本文關(guān)鍵詞：巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》的和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：巴托克·貝拉·維克托·亞諾什,匈牙利作曲家,是20世紀(jì)上半葉“民族樂(lè)派”最重要的代表作曲家之一。他出生于匈牙利,受二戰(zhàn)影響,晚年移居美國(guó),這樣的生活經(jīng)歷使得他的作品風(fēng)格在不同的時(shí)期有著比較明顯的變化,特別是晚年的作品中包含著激烈的悲劇主義色彩。巴托克極具個(gè)性的和聲技法是建立在西方古典音樂(lè)與匈牙利民間音樂(lè)基礎(chǔ)上的,并融合進(jìn)他個(gè)人對(duì)于音樂(lè)音響的獨(dú)到見(jiàn)解,尤其是其創(chuàng)作晚期的大型音樂(lè)作品,既保留了大量的傳統(tǒng)和聲語(yǔ)言,又具有鮮明的現(xiàn)代音樂(lè)特征,在二十世紀(jì)上半葉獨(dú)樹(shù)一幟。巴托克一生作品眾多,涉及多個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域,如交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、鋼琴等各種體裁的作品。管弦樂(lè)作品在他的創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位,特別是他晚期的管弦樂(lè)作品,這些作品的和聲技法在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的基礎(chǔ)上碰撞出火花,集中體現(xiàn)了巴托克一生和聲追求與音樂(lè)音響審美的理想。本文通過(guò)研究其最后一部管弦樂(lè)作品《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》的和聲技法,探討其中的和聲現(xiàn)象并解析其和聲思維,進(jìn)而探尋其和聲體系的總體特征及其創(chuàng)作理念。本文共分為六章,前兩章分別從調(diào)式音列、和弦結(jié)構(gòu)等兩個(gè)方面分析其和聲的基本材料；第三章從前景層面上探討其和聲材料的相互關(guān)系；第四章以調(diào)性為代表來(lái)研究其背景性的和聲處理與布局及其邏輯關(guān)系；第五章則將對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行綜合性的和聲研究,以此為例,進(jìn)一步分析巴托克的和聲技法在作品中的具體運(yùn)用；結(jié)論對(duì)全曲進(jìn)行綜述,并探討巴托克的創(chuàng)作理念,思考其和聲技法的歷史地位及其對(duì)于當(dāng)今音樂(lè)創(chuàng)作的借鑒意義。盡管對(duì)于巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》和聲研究,已經(jīng)有大量的成果,但針對(duì)這部作品的和聲技法所做的全面系統(tǒng)的研究尚未見(jiàn)文獻(xiàn),希望通過(guò)筆者的研究,為此課題的完善盡綿薄之力。
【關(guān)鍵詞】：和聲 調(diào)式 和弦 和聲關(guān)系 調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J614.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-14
• 一、巴托克的生平及創(chuàng)作背景8-10
• 二、巴托克的創(chuàng)作簡(jiǎn)介及其樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲的創(chuàng)作簡(jiǎn)介10-12
• 三、巴托克的和聲研究現(xiàn)狀、《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》的和聲研究現(xiàn)狀以及本論文的選題12-14
• 第一章 調(diào)式(音列)材料的研究14-34
• 第一節(jié) 匈牙利民間音樂(lè)的烙印——五聲性調(diào)式的運(yùn)用14-19
• 一、色彩性的五聲調(diào)式音列14-16
• 二、五聲性調(diào)式音列的衍生方式及其邏輯關(guān)系16-19
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)七聲調(diào)式的回響——七聲自然調(diào)式與古典大、小調(diào)式19-22
• 一、七聲自然調(diào)式19-21
• 二、古典大、小調(diào)式21-22
• 第三節(jié) 多種調(diào)式的時(shí)空對(duì)位——綜合調(diào)式22-27
• 一、并置型綜合調(diào)式23-24
• 二、融合性綜合調(diào)式24-26
• 三、并融性綜合調(diào)式26
• 四、特殊手法產(chǎn)生的綜合調(diào)式26-27
• 第四節(jié) 人工調(diào)式27-31
• 一、基于等音組的等結(jié)構(gòu)連鎖調(diào)式27-30
• 二、“巴氏”三全音調(diào)式音列30-31
• 第五節(jié) 對(duì)稱調(diào)式音列31
• 第六節(jié) 半音調(diào)式音列31-34
• 一、呈連續(xù)半音進(jìn)行的純半音列31-32
• 二、以半音進(jìn)行為核心的調(diào)式半音體系32-34
• 第二章 和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)以及其構(gòu)成邏輯思維34-55
• 第一節(jié) 縱向上具有獨(dú)立結(jié)構(gòu)意義的音程34-39
• 第二節(jié) 多音和弦39-55
• 一、三度結(jié)構(gòu)和弦及其變體39-45
• 二、非三度結(jié)構(gòu)和弦45-50
• 三、復(fù)合和弦50-53
• 四、對(duì)稱和弦53-54
• 五、其它類型和弦54-55
• 第三章 和聲材料相互關(guān)系55-99
• 第一節(jié) 受調(diào)式音列控制的和聲材料相互關(guān)系55-63
• 一、橫向單一線條的邏輯思維55-58
• 二、縱向多重線條之間的邏輯關(guān)系58-60
• 三、調(diào)式材料(音列)控制下的調(diào)式特性和聲進(jìn)行60-63
• 第二節(jié) 單一結(jié)構(gòu)功能63-77
• 一、單一音程結(jié)構(gòu)功能63-66
• 二、單一和弦結(jié)構(gòu)功能66-77
• 第三節(jié) 功能關(guān)系控制邏輯77-90
• 一、傳統(tǒng)功能關(guān)系的繼承77-81
• 二、基于傳統(tǒng)功能關(guān)系基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新81-90
• 第四節(jié) 對(duì)位化控制邏輯90-93
• 一、異質(zhì)音列形成的多聲部偶合結(jié)構(gòu)90-91
• 二、同質(zhì)音列形成的多聲部偶合結(jié)構(gòu)91-93
• 第五節(jié) 對(duì)稱思維控制邏輯93-95
• 一、橫向調(diào)式音列對(duì)稱思維93-94
• 二、縱向調(diào)式音列對(duì)稱思維94-95
• 第六節(jié) 縱橫關(guān)系95-99
• 一、統(tǒng)一關(guān)系95-97
• 二、對(duì)比關(guān)系97-98
• 三、游離關(guān)系98-99
• 第四章 調(diào)性陳述與調(diào)性關(guān)系研究99-113
• 第一節(jié) 調(diào)性的陳述方式99-105
• 一、古典調(diào)性的陳述方式99-101
• 二、新調(diào)性的陳述方式101-105
• 第二節(jié) 調(diào)性之間的關(guān)系105-113
• 一、以時(shí)間為維度的調(diào)性關(guān)系105-109
• 二、以空間為維度的調(diào)性關(guān)系109-113
• 第五章 第一樂(lè)章的和聲分析示例113-127
• 一、引子的和聲分折113-116
• 二、呈示部116-118
• 三、展開(kāi)部118-120
• 四、再現(xiàn)部120-123
• 五、整體調(diào)性布局及其調(diào)式材料研究123-127
• 結(jié)論127-129
• 參考文獻(xiàn)129-132
• 后記132

