在鋼琴藝術(shù)短暫而輝煌的發(fā)展歷程中,涌現(xiàn)了一批又一批偉大的鋼琴作曲家,德彪西是其中最為著名的鋼琴作曲家之一。作為印象主義流派的創(chuàng)始人,德彪西的音樂風格與先前的古典主義、浪漫主義音樂既有天然的聯(lián)系,也有巨大的差別。《貝加摩組曲》是德彪西印象主義音樂的發(fā)端之作,出版于1905年,創(chuàng)作年限則在1890年,有18世紀法國組曲的風范,又有著鮮明的個人特征。文章在寫作中除引言部分外,共分為三個主要部分,第一部分為背景資料的介紹,簡單的概述了德彪西的音樂創(chuàng)作歷程,并介紹了在德彪西音樂創(chuàng)作生涯中具有典型性的音樂作品,并探討了德彪西音樂創(chuàng)作中一以貫之的風格。同時分析了《貝加摩組曲》的創(chuàng)作背景以及藝術(shù)特征;第二部分為分析《貝加摩組曲》中的寫意美,以曲式結(jié)構(gòu)、自由的旋律、調(diào)性關(guān)系的頻繁轉(zhuǎn)換、和聲的開放排列展現(xiàn)寫意美;第三部分為德彪西《貝加摩組曲》的演奏技巧,涵蓋演奏要點、演奏方法以及演奏演奏心得三個層面的內(nèi)涵,演奏要點包括踏板、指法、觸鍵等,演奏方法則根據(jù)《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》、《帕斯比葉舞曲》在演奏中內(nèi)在聯(lián)系來闡述。 

【文章來源】：江蘇師范大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一 研究背景與研究意義
    二 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三 研究思路與研究方法
第一章 德彪西的創(chuàng)作時期與《貝加摩組曲》介紹
    第一節(jié) 德彪西鋼琴音樂的創(chuàng)作時期與風格
        一、德彪西鋼琴音樂的創(chuàng)作時期
        二、德彪西的音樂風格
    第二節(jié) 德彪西《貝加摩組曲》的介紹
        一、《貝加摩組曲》創(chuàng)作背景
        二、《貝加摩組曲》藝術(shù)特點
第二章 分析《貝加摩組曲》中的寫意美
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)寫意美
    第二節(jié) 自由的旋律體現(xiàn)寫意美
    第三節(jié) 調(diào)性關(guān)系的頻繁轉(zhuǎn)換體現(xiàn)寫意美
    第四節(jié) 和聲的開放排列體現(xiàn)寫意美
第三章 德彪西《貝加摩組曲》的演奏技巧
    第一節(jié) 演奏要點建議
        一、踏板
        二、指法
        三、觸鍵
    第二節(jié) 具體分析《貝加摩組曲》的演奏方法
        一、前奏曲
        二、小步舞曲
        三、月光
        四、帕斯比葉舞曲
結(jié)語
參考文獻
致謝
作者簡介
學位論文數(shù)據(jù)集


【參考文獻】：
期刊論文
[1]思想與意境的交融——德彪西與貝多芬“月光”鋼琴曲的比較研究[J]. 韓立品.  北華大學學報(社會科學版). 2015(02)
[2]德彪西鋼琴作品《月光》創(chuàng)作特點與演奏探究[J]. 鄒悅.  北方音樂. 2015(06)
[3]論鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響[J]. 高華曼.  黃河之聲. 2015(02)
[4]德彪西鋼琴作品的印象主義風格特征[J]. 龐博.  藝術(shù)教育. 2012(11)
[5]德彪西《月光》的創(chuàng)作特點與演奏要意[J]. 丁大水.  齊魯藝苑. 2012(02)
[6]論象征主義文學在印象主義音樂中的體現(xiàn)[J]. 馮淼.  時代文學(雙月上半月). 2009(05)
[7]踏板在不同風格、不同時期鋼琴作品中的使用[J]. 王華.  藝術(shù)百家. 2008(S2)
[8]試論德彪西鋼琴作品中的踏板運用[J]. 初曉睿.  遼寧工業(yè)大學學報(社會科學版). 2008(02)
[9]從德彪西《月光》論印象主義鋼琴音樂[J]. 張敏.  藝術(shù)百家. 2007(05)
[10]從德彪西鋼琴作品的主題結(jié)構(gòu)看其印象主義音樂風格[J]. 魏曉蘭.  青海師范大學學報(哲學社會科學版). 2007(03)

碩士論文
[1]德彪西《貝加摩組曲》彈奏方法及音樂處理探究[D]. 朱智.西安音樂學院 2014



本文編號：3258540