法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展始于十九世紀后半葉,福雷和德彪西都是創(chuàng)作法國藝術(shù)歌曲的代表性作曲家。他們的作品具有很重要的價值意義,并為這一時期法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻。本文通過對福雷的兩首藝術(shù)歌曲Les Roses d’Ispahan（《伊斯法罕的玫瑰》）、Reve d’Amour（《愛之夢》）以及德彪西的兩首藝術(shù)歌曲Beau soir（《美麗的黃昏》）、Nuit d’Etoiles（《星夜》）的具體分析,并結(jié)合自身實際的藝術(shù)實踐經(jīng)驗,來認識兩位作曲家在創(chuàng)作手法、對歌者的演唱技法及情感處理等方面的異同,進而對作品的演繹風格有了初步的認識,促進把握藝術(shù)歌曲演繹風格的形成。以此來探討如何將這些心得輻射到其他作曲家藝術(shù)歌曲的演唱當中去。在此基礎(chǔ)上,筆者提出了作為歌者,在今后的聲樂表演及音樂教學中的一些應用法則和技術(shù)目標。本文一共分為五個部分,緒論、結(jié)論以及三個主體章節(jié)。在這里對主體三章節(jié)做出進一步描述。第一章節(jié)通過對比的方式就福雷、德彪西在四首藝術(shù)歌曲中相同的歌詞意蘊、相近的演唱技法和基本相同的發(fā)音韻味及情感上的表達等方面的認識歸納總結(jié)出福雷、德彪西相關(guān)作品在演繹風格方面的相同之處。第二章節(jié)根... 

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 法國藝術(shù)歌曲、作曲家生平及其作品簡介
    第二節(jié) 相關(guān)文獻綜述
    第三節(jié) 把握法國藝術(shù)歌曲演繹風格的重要性
第一章 福雷、德彪西相關(guān)作品在演繹風格方面的相同之處
    第一節(jié) 相同的歌詞意蘊
    第二節(jié) 相近的演唱技法
    第三節(jié) 基本相同的韻味及情感表達
第二章 福雷、德彪西相關(guān)作品在演繹風格方面的不同之處
    第一節(jié) 不同的音樂創(chuàng)作風格
    第二節(jié) 不同演唱技術(shù)的把握要領(lǐng)
    第三節(jié) 版本間的不同演繹性格
第三章 把握演繹風格的具體認識
    第一節(jié) 法國藝術(shù)歌曲演唱中的具體應用法則
    第二節(jié) 通過演繹風格傳遞出法語的美感
    第三節(jié) 相關(guān)音樂教學中的技術(shù)要求
結(jié)論
    第一節(jié) 基本總結(jié)和認識
    第二節(jié) 如何把握其他法國藝術(shù)歌曲的演繹風格
    第三節(jié) 本論題可持續(xù)發(fā)展的探索路徑
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]法國藝術(shù)歌曲的演唱[J]. 梁瑩.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2015(02)
[2]德彪西印象主義藝術(shù)歌曲審美[J]. 洪江.  民族音樂. 2008(02)
[3]時代的書寫——德彪西的藝術(shù)歌曲[J]. 金晨.  音樂天地. 2004(06)
[4]論法國藝術(shù)歌曲的風格和演唱技巧[J]. 李琛.  星海音樂學院學報. 2001(03)

碩士論文
[1]德彪西藝術(shù)歌曲研究及其在聲樂教學中的意義[D]. 宮曉霜.武漢音樂學院 2017
[2]簡述福雷兩首藝術(shù)歌曲的風格特征和演唱技巧分析[D]. 蔡鳴杰.上海音樂學院 2017
[3]象征派詩歌對法國藝術(shù)歌曲演唱審美訴求之探究[D]. 王赟.江西師范大學 2014
[4]福雷藝術(shù)歌曲探究[D]. 趙金諾.沈陽師范大學 2013
[5]福雷、德彪西同詞藝術(shù)歌曲《月光》的藝術(shù)特色比較及演唱處理[D]. 張麗.南京藝術(shù)學院 2009
[6]福雷與德彪西同詞藝術(shù)歌曲研究[D]. 丁雪.上海音樂學院 2008



本文編號：3662747