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 艾爾諾·倫德瓦伊;馬國(guó)華;;巴托克音樂(lè)中的二元性與綜合性[J];黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1989年03期

2 周園媛;;巴托克推進(jìn)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)新探析[J];戲劇之家(上半月);2014年04期

3 田藝苗;穿越生命的黑暗和痛楚——關(guān)于巴托克的生平和創(chuàng)作[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2003年04期

4 常樺;巴托克《小宇宙》能帶給我們什么?——《小宇宙》在今天教學(xué)中的意義[J];鋼琴藝術(shù);2004年03期

5 李正_g;巴托克的調(diào)性和聲理論[J];音樂(lè)探索(四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2004年01期

6 馮志平;民族與現(xiàn)代的完美結(jié)合——簡(jiǎn)介巴托克的鋼琴曲《粗野的快板》[J];鋼琴藝術(shù);2004年05期

7 徐璽寶;論巴托克音樂(lè)藝術(shù)與“軸心”[J];寧波大學(xué)學(xué)報(bào)(教育科學(xué)版);2005年02期

8 胡亞蓓;巴托克《小宇宙》與現(xiàn)代節(jié)奏[J];鋼琴藝術(shù);2005年11期

9 王震宇;;巴托克與他的《小宇宙》[J];藝術(shù)教育;2007年01期

10 尤·霍洛波夫;羅秉康;;巴托克和聲的現(xiàn)代化特點(diǎn)[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年01期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉波;;巴托克與他的《小宇宙》[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王曉建;“郵思”巴托克[N];音樂(lè)周報(bào);2002年

2 宋湘鍇;重視民間音樂(lè)的作曲家巴托克[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

3 許淥洋;巴托克鑄就齋藤音樂(lè)節(jié)的榮耀[N];音樂(lè)周報(bào);2011年

4 宋湘鍇;重視民間音樂(lè)的作曲家巴托克[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

5 高為杰;巴托克的絕筆之作[N];音樂(lè)周報(bào);2004年

6 宋湘鍇;重視民間音樂(lè)的巴托克[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

7 張蕾;白建宇攜手愛(ài)樂(lè)演繹巴托克名篇[N];音樂(lè)周報(bào);2005年

8 李瑾;“巴托克”在齊默爾曼手中出新[N];音樂(lè)周報(bào);2005年

9 潘陽(yáng);緊張?jiān)幃惖奶焱庵鬧N];信息時(shí)報(bào);2000年

10 景作人;聽(tīng)“北交”閉幕音樂(lè)會(huì)[N];音樂(lè)周報(bào);2005年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李鵬;巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》的和聲研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2015年

2 史佳尼;巴托克鋼琴音樂(lè)現(xiàn)象研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2014年

3 劉莎莎;巴托克兩部鋼琴作品的比較研究[D];河南大學(xué);2006年

4 聶卓;巴托克《小宇宙》教學(xué)研究[D];東北師范大學(xué);2006年

5 劉利劍;論巴托克音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格[D];東北師范大學(xué);2007年

6 劉甜;常態(tài)與裂變：巴托克音樂(lè)創(chuàng)造的雙重維度[D];南京師范大學(xué);2011年

7 嵩山木子;巴托克《小宇宙》的研究[D];中國(guó)音樂(lè)學(xué)院;2014年

8 王莉娜;巴托克鋼琴組曲《戶外》音樂(lè)分析[D];陜西師范大學(xué);2011年

9 胡亞蓓;巴托克《小宇宙》的教材特色[D];華中師范大學(xué);2001年

10 史蕾;對(duì)巴托克《小宇宙》中音高組織形態(tài)的分析[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2008年

  本文關(guān)鍵詞：巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》的和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號(hào)：359208