樂(lè)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)中
    三、世俗性
        (一)返始詠嘆調(diào)的使用
        (二)舞曲與序曲的借鑒
        (三)世俗情感的表達(dá)
    四、歌唱性
        (一)音樂(lè)發(fā)展注重歌唱性
        (二)在情感表達(dá)中體現(xiàn)
        (三)通過(guò)歌詞的韻律、節(jié)奏體現(xiàn)
    五、戲劇性
        (一)通過(guò)歌詞的對(duì)比體現(xiàn)
        (二)在調(diào)性的統(tǒng)一、對(duì)比中體現(xiàn)
        (三)在眾贊歌中體現(xiàn)
第四章 巴赫康塔塔第202《你退讓吧,猶豫的陰影》演唱分析.
    一、詠嘆調(diào)的演唱分析
        (一)第一樂(lè)章
        (三)第三樂(lè)章
        (三)第五樂(lè)章
        (四)第七樂(lè)章
        (五)第九樂(lè)章
    二、宣敘調(diào)的演唱分析
        (一)第二樂(lè)章
        (二)第四樂(lè)章
        (三)第六樂(lè)章
        (四)第八樂(lè)章
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
個(gè)人簡(jiǎn)介
研究成果
致謝



本文編號(hào)：3676011